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傅抱石山水画欣赏（八） 观海图（石涛笔意） 仿梅瞿山笔意山水 设色纸本 题识：云为衣履石为梯，白日青虚步可跻。天近只疑三界合，烟开浑见四方低。寒松挂雪明前嶂，瀑水轰雷下别溪。早晚台端捐佩去，诛妻来与道人栖。抱石戏写湘师一绝，兼儗瞿山笔之意。钤印：抱石、印痴、苦瓜诗意 此图是以梅瞿山之笔法，画石涛绝句诗意。梅瞿山即清初黄山派的代表人物梅清。这是傅抱石四十年代初期的典型之作，看似头乱服，率笔为之，却是将水墨与皴法融为一体，皴擦点染兼用，淋漓尽致，将石涛诗意阐发得尽善尽美，又深得梅清“笔法松秀，墨色苍浑”之韵，生气欣然。
观瀑图 设色纸本 1947年作 款识：仲爽先生法正。癸未岁夏，傅抱石。钤印：傅抱石印（白） 《松山寻泉图》作于金刚坡的第五年，此时抱石先生正处于变法时期。画面漫天飞瀑，山树掩映、曲折而下，气势磅礴，恢宏浩然。其中可以看出他对西洋艺术的借鉴和吸收，水墨生动的块面舍弃了中国山水画繁复的勾点皴染，舍弃了细节的描摹刻画，增强了气势情境的营造，复以浓重的渲染，将画面统一得浑然一体，一解前人琐碎堆砌之疵，也反映作者的意境、诗情。画面之中，一木桥飞架深瀑之前，苍松之下，三人同寻，一长者遥指前方，回首招呼，另一老先生背手持书，似在作答，书童则紧随其后，此情此景也正切入主题，似在深山访泉。而此之时，已至豁然开朗之地，飞瀑之声入得耳来，瀑布飞流至此曲折而下，桃源胜境也！ 携琴过绿阴 设色纸本 款识：诗翁解领新晴意，却携瑶琴过绿阴。傅抱石写于蜀中。钤印：抱石长年、抱石齐、印痴 此作为画家四十年代中期之作，也就是所谓的金刚坡时期。画面衍发自诗意，只见小桥横跨峡谷，下临瀑布，峭壁耸立两傍。诗人与友人相晤桥上，僮仆携琴随待在侧，溪水涓涓而流，穿越浓荫的障挡，蜿蜒而下，一片清幽静谧，未拨琴弦却似先闻两面三刀籁之音。他以湿墨混融花青，敷水特多，树丛看来如雨过尚饱含水份，令画面见苍郁润泽，点出了诗句中“新晴”之意。虽非巨制，但极见写意，自然率真，是画家随手拈来、性情流露的惬意之作。 旅居重庆城的傅抱石，由于长期对真山真水的体察，笔下画意深邃，章法新颖，善用浓墨，把水、墨、彩融合一体，达到蓊郁淋漓、气势磅礴的效果。四十年代傅抱石图中人物多是高士装束，有遗世忘机之感，也是当下心境的寄托，古今融汇于画中。在最稠密的的地方留出空白，置高士童子于其中，效果如聚光灯照射般，画中主体凸显，足见他对“隐”与“显”关系处理之巧妙。
飞流直下三千尺 1943年作 款识：癸未中元后四日，重庆西郊山斋，傅抱石。钤印：傅、抱石长寿、新喻、踪迹大化 兰亭图 设色纸本 1943年作 款识：群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻领，茂林修竹，又有诸流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。是日也，天朗气清，惠风和畅。仰观宇宙之大，俯察品类之盛。所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。癸未十月，写兰亭图并节录其文于重庆西郊金刚坡下，傅抱石。