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高旭奇作品
高旭奇作品
高旭奇作品
求奇、求险、求不与人同，差不多是20世纪画家的普遍追求，大约是时代风尚。之前有石涛登高一呼，近百年来更有西方观念涌入，对个性的刻意追求超越了千载而下的正脉。但大多画人（包括画外的人）忘了与西方人平起平坐，竟对西人作仰视观，而无视中国画传统中一直具有时代基因。比照西洋画画中国画，结果离西洋画越来越近，离中国画越来越远。 旭奇似乎注意到了这一点，从时代潮流中跳出殊为难得。旭奇有强烈的个性，在一个尊崇共性的氛围里，他生活得肯定是很压抑的，所以，才有了他的那批浓度高，含量也高的作品。他选择的是人物画。人物画很难，陈老莲往下，逸格几已不见。雅俗共赏的要求降着画格。旭奇画中尚有些许禅机，是画家旭奇不同于寻常人之处。 禅者，不着意、不执着，意到笔随，一片天机，那是“墨受于天”的自然境界，是遥接老子心境的大道，是中西文化最本质的差异。 以笔墨而不仅仅以造型表现风骨和个性，高旭奇是一家。中国画以心象见长，于是有了陈老莲，上朔到粱楷等皆为写神高手，高旭奇出手奇崛，用笔放达恣肆，属彰显个性一路。 人物画难，难在不失法度的个性张扬，而高旭奇却解决了这一问题。 旭奇重骨，有生死刚正之气。中国画画到最后是人格，格高骨自奇。旭奇重视人格的自洁，有意识的与世俗泥淖保持距离，应着古训——“笔墨虽出于手，实根于心，鄙吝满怀，安得超逸之致？予今情未释，何来冲穆之神？” 我对旭奇看好。 程大利 丁亥中秋月下于京师心居
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