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傅抱石山水画欣赏（十一） 观瀑图 立轴 1944年作 观瀑亭 设色纸本 1944年作 款识：甲申除夕前三日，重庆写，新喻傅抱石。钤印 抱石之印（白）、踪迹大化（朱） 本幅画面中用硬毫散锋画山石，钩、皴、擦、染一气呵成，用灵活多变的淡墨干湿线条画瀑布，气势磅礴；墨法上亦一改旧法，用多次烘染反复为之，看似漫无规律、随意涂抹的线和墨交织成力的韵律，表现出山石的肌理和大自然的节奏。“一半山川带雨痕”，风雨如晦之气概、磅礴宇宙之精神，在矾水直扫、墨笔狂泼中呼之欲出。凭栏观瀑的高士则以轻柔的笔线为之，具有傅抱石画中典型的高贵的气质和宁静淡远的神情，与奔腾的瀑布形成对比，亦传达了一种在动荡中的冷静和悠闲的味道。 观瀑图 设色纸本 甲申（1944年）作 题识：甲申初夏，新喻傅抱石写于重庆并题记。钤印：抱石私印 此幅傅抱石的《观瀑图》作于1944年金刚坡时期。画面上远山以墨写出再罩一些赭色及石青，笔法主为”抱石皴”，意境元气淋漓雄放浑朴，伴随飞瀑直下，气势磅礴，风急水转，近景树木用干湿变化之墨写出，两位高士设计在山腰乱石树木中间，比例很小，更突显了山川之险峻雄奇，整幅画画面细微处也很精致耐看。他这一时期的作品，景色选取当然为蜀地常见之景，给人的感觉颇为亲切；大多表达风雨强烈的氛围，笔法奔放淋漓，似在抒写一种急烈的情绪。
雨后空灵 设色纸本 1944年作 题识：雨后空林半白烟，山中处处有流泉。因寻陆羽幽栖处，听罢钟声思惘然。甲申午月杪，傅抱石于重庆西郊。钤印：抱石大利、抱石斋、甲申 傅抱石在重庆时期，金刚坡下、成渝道上的情景意趣，成了傅抱石这一时期山水画创作的主题。而他的画法也一变传统，用散锋乱笔表现山石的结构，形成了独特的“抱石皴”。此幅作品就是典型的抱石皴笔法。它将勾皴点染完美地结合在一起，以气势取胜，画面构图饱满，满纸烟云，可以想见作者挥笔作画时的豪迈神情。
白云滚滚迷松关 设色纸本 甲申（1944年）作 题识：（1）白云滚滚迷松关。甲申中元节，重庆西郊金刚坡下。新喻傅抱石。泽民我兄降驾山斋，出此求政。（2）甲申十月初二日，弟傅抱石。钤印：傅、抱石大利、傅、踪迹大化 “黄河落天徒江海，万里泻入胸怀间。中有岳云踞霄汉，白云滚滚迷松问。”此图写石涛诗意，画作全景式构图，万山磅礴，岚气蒸腾，长松蔽日，雄浑苍茫，气象万千。构图造境，敷色题识，均极周到精心，是金刚坡山水的典型面貌。
款识：申申九月，新喻傅抱石写唐人诗意，于重庆西郊金刚坡下山斋。钤印：抱石私印 此幅《夏山图》为傅氏“金刚坡”时期的山水作品，是其难得一见的落拓大幅，狭长高旷，说是表现唐人诗意，更多的还是蜀中山水的秀美景致，运笔潇洒，用墨酣畅，水、墨、色融合一体。尤其是作品中的墨法表现，浓墨处浓黑而透亮，淡墨处秀逸而朦胧，蓊郁淋漓，气势磅礴。作品中傅抱石用笔也变化多姿，在墨色将干未干时，以散锋乱笔尽情挥写，体现了其用笔特征，也组成了画面的有机节奏。中国画历来讲究气韵生动，山水画更重气韵。傅抱石凭其诗文，画史、画论、书法，篆刻，尤其是其人品等多方面的修养，依靠“立万象于胸怀”，遂有可能为山水传神，得山水之气韵，创造出突破前人藩篱的新技法、新风格、新精神来。
（未完 待续） |
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