PChome | | 责编: 吴舜麟 2015-09-01 05:00:00【PChome评测室】今天的主题是以看图说话的形式带来实拍经验的分享，也就是用我的实拍配合拍摄时的一些技巧来构成整篇文章。采用的器材是尼康全画幅单反D750，之所以选这台相机是因为2400万像素带来的画质保证足以满足我的拍摄需求了，同时D750的51点AF对于快速准确合焦的保证、混合材质机身（铝镁合金+碳纤维）带来的轻巧兼稳固、以及翻折屏带来的取景便利性也都是非常符合我高画质且随行方便的需求。镜头方面选择了尼克尔F1.8系的三颗定焦：28mm、50mm、85mm。其中50标头用于本文中的视频拍摄，而照片方面则是由28与85两颗镜头共同完成。此次拍摄的主题以建筑为主（视频还是拍的人），也许大家会觉得拍建筑28不够广、85不够长，选这两颗头主要还是考虑到画质有保障的前提下搭配D750依然可以保证轻便，至于广角不够广的问题可以用接片来解决（下文有所提及），而远摄方面其实85mm这样的中长焦距对于拍建筑特写来说其实是可以胜任的。
上面两张照片都是逆光拍摄，一张侧逆光、一张大逆光，由于在这样的炎炎夏日太阳落山的比较晚，我选择了下午5点作为拍摄的时间点，此时光线强度相对较柔和、加上D750的宽容度表现，即使逆光一样可以拍出细节清晰的照片。在曝光控制方面要尽量考虑拍摄主体，比如第一幅图的大树以及人、第二幅图的白色建筑及其水中倒影，此时虽然高光区域会有所过曝，但也正是如此才能很好的反映出逆光的环境效果。由于当天拍摄时天空的光线还是比较亮的，所以后期方面需要在高光惨白的地方加上一层淡淡的金黄色，来使整个画面变的更暖一些。
这两幅图是对同一雕像拍摄了两种截然不同的特写，第一幅采用28定在雕像下方近摄，大仰角配合广角头可以很好的突出雕像的庄严伟岸，同时背景中的两幢高楼也起到了提升主体的作用（倾斜的高楼具有压迫感同样可以提升视觉冲击力）；后一幅是在远处用85定以相对平视的视角拍摄的，这也是比较常规的拍摄雕像的方法，相对平和的画面可以让视觉焦点更多的落在雕像的细节上。后期上由于拍摄方向天空云层比较厚导致一片煞白、而雕像本身也是无色的黑白，画面中唯一有色彩的背景中的建筑物反而会抢去主体的风头（大面积玻璃幕墙反射面的天空比较蓝导致整幢房子成蓝色），所以索性采用了黑白基调，同时加大对比度使得主体雕像的线条轮廓更分明、画面更硬朗。
这两幅图拍的也是同一主体，第一幅是在天色还未完全暗下来的时候拍的，此时天空中的云已经有些暗淡了，为了突显主体刻意在后期做了HDR效果，而在拍摄这样的特写时需要注意横构图尽量不要把主体放中间，这样两边的留白（天空）才不会显得狭隘不开阔。第二幅图是在入夜后换了一个角度拍摄的，当时拍了一张竖构图一张横构图，由于视角不够开阔竖构图的对称结构并不能完全把整栋建筑拍下来所以觉得并不能很好的突显气势；而横构图虽然也少了建筑物的下半部分，但是非对称结构加上周围其他建筑的衬托反而可以拍出主体建筑的气势来。
这两幅图都是夜景建筑，一幅是单一建筑的特写，一幅是建筑群的展示。东方明珠这幅中央竖构图可以完全容纳建筑物属于比较标准的拍摄手法，画面底部留有一定的天桥起到了一个衬托的作用、增加了平衡感，顶部的雾状光线也起到了突出建筑物高耸入云的特征；曝光方面还是要以主体建筑为主。第二幅隔江拍摄了对岸的建筑群，用了85定的特写能力；慢门的运用可以凝结水面、使水中倒影更加的唯美；天空的行云在慢门的作用下也变得更加雾化，地面射向天空的光线也变得迷离起来，和水面形成了很好的呼应；由于确定了慢门拍摄，所以我在拍摄时还等了一下游船经过，此时游船化为绚烂的光线不仅不会像固定在水面上那样抢去主体建筑群的视线焦点、反而为这幅以建筑与光线组成的画面增加了一份新元素；另外需要注意的是不要把游船化为的光线摆在画面的正中央，除非是要以此作为拍摄的主体；另外再一次提醒，拍摄夜景灯光秀曝光控制很重要，要以突出主体以及水面光线倒影为主。
全景接片 基于上图裁剪
最开始提到的要是拍摄时视角不够广我们可以采用拼图的手法来拍摄全景照片（其实在这一场景中要想拍摄浦江对岸的万国博览会即使是14mm超广角也是不够的），这幅全景接片用了5幅照片做了拼接，拼接使用了PhotoShop的自动功能来实现。为了后期拼接的顺利，拍摄时不仅要考虑每一幅画面的曝光尽量保持一致，更要让每一幅画面都有相邻画面的大面积重叠部分，这样拼接出来才不会有多幅拍摄的痕迹。从效果看，这幅全景在拼接后确实看不出接缝来，但是由于江水退潮的关系近岸的滩涂已经显现，对于画面整体的美观确实有一定的影响，所以我们在碰到这种情况时不妨换一种思路，抛开用广角镜头这样的常规想法，采用中长焦镜头，就像之前用85定拍的特写那样，根据实际情况或是采用横构图或是采用竖构图，多拍摄几幅画面则会带来更好的效果。（注：关于后期剪裁把这幅画面的滩涂部分全部剪掉其实也不是很好的解决办法，这样会使水面部分变得过窄，需要同时剪掉天空部分来平衡画面，就像第二幅全景一样，剪完之后变成了特写的拼接，但是原本广角镜头捕捉的画面内主体偏小产生的细节不够丰富的问题就由于画面相对的放大而被突显出来了。）
采用D750拍摄的视频短片
最后我们来看一下用D750拍摄的视频短片，搭配的镜头先前已经提及为50mm标头，由于标头视角更接近人眼所以更加的具有临场感。在拍摄视频方面尼康D750的平滑曝光过渡还是起到了不错的作用的，这样我们拍摄时就算固定快门和光圈的值也无需担心画面的明暗变化带来曝光不稳定了。另外拍摄视频时需要特别注意的一点是采用手动对焦，我们只需在拍之前找准焦点即可，如果主角们在连贯镜头中需要改变自身与镜头的距离时，则可以采用调小光圈增大景深的做法来防止脱焦，当然在拍摄中手动跟焦也是可以的，只是这需要非常丰富的经验和熟练程度才可以没有偏差的做到。 虽然本篇旨在分享一些实拍经验与技巧，但是我不得不再提一次尼康D750，作为一台全能的全画幅单反相机，尼康D750可以满足我的各项拍摄需求，推荐给大家。如果你对尼康D750还不是很了解却想去了解的话，可以从下面的产品简介开始。
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