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绘画色彩基础知识〈讲座提纲〉
〈白头翁〉
第七讲 色彩 的 感 觉
色彩不仅可以模拟和重现客覌的视觉形象，而且能够引起人类主覌的心理感觉。这种色彩与感觉的联系虽然因时代、民族、个体的不同而有所差异，但是在一定范围内色彩感觉是有其共同性的。这种感觉的共同性主要有以下九种。
一、色彩的寒冷温暖感
“寒冷”和“温暖”是自然界色彩属性中最为普遍的两极，因而有人将冷暖感命名为“色性”做为色彩要素之一。
〈一〉产生寒冷温暖感的关键因素
色相、明度、纯度都是产生色彩寒冷温暖感的关键因素，都能引起色彩的冷暖感觉。
〈二〉色彩寒冷温暖感的表现与原因
1、色相：红、橙、黄的色调使人联想到血液、火熖、向日葵等让人感到温暖的物品，所以能够产生温暖感；而蓝、青的色调使人联想到冷雪、湖水等让人感到凉爽的物品，所以能够产生寒冷感。
2、明度：低明度的色〈色调深暗〉使人产生压抑封闭燥热的联想，所以具有温暖感；高明度的色〈色调明快〉使人产生透畅亮堂凉爽的联想，所以具有寒冷感。
3、纯度：高纯度的颜色明快鲜艳，使人产生物品呈现在阳光下的感觉，所以具有温暖感；低纯度的颜色模糊灰暗，使人产生物品置于阴暗处的感觉，所以具有寒冷感。
〈三〉色彩冷暖的辨证关系
1、从定性角度讲——冷暖是明确的：暖色就是暖色，冷色就是冷色，二者不会混淆。
① 暧色：由于红、橙、黄色有温暖热烈的感觉，所以我们把红黄系统的色彩称为暖色调，其中红色最暖。
②冷色：由于蓝色有寒冷沉静的感觉，所以我们把蓝色系统的色彩称为冷色调。
③中性色：绿由黄与蓝混合而成、紫由红与蓝混合而成，两种颜色都同时蕴含冷暖两类色彩，所以我们称其为中性色。另外，金、银、黑、白、灰等五种无彩色也属于中性色，它能和仼何颜色〈特别是原色〉调合，起到缓冲、调合、美化作用〈如年画的平涂色彩外勾黑线、国画的白纸为底、戏剧服装的金线银线〉。
确定色性时，凡呈现红、橙、黄色调的〈如大红、朱红、曙红等〉色彩都是暖色；凡呈现蓝色调的色彩就是冷色；而一种色彩中即含冷色又含暖色或者属 于光泽色、无彩色的都是中性色，这是明确无疑的。 〈这就如同一位老人，不管他的具体年令是六十岁、八十岁还是一百岁，我们都称其为“老人”；而一个小孩，不管他是两岁、五岁还是八岁，我们都称其为小孩。〉
2、从比较角度讲——冷喛是相对的：在作画中多种色彩同时居于画面之上，所调间色、复色中冷暖色成分不等，各色之间又存在相互比较关系，所以从比较的角度来讲：画面上的色彩冷暖是相对的，而且色性“非暖即冷”〈在比较中不存在“中性色”〉。这是因为同一色彩与甲色相比偏冷而与乙色相比则偏暖。以红色为例，大红与朱红相比偏冷，而大红与曙红相比则偏暧；以蓝色为例，深蓝比普蓝暖些，但却比湖蓝冷些。〈这就像一位八十岁的老人，与六十岁的老人相比他是年长者，而与一百岁的老人相比他却很年轻；一个五岁的小孩，与八岁的孩子相比他年轻，而与两岁的孩子相比他是年长者。〉
〈四〉色彩冷暖的应用
1、暧色适于表现阳光的、刺激的、稠密的、热烈的、活泼的、感情的、扩大的、开放的、男性的、近的、强的、干的景象或情绪。
2、冷色适于表现阴暗的、透明的、稀薄的、理智的、缩小的、冷静的、文雅的、保守的、女性的、远的、轻的、弱的、湿的景象或情绪。
二、色彩的轻飘厚重感
〈一〉产生轻重感的关键因素：色彩的轻重感主要由明度决定。
〈二〉色彩轻重感的具体表现
