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傅抱石山水画欣赏（九） 山水 1944年作 题识：白岳黄山两逸民。新喻傅抱石。钤印：抱石长年、抱石斋作、新喻 《白岳黄山两逸民》，无纪年，根据作品的整体风格面貌判断，约作于1943年。“白岳黄山两逸民”句，出于王士祯冶春诗。两逸民指程邃与孙默。程邃为明末清初山水画名家。“白岳”即“齐云山”，古时“白岳”、“黄山”并称，有“新安多佳山，而齐云严与黄山为最。黄山、白岳相对，细看从来无厌时”之句传世。 图写群山巍峨，壁立千仞，劲松俯仰呼应其间。这大约是作者的印象中的黄山、白岳的写意。抱石用方折而爽劲的笔划钩皴山峰石壁，类乎于大斧劈，气势险峻。这种方折而类于大斧劈的笔法，是他的笔墨尝试之一种，在他1943年的作品中时可见到的。图下端平台上并坐两人，举目忘情于山间，即程、孙两逸民也。作品虽以“白岳”、“黄山”名之，却也借鉴了蜀地山川的特点，既不乏雄壮，又兼以秀美。加之画家在进行艺术创作时，将内心的激烈壮怀融入其中，画中的勃发之气似乎随时都会奔涌而出，令人心潮澎湃。傅抱石认为中国山水画应该“畅写山水之神情，以景写情、寓意于景，以情景交融为上”，此图正是他身体力行其艺术主张的一个明证。 风雨归舟 设色纸本 1943年作
1941年作 题识：（1）风雨归舟画题，自元人始获其真谛。论者多著论申其意，盖虽近而犹未尽也。予以暴风雨之降临，承平时代之画，决必难有以状之。明乎此，元人所以工此，何足异邪？予年来每好写此，大致近是，而实未尝雷同。癸未立夏先二日，新喻傅抱石并记。（2）绪章先生方家请正，甲申春抱石。钤印：抱石大利（二次）、踪迹大化 傅抱石一生好写雨景山水，尤以金刚坡时期为多。此幅竖幅长条三段式构图，前景写树木在风雨飘摇之中，一小仆擎伞逆风而上，一舟已近岸渚，舟中三人擎伞瑟缩之态，简练传神；中景小艇艄公正奋力撑船，船客一袭红袍为整个画面提点了颜色，调和了整体的紧张气氛；远景湖面茫茫，水天相接，平远无垠。整幅大笔挥洒，潇洒淋漓，观之如闻风雨之声，极生动、极耐看。画上长题足见傅抱石此类画题创作的背后指涉，是那个风雨如晦的时代。 风雨归舟 设色纸本 1943年作 （1725万港币，2013年4月保利香港） 款识：癸未正月三日，傅抱石制。钤印：抱石长年、抱石入蜀后作、抱石斋 《风雨归舟》为抱石先生1943年初所作。前景作坡岸丛松，在疾风骤雨中作摇曳之状，右下有人持伞急奔而来。烟波茫茫的湖面，占了画面的大部分。中景作柳堤泊舟，一船载客，划桨疾归。远景写一舟扬帆，驶向彼岸，彼岸亦作柳堤，隐约村落人家。水天一色，均在渺渺烟雨之中。这是无声的诗歌，又仿佛能闻其声，风声、雨声、波浪声与桨声，组成了一曲激荡的交响。渺茫空蒙的境界，刚劲苍遒的笔力，淋漓酣畅的墨气，无不是抱石先生的风格特色，是他金刚坡时期特定的艺术符号。 东坡诗意图 设色纸本 1943年作 （358.4万元,，2008年11月中国嘉德国际） 题识：扫地焚香闭阁瞑，簟纹如水帐如烟。客来睡起浑无事，卷起西窗浪接天。东坡此诗自北宋赵千里至清初董思白皆曾写以为图。见孙退谷《消夏记》及韩小亭《玉雨堂书画记》两书。今日秋雨甚厉，萧萧中营此，聊以遣怀也。癸未九月初八日，于重庆西郊山斋。傅抱石记。钤印：傅、印痴、抱石斋 东坡此诗为宋元丰六年夏贬去黄州时所作《南堂》七绝五首之一。可能版本不同，第三句又作“客来梦觉知何处”。按《齐安拾遗记》云：“夏澳口之侧，本水驿，有亭曰临皋。郡人以驿之高陂上筑南堂为先生游憩。”苏东坡贬黄州，最初住在寺庙里，后来迁居朝宗门外临皋亭码头的一处高陂上，是老百姓为他建造的南堂。此诗写南堂窗外的景色，更写被贬失意无可如何的心境。南堂西面临水，水天相接。东坡在南堂昼寝，梦中醒来，百无聊赖竟不知身在何方！也许正是这一点打动了抱石先生，才作此图吧。图中“南堂”仅占画面一角，背倚山陂坡上，面临大江。画面三分之二以上，先生以其独到的皴擦之法画水面，即“卷起西窗浪接天”的壮丽景色。 松院鸣琴 镜心 设色纸本 1943年作 款识：闲中一弄七弦琴，此曲少年音，多因澹然无味，不比郑声淫。秋院静，竹楼深，夜沉沉，清风拂轸，明月当轩，谁会幽心。杨妹子调寄《诉衷情》。癸未十月初六日，商一吾兄自山城来过山斋，欢谈竟日夕，洵烽火难得之境也。