|
傅抱石山水画欣赏（四）
韶山 镜心 1962年作 本幅《韶山》创作於1962年，傅抱石先生正处於创作事业的颠峰时期，创作章法不落俗套，把山、水、墨、色融为一体。布局上，以主席故居作为画面中心，远处隐隐山峰连绵不绝，峰壑逶迤。由远而近，山峦树木，成峦叠嶂，使自然地映出故居前侧的一湖池水，水边路旁则用其特有的“抱石皴”法绘出重重绿荫。先生用极简练的笔墨画出前来参观伟人故居的群众，人物神态栩栩如生，连学生的红领巾都仿佛在眼前飘动，使整个画面生气顿现。整画构图意境深远，气韵生动，笔墨气象一以贯之，淋漓酣畅，情感强烈真挚，画家用其笔墨歌颂新时代新社会，是一幅充满六十年代主旋律的作品。 中山陵 横幅 设色纸本 1961年作 款识：中山陵。一九六一年大暑写。傅抱石南京并记。钤印：傅、往往醉后 此幅《中山陵》创作于1961年夏，是傅抱石同题材，尺幅最大，创作年最早的一件代表性作品。 《中山陵》主要采用“高远”法构图布局，用笔凌厉恣肆、挥洒自如，山形质感和肌骨纹理则采用“抱石皴”表现，层层渲染而成。树丛勾画颇富灵动节律感。整幅画作水、墨、色浑然一体，豪放飘洒秀逸，气势磅礴壮观，造境迷离生动、苍秀幽雅。画面中巍巍钟山突兀挺拔，苍翠蓊郁，中山陵前临平川，背拥青嶂，依山傍势一字展开，涛涛林海浩瀚苍茫，隐约可见陵门、碑亭、石阶、祭堂和华表等，在长长的石阶上，人们高举旗帜，满怀崇敬的心情前来瞻仰。 雨花台 设色纸本 1959年作 画面描绘在铁干虬枝苍松掩映下的雨花台，远接钟山五色祥云，近挹长江浩荡波涛。气势雄壮的山岗上，苍松翠柏丛中矗立毛泽东手书巨碑，巍然挺拔，令人肃然起敬。一队“红领巾”拾级而上，在红旗前导下谒陵。 山下是连绵高压电缆和毗连成群的厂房，象征着石城蓬勃发展的新姿。纪念碑四周苍松林海似群星拱月，使纪念碑以至整个山岗气氛雄伟博大。作者以浓墨大笔挥写倾斜而下、夭娇多姿的苍松，形成遮天盖地的磅礴气势，象征着先烈岁寒不调之节操，万古长青之精神。天空几抹红云渲染得恰到好处，起了烘托主题的作用。此画是历史感与现实感相融汇，境界壮阔、情思激荡的力作。 雨花台颂 设色纸本 1960年作 雨花台颂 设色纸本 1960年作 （4620万元，2006年7月北京嘉信国际） 题识：雨花台颂。一九六○年三月，傅抱石写。钤印：傅抱石印（白文） 傅抱石的《雨花台颂》，作于一九六零年三月，该作品七十平尺，迄今为止是所见到的傅抱石独立创作最大幅的作品，气势恢弘，博大深沉，具有强烈的艺术震撼力。作品通过远中近景的描绘，用焦点透视处理的手法，突出了雨花台的主题，通过点缀于画面的桃花、人物、工厂的烟囱，展现了一幅充满时代活力的画卷，是傅抱石晚期山水画中最为典型最为完美的一幅作品。
苍山深渊 立轴 水墨绫本 1935年作 题识：乙亥（1935年）正月，抱石制于江户（日本东京）。钤印：抱石亲手 题跋：银河倒泻自天来，入木秋声叶未摧。独对苍山看不厌，渊深默默走惊雷。题赠履逊同志清玩，蜀南郭沫若。钤印：沫若 题跋：老友称同志，于余不苟同，而今为共党，我仍本初衷。履逊。钤印：吴履逊、铁庐所有
携琴访友图 立轴 设色纸本 丙子（1936年）作 题识：天翼主座诲政。丙子三月，白下作，抱石。钤印：抱石之印 此图题识用篆书，是三十年代先生题款常用的字体（此后至六十年代仍有篆题，不过写法不同）。因先生自幼痴迷于篆刻，精于篆法，喜书篆文，而用之于画上题识，是其作品的重要特点之一。“白下”，是那一时期抱石先生对南京的习惯称呼。或称金陵，一般不称南京。这一时段抱石先生的作品，非常之少，1936年所作，现仅可见到五、六幅，整个三十年代之作，存世亦不过二十几幅而已。这些作品题跋的款式、字句、书体；画面的构图、皴法、风格，与《携琴访友图》完全是一以贯之的。 《携琴访友图》是一幅新颖的浅绛山水画，其早期作品的特点十分明显。此时散锋画法“抱石皴”还未形成，但已初现端倪。此图已完全抛开了陈陈相因的山水画老旧模式，与流行的“四王”套路大异其趣。图上已看不到“斧劈”、“折带”、“披麻”等等习用的皴法，他走的是一条纯然表现自然界真实景观所必需的写实新路。他改变了以“线”造型的旧法，开创了以水墨渲染构成“面”的新图式。他不用线条钩勒，没有轮廓线，只靠墨色的浓淡、用笔的缓急揉擦，表现山石的块面结构。从而也凸显了具有现代意识的远近透视效果、光影明暗关系和实实在在的立体感。此图的画法虽还不是后来的横涂竖抹、狂放激越的“纵恣而为”，而水墨交融、墨彩混沌，却也是潇洒遒劲、气势非凡，令人耳目一新。可以说此图正是这一时期极具代表性的作品。 此图主要画高低两座山峰，构图以云雾缭绕将顶天立地的高山危崖断为两段，使画面通透而不致于壅塞；景分三层，近景用重墨，渐远渐淡，使山势深远而有层次。在中近景一些角落各点缀着几簇杂树，秋叶红了，使画面凭添了几许妩媚。树干枝叶仍用双钩之法，是其早年作品处于过渡期的画法，大约至1943年，此后画树就从真实、自然出发，只用墨块点染而不再用线条钩勒了。 访友的老人画在最为抢眼的近景上，脚下是浓墨的巨石，背景正好是云雾，一片空白，使人物形象分外突出。老人的造型比较细长瘦高，这又是当年画人物与以后的不同处。线条简约流畅，寥寥几笔，活脱传神，神态毕肖。画上突出了这个人物，也就突出了所要表现的主题。这正是此图的精细处，也是此图的神魂所在。
古木荫中生白烟 设色纸本 款识：古木荫中生白烟，忽从石上见潮泉。抱石写房山记。钤印：抱石、新谕傅氏
观 云 设色纸本 1941年作 款识：观云。露顶奇峰平到底，听天楼阁受泉风，白云自是如情物，随我枯心飘缈中。戊寅入蜀后，承井公教掖至多，弥深感拜，敬奉写苦瓜句小帧乞正，辛巳重九，于陪都西郊金刚坡麓，傅抱石。钤印：傅抱石印、抱石入蜀后作、苦瓜意境 （未完 待续） |
|
|
来自： 昵称30598236 > 《文件夹1》