1、高明度具有轻飘感，这是因为浅淡明快的颜色给人以轻快的感觉，其中白色最轻。
2、低明度具有厚重感，这是因为深重浓暗的颜色绐人以沉闷的感觉，其中黒色最重。
〈三〉色彩轻重感的应用
1、上下配置：轻色在上而重色在下，使人觉得穏定、安定；重色在上而轻色在下，使人觉得不稳、危险。一幅画上若有大块高明度色彩〈轻色〉与大块低明度色彩〈重色〉上下分布，一定要考虑到心理感受，让轻重布局适合作品主题需要。
2、左右配置：轻重色块横向并置时，画面重心向重色方向偏移，一定要统筹考虑、合理安排。
三、色彩的松软坚硬感
〈一〉产生软硬感的关键因素
色彩产生软硬感的关键因素一是明度，二是纯度，三是对比度。
〈二〉色彩软硬感的具体表现
1、明度：明度较高的色彩〈如黄色〉具有松软感；明度较低的色彩〈如紫色〉具有坚硬感。
2、纯度：纯度较高〈鲜艳〉、含灰色少的色彩具有坚硬感；纯度较低〈浑浊〉、含灰色多的色彩具有松软感。
3、对比度：对比度低〈弱对比〉的色调具有松软感；对比度高〈强对比〉的色调具有坚硬感。
〈三〉色彩松软坚硬感的营造
1、营造松软的感觉：使用明亮的、浑浊的色彩和弱对比的色调。
2、营造坚硬的感觉：使用深暗的、鲜艳的色彩和强对比的色调。
四、色彩的明快〈明亮、快乐〉幽郁〈幽深、忧郁〉感
〈一〉产生明快幽郁感的关键因素
产生明快幽郁感的关键因素一是明度，二是纯度，三是对比度。
〈二〉色彩明快幽郁感的具体表现
1、明度：明亮的色彩具有明快感；深暗的色彩具有幽郁感。
2、纯度：鲜艳的色彩具有明快感；浑浊的色彩具有幽郁感。
3、对比度：强对比色调具有明快感；弱对比色调具有幽郁感。
〈三〉色彩明快幽郁感的营造
1、营造明快的感觉：使用明亮的、鲜艳的色彩和强对比的色调。
2、营造幽郁的感觉：使用深暗的、浑浊的色彩和弱对比的色调。
五、色彩的兴奋沉静感
〈一〉产生兴奋沉静感的关键因素
产生兴奋沉静感的关键因素有色相、明度、纯度、对比度、色类数。
〈二〉色彩兴奋沉静感的具体表现
1、色相：红、橙等暖色具有兴奋感；蓝、青等冷色具有沉静感。
2、明度：明度高的颜色具有兴奋感；明度低的颜色具有沉静感。
3、纯度：纯度高的颜色具有兴奋惑；纯度低的颜色具有沉静感。
4、对比度：强对比的色调具有兴奋感；弱对比的色调具有沉静感。
5、色类数：色相种类多显得热闹兴奋；色相种类少显得寂寞沉静。
〈三〉色彩兴奋沉静感的营造
1、要适应画面的主题：色彩感觉与画面主题内容要一致，如画面主题是表现“战场”、“工场”的就要营造兴奋感；而表现“少女读书”、“婴儿睡眠”等内容则要营造沉静感。
2、要选用合适的手段：若要营造画面的兴奋感，就要选用红橙色系的、明度高的、纯度高的颜色，要运用多种色相、采用强对比的色调；若要营造画面的沉静感，就要选用蓝青色系的、明度低的、纯度低的颜色，不要运用过多种色相、可采用弱对比的色调。
六、色彩的华丽朴素感
〈一〉产生华丽朴素感的关键因素
产生色彩华丽朴素感的关键因素是色彩纯度，其次与色彩明度、对比度和色相数也有关系。
〈二〉色彩华丽朴素感的具体表现
1、纯度：鲜艳〈原色、间色〉的颜色具有华丽感；浑浊〈复色〉的颜色具有朴素感。
2、明度：明亮的颜色具有华丽感；深暗的颜色具有朴素感。
3、对比度：强对比的颜色具有华丽感；弱对比的颜色具有朴素感。
4、色相数：色相丰富〈种类多〉有华丽感，色相简单〈种类少〉具有朴素感。
〈三〉色彩华丽朴素感的应用
1、华丽的亊物具有较强的视觉冲击力和视线吸引力，可营造紧张感。若需要画面产生上述效果，在色相组合上要丰富〈且多为原色或间色〉；色调要饱和、艳丽；明度对比要强烈。