出此册属画，并指写南宋杨妹子词意，仓卒点染以博雅教。重庆西郊金刚坡下。新喻傅抱石并记。钤印：傅、抱石长年、抱石大利 画中取意于杨妹子题马远《松院鸣琴诗》。杨妹子即南宋宁宗的皇后，她好画画，富文采，著有《宫词十九首》，世称“杨后宫词”。傅氏好以前贤诗词为入画素材，除石涛诗作外，杨妹子此亦多次采用在其四十年代作品中。题材虽同出一辙，画中主角身份却有变易，或高士、或仕女；构图随机生变，或全景描划以幽远邈远；或局部特写以呈主角心情之郁结。本幅因应篇幅，改置茅亭于松林之上，隐士高踞鸣琴，有遗世独立之意，尺幅虽小却无损疏朗空简之致。他用笔细缜而无局促之弊，经营足见用心。
巴山蜀水 立轴 1943年作 款识：癸未正月杪于重庆西郊，傅抱石制。钤印：抱石长寿、抱石斋、新喻 《巴山蜀水图》是傅抱石先生1943年创作的山水画作品。这一时期画家创立了“抱石皴法”，用纸喜用皮纸，用笔以山马笔为主。其山水画风格除了刻意追求磅礡气势之外，也有一些构图则与传统山水格局颇为接近，体现了画家艺术创作的多样性。此幅作品就属后一类作品，描绘了令人为之一振的高山大川，构图严谨，树木苍翠，峰岩峻拔，运气穿插缭绕，用笔专注一气呵成。
观云图 立轴 设色纸本 1943年作 （504万元，2010年11月北京诚轩） 款识：癸未立秋五日流汗写，抱石客东川。钤印：傅、新谕、踪迹大化 《观云图》的布局迥异常法：画面左下的近景山石，只取一角；中景的崚嶒山石，占据画面左半一侧，山形向右呈锯齿状排列，向上直冲纸外，石间松树杂生，松石间缭绕的云气，陡添灵动；淡墨青色与淡赭色的远山，则将画境推向深远。高士驻足山巅俯瞰山腰云海，格调高古。1943年3月，傅抱石曾作《仿石涛游华阳山图》，本幅构图其实借鉴自此画中部山体平台最明亮的局部，稍作调整而成。 “观云”题材取自石涛诗句：“露顶奇峰平到底，听天楼阁受泉风。白云自是如情物，随我枯心飘缈中。”可见的最早“观云”题材绘于1941年，而1943年此幅，人物则在画面占据重要的位置。画中宽衣博带的古装人物，也成为二十世纪中国人物画中迥异于徐悲鸿融入西方写实传统一派的另一种重要人物画风。
观川图 镜框 设色纸本 1943年作 题识：癸未十月十九日，沙坪讲舍，新喻傅抱石。钤印：抱石父、往往醉后 《观川图》作于1943年，沿用了孔子之意，富于哲理。这一年是傅抱石艺术成就取得重大进展的一年，分别于重庆和成都两个主要城市举行个展，取得良好的社会反响。《观川图》属于可以代表傅抱石绘画风格的作品之一，抱石皴的运用，苍茫境界的展现，文化内涵的嵌入，种种画面气息都陈述着这张精品的价值。
秋山访友图 镜心 设色纸本 题识：新喻傅抱，重庆金刚坡下山斋写。钤印：傅、抱石之印 题跋：友人出示此图，以求评定，实抱石师早年佳作也，精绝尔。亚明。 从1939年春至1946年秋，即其36岁至43岁的8年间，傅抱石一直居住在四川重庆郊区金刚坡下农舍，那农舍就是他常常自署的“金刚坡下山斋”。重庆岁月（金刚坡时期）的八年是傅抱石艺术生涯中最关键的阶段。壮丽的巴山蜀水给了傅抱石许多创作素材和灵感。他的山水画因为受到奇茂多雾气的巴山蜀水的影响，愈加苍莽淋漓。 此幅写高山飞瀑、烟雨苍茫，高士携童子扶杖而行，廖廖数笔，风神毕现、超逸高古。作者用墨酣畅，并将水、墨、色融合一体，浓墨处浓黑而透亮，淡墨处秀逸而朦胧，蓊郁淋漓。此画在布局上，打破了以往传统的绘画格局，将山峰的峰顶伸出纸外，满纸从上至下占据大部分画面的为高山树木，形成遮天盖地的磅礴气势，其间有二老者携一童子在山中畅游，整个画面让人感觉出一派幽淡绵远的高人情怀。树木的画法是以水墨点出一片浓荫，其墨色并不太浓重，却充满水份，继之以笔尖在浓荫的外缘随意梳出树针，混茫而舒展。人物落笔爽利，飘逸生动，廖廖数笔便神奇宛然。傅抱石在金刚坡时期的山水画创作已经形成了个人的风格特征，即在继承宋画宏伟章法与元人水墨逸趣的基础上，注重畅写山水神情，以气取势，磅礴多姿，自然天成。同时画法也一变传统的笔墨皴法，以散峰、乱笔来表山石的结构。作品体现了“抱石皴”的用笔特征，是他绘画艺术走向成熟的重要标志。 （未完 待续） |
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