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焦飞虎指挥柴可夫斯基《1812序曲》 《1812序曲》(降E大调序曲“1812”，作品第49号)是柴科夫斯基于1880年创作的一部管弦乐作品。为了纪念1812年库图佐夫带领俄国人民击退拿破仑大军的入侵，赢得俄法战争的胜利。该作品以曲中的炮火声闻名，在一些演出中，尤其是户外演出，曾起用真的大炮。该序曲于1882年8月20日在莫斯科救世主大教堂首演。 柴科夫斯基在完成《1812序曲》之后，自己并不觉得满意，在他给他的资助人和朋友梅克夫人的信中说：“这首曲子将会非常嘈杂而且喧哗，我创作它时并无大热情，因此，此曲可能没有任何艺术价值。"他没有想到这首乐曲后来却成为他最受大众欢迎的作品。但苏联作家马克西姆·高尔基称赞《1812序曲》"这首序曲的深具人民性的音乐，像平稳的波涛那样庄严有力地在大厅回荡，它以一种新的东西攫住你，把你高举于时代之上，它的声音表达出这一庄严的历史时刻，极其成功地描绘了人民奋起保卫祖国的威力及其雄伟气魄。” 鲍罗丁《波罗维茨舞曲》 《波罗维茨舞曲》（Polovtsian Dances )选自《伊戈尔王子》，《波罗维茨舞曲》又名《鞑靼人之舞》。鲍罗丁根据十二世纪的俄罗斯史诗《伊戈尔远征记》自编脚本并作曲。歌剧的剧情大致为:在古俄罗斯的布基弗尔城，伊戈尔王和王子弗拉基米尔率军抵抗入侵的波罗维茨人，不幸战败被俘。在波罗维茨人的营地，王子和波罗维茨的康恰柯芙娜公主相爱，而伊戈尔王一心希望逃回到祖国，以雪前耻。波罗维茨首领康恰柯汗很欣赏他的刚强、豪勇，表示愿意释放他，但要他答应不再与波罗维茨人为敌，这些遭到了伊戈尔王的拒绝。后来，伊戈尔王得到了波罗维茨的正教徒奥弗路尔的帮助，终于设法逃回了祖国。而王子弗拉基米尔也如愿以偿地在波罗维茨同康恰柯芙娜公主成亲，当了敌国的驸马。遗憾的是，作品还未完成，作者就去世了。后来，作者生前的挚友里姆斯基-柯萨科夫和格拉祖诺夫一起续完了整部歌剧。莎拉·布莱曼的《天堂里的陌生人》(Stranger In Paradise )改编自《波罗维茨舞曲》. 穆索尔斯基《荒山之夜》 穆索尔斯基在42岁时便英年早逝，多亏挚友里姆斯基·柯萨科夫的整理、修订和配器，最终为他出版了作品全集。在穆索尔斯基去世前两周，俄罗斯画家列宾为他作了一幅著名的肖像画。画中的穆索尔斯基没有像音乐家那样衣冠楚楚地正襟危坐，而是须发虬张，衬衣领口散开，圆睁的双目中闪着鹰隼般的锐利，极其生动地描绘出他的精神面貌。 穆索尔斯基最著名管弦乐曲，除了拉威尔改编的管弦乐版《图画展览会》以外，就是《荒山之夜》（Night on Bald Mountain）了，这首乐曲在音乐会上受欢迎程度始终不减。“荒山”是指基辅附近的特里格拉夫山，传说每年的女巫安息日都会有妖魔鬼怪出现。穆索尔斯基曾经说过，自己的音乐信念就是再现人民的幻想。《荒山之夜》所要表现的并非是精灵和魔王的嬉戏宴乐，而是有着光明战胜黑暗的比喻。原稿最早完成于1867年，不过这部管弦乐曲直到穆索尔斯基去世后五年才得以首次公演，现在演出都采用经里姆斯基·柯萨科夫修订和配器的第四稿版本。 里姆斯基-柯萨科夫不愧是配器大师，在这部作品中他让每种乐器恰到好处地发挥其特点，也使听众感受到配器所带来的不同音色的对比。乐曲以快板开始，小提琴和木管奏出狂风劲吹阴森可怖场景，三个长号和一个大号齐奏表现出魔王的降临。直到表现破晓之后才放缓速度。在竖琴的琶音衬托下，单簧管用神秘而甘美的声音唱出了乌克兰民间的抒情牧歌，当长笛明亮清澈的声音穿透一切的时候，新的一天开始了。 （陈友义） |
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