2、朴素的事物易与周围环境融合，是自然界多数时空中最常见的色彩，因而充満了随意低调的沉着感。若在画面上营造这种情调，在色相组合上要简单〈且多为复色〉；色调要素雅、淡浊；明度对比要弱。
七、色彩的稚嫩成熟感
〈一〉产生稚嫩成熟感的关键因素
产生稚嫩成熟感的关键因素是明度和纯度。
〈二〉色彩稚嫩成熟感的具体表现
1、明度：明度高的色彩显得稚嫩；明度低的色彩显得成熟。
2、纯度：纯度高的色彩显得稚嫩；纯度低的色彩显得成熟。
〈三〉色彩稚嫩成熟感的应用
1、若在画面上反映柔弱、纯粹、可爱、开放的亊物，可用明度和纯度都较高的色彩以营造稚嫩感觉。
2、若在画面上反映强硬、复杂、稳重、深邃的亊物，可用明度和纯度都较低的色彩以营造成熟感觉。
八、色彩的前进远退感
〈一〉产生进退感的关键因素
色彩产生进退感的关键因素一是色相、二是明度、三是纯度。
〈二〉色彩进退感的具体表现
1、色相因素：暖色〈如红、黄〉具有前进感；冷色〈如青、绿〉具有远退感。所以同样面积的暖色比冷色给人的感觉显得更近，如等大的橙色果实比绿色树叶相比显得要近一些。
2、明度因素：明度高的色彩具有前进感；明度低的色彩具有远退感。所以同等面积的明度高的物体〈如白色皮球〉比明度低的物体〈如棕色皮球〉给人的感觉要近一些。
3、纯度因素：纯度高的色彩具有前进感；纯度低的色彩具有远退感。所以同等面积的纯度高的色彩〈如深蓝〉比纯度低的色彩〈如淡蓝或灰蓝〉显得更近。
〈三〉色彩进退感的应用
1、若要突出主题，可让主题选用前进色——色调暖〈如红、黄〉、明度高〈明亮色〉、纯度高〈如鲜艳的原色〉的色彩，而背景则选用远退色——色调冷〈如蓝、绿〉、明度低〈深暗色〉、纯度低〈发灰的复色〉的色彩。〈舞台演出和橱窗布置都是运用此技巧，绘画更常用此技法〉
2、若要増强空间感，则要合理应用远退色。如拟让一间房屋通过涂色〈漆〉给人以宽敞高大的感觉，则应使用远退色——即在墙壁和屋顶上涂抹冷色调〈如青、蓝〉、低明度〈深暗色〉、低纯度〈发灰的复色〉的色彩。
九、色彩的膨胀收缩感
有的色彩看起来比实际大，有的看起来比实际小。前者称为膨胀色，后者称为收缩色。膨胀色与前进色相一致〈前进感造成膨胀感觉〉，收缩色与远退色相一致〈远退感造成收缩感觉〉。
〈一〉产生胀缩感的关键因素
色彩产生进退感的关键因素一是色相、二是明度、三是纯度。
〈二〉色彩胀缩感的具体表现
1、色相因素：暖色〈如红、黄〉具有膨胀感；冷色〈如青、绿〉具有收缩感。所以同样面积的暖色比冷色给人的感觉显得更大，如等大的橙色果实比绿色树叶相比显得要大一些。
2、明度因素：明度高的色彩具有膨胀感；明度低的色彩具有收缩感。所以同等面积的明度高的物体〈如穿白色衣服〉比明度低的物体〈如穿黑色衣服〉给人的感觉要胖一些。
3、纯度因素：纯度高的色彩具有膨胀感；纯度低的色彩具有收缩感。所以同等面积的纯度高的色彩〈如深蓝〉比纯度低的色彩〈如淡蓝或灰蓝〉显得更大。
〈三〉色彩胀缩感的应用
1、若要营造膨胀感〈如身材痩小的人想给人丰满高大的感觉〉可使用膨胀色——色调暖〈如红、黄〉、明度高〈明亮色〉、纯度高〈如鲜艳的原色〉的色彩，
2、若要营造收缩感〈如身材肥大的人想给人清瘦的感觉〉则可使用收缩色——色调冷〈如蓝、绿〉、明度低〈深暗色〉、纯度低〈发灰的复色〉的色彩。
（未完待续）
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