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古往今来，某些公开场合的“错别字”，往往被说成书者有意为之，大有机锋，还杜撰出许多风趣故事，赋予深刻的哲理。这些“错别字”不但不为人反感，反而为人津津乐道，形成了别具一格的“错别字文化”。 那些“错别字”，最有名的当数山东曲阜孔府大门联：“与国咸休安富尊荣公府第，同天并老文章道德圣人家”。上联中的“富”字少一点，宝盖头成了秃宝盖，下联中的“章”字下面一竖一直通到上面，表示“富贵无头”“文章通天”。两个错字贴切地体现出孔府这个非常门第的身份，据传这是纪晓岚的有意而为。 其实，与传说相左，孔府早就有“富”不加点的习惯。相传在唐末孔门后人孔光嗣成亲那天，恰有神仙路过，把影壁上“富”字的一点抹去了。孔家怪之，神仙道出玄机，称孔家不宜过富，要“去一点”。 “明”，是国内景点出现最多的错字之一。成都武侯祠“明良千古”匾、新都宝光寺的“光明世界”匾、济南市大明湖的门牌，“明”字的左边都写成了“目”。关于“明”字，演绎得更多。有人把它与清初文字狱相联系，说是一些大臣和读书人被吓怕了，怕犯忌讳，特意加上一横。其实“目”作偏旁的“明”字，古已有之，只是一个异体字而已，在当时并非错字。 西湖“花港观鱼”碑是康熙的御笔。碑上的繁体“魚”字下面的四点变成了三点。传说这个字是康熙“有意错”——康熙信佛，故意将代表“火”的四点变为代表“水”的三点，使鱼能在水中畅游，体现他的好生之德。这显然有拍马之嫌。谁又能笃定这不是康熙一时笔误呢？ 扬州大明寺的平山堂，清代两江总督刘坤一为追念欧阳修而题写的匾额“风流宛在”，“流”字少一点，“在”字多一点。据说是曲笔点出欧阳修行为不检点，希望其少一点风流，多一点实在。究其实，“流”字少点，古已有之。在古代，书法是极讲究的艺术，因此书家们为了平衡、美观等原因加上一点或减去一横，也不鲜见。 说到底，古代的“错别字”无外乎异体字、笔误、避讳、结构等诸多原因造成。此间，也可见国人的灵活与变通。 |
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