   张伯驹先生在其《红毹纪梦诗注》中有诗: 羽扇纶巾饰卧龙，帐前四将镇威风。惊人一曲空城计，直到高天尺五峰。 伯驹先生令爱传彩女士在《京华奇人录》上发表的《韧的追求—父亲张伯驹的一生》中提出:1937年，父亲40岁，余叔岩倡议演戏为欢，值河南岁前发生旱灾，乃以演戏募捐赈灾，出演于福全馆。是日，……《空城计》，父亲饰武侯，王凤卿饰赵云，程继先饰马岱，余叔岩饰王平，杨小楼饰马谡，…极一时之盛，后遍载各戏剧画报。笔者曾在《忆堂会戏和义务戏中的余叔岩》文中提出:在福全馆办堂会戏。……那天剧目有郭春山、方宝全《回营打围》，程霭如、陈香雪《洪洋洞》，程继发、钱宝森、贯盛习《临江会》，魏莲芳、朱斌仙《女起解》，王凤卿、鲍吉祥《鱼肠剑》，杨小楼、钱宝森、迟月亭、王玉吉、韩富元《英雄会》，于连泉、王福山《丑荣归》，张伯驹(诸葛亮)、王凤卿(赵云)、程继先(马岱)、余叔岩(王平)、杨小楼(马谡)、陈香雪(司马懿)、钱宝森(张郃)、徐寿祺(旗牌)、冯蕙林(司马昭)、霍仲三(司马师)、李连英和姜连彩(二琴童)、郭春山和王福山(二老军兼报子、临时由管翼贤代王演老军)《空城计》。 朱家缙先生在《燕都》杂志上发表的《余叔岩的一组珍贵舞台剧照》中写道: 他(按:指余叔岩)演王平……我去看了。……地点是在隆福寺街福全馆。这场戏是老友张伯驹先生家的堂会戏。虽说是堂会的性质，但并非庆寿或办喜事，而是为河南赈灾。请客听戏，希到场的人士尽力捐助。开戏前伯驹登台讲话，详细介绍河南灾情。他以河南人的立场，向社会名流和亲友提出请求，但并未让来宾当场交款，而是从即日起，愿捐助的不拘数目交盐业银行代收，大意如此。……这场戏所有主要演员都是伯驹登门请求帮助共襄义举，所以都不拿戏份。……这一天乐元可先生照了很多像，四将(按:指王、程、余、杨所扮演的《空城计》赵云、马岱、王平、马谡)都照单人像，但都是在后台照的，……在台下拿着小型电影拍摄机，拍摄台上的表演。这部分影片由伯驹保存，内有四将起霸和斩谡的几个片段，后来伯驹交给戏曲研究院保存，戏研院又交给电影制片厂，请他们给制作新胶片，后来就没有下落了。
这次堂会的戏无一不佳，每出戏都可以作一专题讨论。各位著名演员除演出自己不常露演的杰作外，许多位还严肃认真地担任了《空城计》的配演，以“角色无大小、全当正戏唱”的精神，按照《空城计》传统演法，一场不减地、郑重其事地演出了此戏。 孙养农先生在其《谈余叔岩》书中《张宅堂会之王平》一段内提出: 民国二十六年正月，张伯驹先生四十整寿，在北平隆福寺街福全馆，唱堂会一天。他平素交游甚广，与余氏(按:指余叔岩)尤为莫逆，所以那天的堂会，除了其他的好戏之外，伯驹自饰孔明演唱了一出《空城计》，由余氏给他配王平。再有杨小楼的马谡、王凤卿的赵云、程继先的马岱;这些人都是戏剧界中出类拔萃的人物，而同在一台同在一戏内充配角，真可算是票友界中的豪举，史无前例。这四个人在起霸的一场(按:即《空城计》头场)各逞其能，互不相让，精彩纷呈，令人目眩神移，叹为观止。 王凤卿先生的赵云在四将里起头一个霸，在“硬四击”锣鼓里上场，稳稳亮相，然后采用最一般的标准“三倒手”身段起了一个“整霸”，沉重大方，古香味长。念第一名“上场诗”—“二十年前挂铁衣”时，“衣字”拔高，采声满堂，激扬全剧。 程继先先生的马岱紧接赵云“上场诗”下边的“软四击”锣鼓里上场亮相，虽说走的是“软四击”，但毫无使人有懈怠之感，反而显得十分完整紧凑。他规规矩矩地起了一个“半霸”，既不重于前，又不夺其后，恰如其分，耐人寻味。 余叔岩先生的王平在较慢的“硬四击”上场，他起了一个特殊“三倒手”的老生“整霸”，这种霸在台上较为罕见，使人耳目一新。 