钤印：傅、抱石、抱石得心之作 此幅写东晋王羲之兰亭修禊的情景，构思新颖，画家将绍兴平缓的山丘平坡幻化为崇山深谷的高远景域，近处松林稷稷，曲水流畅，石桥横溪；中景楼阁巍巍，溪流湍急；远景山峦重重，飞瀑泻空。画家赋于千古逸事兰亭雅集以新的意境，化秀美为壮美，诚为不同凡响之举。图中山石运用自创的“抱石皴”，即将勾斫和皴法融合在一起，用硬毫长锋笔，根据山势结构，转折毫锋，自由挥洒，运笔之间有轻重、徐疾、聚散的节奏，墨色有浓淡、干湿的变化，并自然形成许多枯笔和飞白，不仅生动地表现出山石的纹理和质地，更产生一种蓬勃的动势。同时，水墨和赭色的渲染层次丰富，下部山坡重墨积染，渐远渐淡，造成深邃的空间感和云蒸霞蔚的滃郁气势。全图布局繁密，然而在茂林留白处，精细地描绘参加盛会的文士二十多位，啸傲游憩于溪边、桥面、山径，形体虽小，却情态各具，显见其人物造型的深厚工力。图上节录兰亭序文一段。
兰亭雅集 设色纸本 1944年作 款识：（1）越千五百九十二年六月十七日，重庆西郊金刚坡下山斋写竟。新喻傅抱石。（2）师曾先生大雅正之。傅抱石。 画面上方虚化了的青山在氤氲的烟雾中隐隐绰绰，近处的竹木遍布山涧溪畔，浓阴蔽日，无数的文士优游雅集于其间，几乎遍布画面的各个角落。他们三五成群，或对坐于亭中吟诗作赋，或盘坐于溪畔小憩，或相约缓步于虹桥之上，或沿通幽之曲径信步吟哦，或于树下静静探讨诗歌曲赋，或俯身取觞，或袒衣仰天长嘯，或掩面长叹息，或纵情高歌唱，或持酒，或博弈，或睥睨，或谑笑，或欠身，或入定，或得意，或落魄，远者神韵宛然，近者须眉毕现，长者温文儒雅，童子少不经事……文人们酒后的痴态，让傅抱石的笔墨，摹写得入木三分，淋漓尽致。
山 水 立轴 1943年作 款识：德茵先生属政，癸未九月，新喻傅抱石东川写。钤印：傅、傅抱石 此作带有傅氏山水的一贯特性，挥洒自如，运笔极为迅疾，在看似乱头粗服中充满着激情和自信，运用独创的抱石皴，散锋入纸，恣意涂抹，画面沉雄饱满而又朦胧氤氲。图中两人在蒙蒙细雨中撑着雨伞喁喁私语，另两者在山间草庐中似潜神对弈。应该说，山水郁勃黯暗、雄奇峻险是作品的表层符号，更深刻的意识和情感则是对倏忽若飘尘的人的孤寂、无奈与浩叹。人格化的山水，包含画家个人情感的丘壑，奔迸着画家的热血与激情、风雨晦明的苍莽山峦与蓊郁的草木，是画家在大自然的感动之下所引发的长歌浩叹。
白云只在此山腰 设色纸本 1943年作 （442.75万元，2013年6月北京匡时） 题识：白云只在此山腰。癸未初秋，傅抱石写于重庆西郊山斋。钤印：抱石大利、抱石斋 此幅作于1943年，时傅抱石居于重庆西郊。画面构图饱满，峰峦叠嶂，林木蓊郁，山腰草阁矗立，山间白云缭绕，山下和草阁中，两位高士遥相对话。章法十分新颖，以不规则的大片留白表现白云，山石、林木若隐若现，重在呈现出充满诗意的空灵境界。笔墨甚为自由率意，在勾皴之后，以淡赭石渲染出基本的气氛和色调，复以淡墨和淡色多次渲染，使点、线、皴等元素构成不同的体面关系，并最终统一成整体，似乎了不经意，草草而成，然则笔端劲秀，势若天成，实为傅抱石艺术成熟期的山水佳构。
（未完 待续） |
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