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瓮翁斋按：今起，恢复登载《赵玉林修辞艺术摭谈》，每半月一篇，每篇1000-1500字。此文，旨在帮助吟友赏析赵玉林诗词，同时指导吟友修辞炼字，力求辞达，多出警句，多出佳构；限于水平，尚有不周之处，希冀指点、评点。至荷。 海棠起迟 十九世纪法国批判现实主义作家福楼拜曾慨叹：“我为了选择一个形容词，常常累得出了一身汗。”（1）这与中国古人作诗“安好一个字，捻断数根须”如出一辙。可见，为了“辞达”，作家并不轻松。赵玉林可谓“一笔须修十载功”。请欣赏赵玉林下“迟”字的两首绝句。先看《题方纪龙画“海棠·双燕”》诗： 脉脉溪边路，临风睡起迟； 欲烦双燕子，报与玉人知。 诗中“迟”字是形容词，作“睡起”的补语，不可更易：首先，“睡起迟”以拟人比喻“睡海棠”；“睡海棠”隐喻杨贵妃，“玉人”隐喻唐玄宗。可知该诗以唐玄宗召杨贵妃、杨贵妃浓睡不消残酒故事，唐玄宗笑谓“岂是妃子醉耶？海棠睡未足耳！”赵玉林活用典故题画，下一“迟”字，设想杨贵妃惺眼初醒，“临风”不胜扶持，情态逼真，惟妙惟肖，如在眼前：画意诗旨，相扣相映，并茂同辉。 倘若将“睡起迟”改作“绽未迟”，虽然韵脚未变，合理也合律，但与典事无关，“玉人”两字也无着落，全诗则索然无味。“迟”，晚也。那么改为“晚”字可否？近体律绝第二句是韵脚，改“晚”则失律。那么改为“时”字可否？从格律看，合辙合韵，但与杨贵妃“睡未足”意欠，因为时间概念不够明确：是早早醒来之“时”，还是迟迟睡醒之“时”？比较一下，“迟”字可准确说明杨贵妃酒醉后酣睡，睡足而起。可见，选择“迟”字，何等达意！ 类似用“迟”字形容词的，还有《离情之四》： 执手相看泪自垂，投怀呜咽语轻迟； 为郎吃尽千般苦，半点心冰不算痴。 这原是《离情》组诗中第四首，大约写于上个世纪五十年代赵玉林无辜被押送泗洪劳改之时，格调沉闷，读来惨恻凄怆。诗中最传神之笔是“语轻迟”：临歧伤别，其语呜咽；离家万里，怎忍分袂；寒蛩逼阶，古榕哭泣；此景此情，其奈秋夕；安有折柳情怀，豪言壮语！此时除了“软语”岂有“硬语”？着一“轻”字，再着一“迟”字，形象地摹写生离死别时发妻之娇柔痴心与悲凉神态。如果将这两个字替换为诸如“喜喜”“唯唯”“吱吱”“迟疑”，不但均不达意，而且大煞风景。正如赵玉林诗论中表明的“成熟诗功本甚难”“千首诗从一句看”（《偶得》一、四句）。倘若“一字不工”“一句不传神”则“一篇不纯”（2）再如《读杜甫天末怀李白因忆文革中罹难诸友三首》之三： 凉风天末起相思，肝胆轮囷问所之； 剩有北邙迟上月，清光犹照已枯枝。 诗中第三句下一“迟”字，浑如袁枚所谓“一字显境界”，月之东升西沉，阴晴圆缺，依序恒定，岂有北邙之月独晚而迟来照拂之说？其纸背旨意、弦外之音，最堪韵味。文革中，诸友罹难，又迟迟不予平凡，白骨已化枯枝，此情此景，清光又何为？！ 欣赏赵玉林这三首诗及这两个形容词，甚得炼字三昧。“诗以佳句为主”而“语欲妥贴”“则字必推敲”，“精炼成章，自无败句。”（3） 注：（1）转录自郑颐寿《比较修辞》福建人民出版社1982年第1版第19页。 |
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