孙养农在《张宅堂会之王平》文中提出: 他(按:指余叔岩)在“四击头”出场亮相的时候，就富有书卷气，具有儒将风度，以后依锣鼓之缓急，不徐不疾，逐步做出各种身段，一抬手一投足无不美观绝伦，尤以“三倒手”时，整个转身站住之一手，如旋风，如转轮，到锣鼓停住的时侯，嘎然而止，稳如泰山，线条之美可以入画，尤可贵的是，外表视若无骨，内含千钧之力，可谓化境矣。 当年红豆馆主溥侗也是这种“整霸”的能士，他称之为“老生霸”。余叔岩曾把这种霸传授给李少春用于《战太平》花云。 杨小楼先生的马谡起霸是四将中的最后一员，他在慢而松动的“硬四击”中稳步上场亮相。他的起霸也看不出有什么花招，但是显得气壮山河，神游全场，使人目不暇接。过后回味，才想起来他也就是随随便便起了一个极平常的“半霸”，真是妙不可言。 王、程、余、杨四位的起霸，有声有色，轰动全场，但并无使人有喧宾夺主之感，他们都起着最佳的配演作用，惬人心怀，成为当晚听众的极高艺术享受，历史上传世之作。起霸之外，四位场场严谨，均臻化境，略述一般如次: 杨的马谡讨令时，毫无高傲飞扬之态，念到“……何况那小小街亭”时，仍面向诸葛，仅略微长身抬头一望诸葛，这时张的诸葛亮一惊疑、沉脸一望马谡，杨的马谡立刻低头、抱拳，以示失口、敬畏，这一串神态都在一个“丝鞭一击”锣鼓里完成，十分完整，杨、张二位心心相印，非常入戏。 马谡、王平来到街亭，杨念完“下马山头一观”之后，与余同时上步、加鞭、换位、勒马对望、下马分左右同时上山、望介。这一系列身段，十分讲究，毫不草率。王平得令山下扎营，余是下山上马、右手向右下加鞭、左手向左上挥动(示令军士速行)、这样左手高，右手低、两手分开、同时抬左腿、亮，急下，这个身段既漂亮又合戏情。 失守街亭，张都跟马谡、王平所打的“三股档把子”钱、杨、余三人都是交待清楚，适可而止，自然大方，毫无故意卖弄武技之妄。
失了街亭之后，王平向马谡说“性命断送你手”后的下场，余是起反云手、右手出枪、踢左腿、抡枪左转身、枪交左手弓箭步亮住下，跟《战太平》花云“保护家眷去了”的下场基本一样。 王的赵云按传统演法来演。这就是司马懿复夺西城跟赵云会阵时，不是架住通名后“乱锤”锣鼓里逃下了事，而是由司马师挑出跟赵云架住枪，两边的手下分下，师与云打“么二三、一盖腰封(简单把子)，师上场门败下，云上手两边上，云念“报与丞相知道”，上手领起来同下。 程的马岱保留了末场押粮交令。斩谡后诸葛招手请赵云后帐饮宴，用“尾声”前段同下，接末场四上手推粮车(旗)上、站门，马岱拿马鞭上，表白去汉中交令，上手领起，“尾声”合头同下。当晚乐元可照下了程继先马岱拿马鞭亮相的相片，作为这个台上多年不演的末场的记载。 当晚的戏，除专业演员外，还有四位业余京剧爱好者(票友)参加，即张本人、管翼贤、程霭如、陈香雪四位先生、管冀贤是当时新闻界人士，临时串老军。程霭如是张的好友，唱老生，皆以“老票友”称之，当年张演出时，总请程在前场陪演助兴。陈香雪为天津陈子臣先生之侄，陈子臣学孙派老生，孙菊仙先生曾住陈家。陈香雪演正净，嗓音很像裘桂仙先生，这次演司马懿，绝无丑化之处，非常得体，唤张郃进帐听令时，是教张郃一旁坐下，张郃得令下后，司马念“张郃此去必然成功”，掩门再下，不像一般在张郃得令时司马就草率地从桌后下场。司马派将应与诸葛坐帐有一定的平衡，一切不可“马前”，否则就会降低司马身份，失去其陪衬主角诸葛作用，影响全戏格局，不利于主角。 最后应谈一下主演《空城计》诸葛的张伯驹先生。他此次演出，唱、做、念都纯粹宗余。他对此戏有深刻的理解，例如前边说过的马谡讨令时的做派。现再举一例，示其一斑。城楼一场，当老军念“司马懿兵退四十里呀”之后，诸葛在城上放下书站起，长腰转身、向上场门望、再松腰转回来望城下就在一个“撕边一击”锣鼓里完成，艺术简洁大方适合武侯身份。
原文作者：刘曾复先生 剧照摘自1937年《半月剧刊》 |
|
|
