时晴堂艺术馆赵春秋工作室的学员们均来自全国各地,他(她)们不仅帅气靓丽,个个多才多艺充满了活力!在绘画学习上更是勤奋努力,在短短的时间里表现出了出色成绩。今天来看看我们的苏振灜兄学习绘画有多么用心、多么给力!“苏振灜说:通过普及班的学习,使我初步掌握了冰雪山水的不同技法,并能进行简单的创作。半年来,把老师讲课内容先后整理改编成上口易记的《雪地皴技法》、《杂树技法》、《大刷子技法》、《镂空技法》、《矾墨技法》、《山石技法》等六个歌诀,整理了三千多字的学习笔记。赵老师作画挥洒自如,神采飞扬。他不喜欢程式化的东西。我作为初学者,为便于记忆而写。”今天小编就把苏振灜兄编写的技法歌诀分享给大家! 苏振瀛,56年9月生于河北景县。多年在党政机关工作。2014年二线后始学书画,现为衡水美协会员,河北书协会员,中国冰雪艺术研究院会员。 雪地皴技法歌诀 赵氏雪地皴,人说是万能; 山水云天景,样样都能用; 整笔调淡墨,刮余成扁锋; 先试一两下,查看墨色情; 一边蘸清水,翻转把笔横; 上水压下墨,渗化自然成; 盘边荡两下,刮余再合融; 再试两三下,观察过渡情; 然后纸上画,水墨来补充; 一笔仨半包,一星管二用; 指甲来勾线,疏密有造型; 上边上面底,下边下面顶; 近景雪窝大,远景河岸平; 小燕忌单飞,组合成雪景。
苏振灜临摹作品一 杂树技法歌诀 赵氏画杂树,线条见真功; 单双勾树干,笔笔不放松; 树干中间启,中锋变侧锋; 侧锋需提笔,擦动变中锋; 再画两边线,顿挫有碎整; 皴擦细收拾,树疤在其中; 上干可单勾,中锋贯接成; 树干忌电杆,弯曲劲造型; 再说画树枝,单勾书法功; 笔笔送到位,长短女字形; 出枝似焊接,粗细收笔成; 唯美三十度,穿插自然行; 露枝要精到,指向看得清; 偶尔几个点,点线面即成; 大小前后错,疏密成树景。
苏振灜临摹作品 二 镂空技法歌诀 赵氏镂空法,俗称曰掏树; 用纸干或湿,先画背影部; 大笔蘸淡墨,初设树暗处; 用笔有长短,出枝能照顾; 执黑重守白,胸中有白树; 淡墨先找型,小点和短竖; 点线管多面,下笔看白处; 找上两三遍,枝干已显初; 枝叉三个点,多枝有分布; 树干用浓墨,边缘要清楚; 白树外都暗,暗中点线厾; 画面黑白灰,层层见功夫; 主树可下伸,可显在近处; 横竖皴一下,明暗纹理露; 陪上远近景,画面更丰富。
苏振灜临摹作品三 矾墨技法歌诀 赵氏矾墨法,于老真传人; 矾墨或奶墨,技法有创新。 雪包用矾墨,旨在显矾印; 画树用奶墨,意在挡透洇。 矾水奶纸笔,画材要齐备; 双层夹宣纸,自制白矾水; 选笔有讲究,反画乃核心。 先说画雪包,技法用拖笔; 大号山马笔,整笔蘸矾水; 笔尖调墨色,一笔成雪皴; 拖笔宜慢行,意在可透浸; 自前往后画,铁律不可违; 雪包大小兼,疏密排列紧; 走笔看上弧,下边自留印; 前面包短厚,后面长薄引; 河岸需拉底,重墨压半分; 重复两三次,多层显矾印; 画完正面看,矾墨雪地吟。 再说画雾凇,技法写松针; 小号山马笔,饱蘸牛奶水; 行笔切勿快,意在遮透洇; 画法如画树,枝干笔笔劲; 出枝分组画,方显厚与密; 树头略下垂,可见雪压沉; 树船若嵌雪,反面牛奶浸; 换笔用矾墨,多层透墨洇; 一遍用淡墨,重走奶线路; 二遍用中墨,侧重树头林; 三遍用浓墨,枝干稍头真; 中墨调花青,反面泼头稍; 大号山马笔,中墨反面掏; 正面用水墨,补画浓小枝; 画完正面看,雾凇显主宾。 蓝天加碧水,靓丽矾墨新。
苏振灜临摹作品四 山石技法歌诀 赵氏山石法,其实不简单; 冰雪山石画,明理应在先; 坡面雪覆盖,雪下露石颜; 中墨成渴笔,斜竖切块擦; 横竖结构法,斜竖画石面; 横线找结构,浓墨画暗边; 淡墨找立体,不画轮廓线; 大小与疏密,山石巧转换; 再画雪地皴,沿边走一遍; 染色三步走,赭石妙为淡; 虚实走一遍,二遍轻罩染; 色墨看效果,补色为三遍; 整体来观察,还有事一件; 石顶皴一下,山石亮而显。 苏振灜临摹作品五 大刷子技法歌诀 赵氏大刷子,堪称一绝活; 山水树云天,事半功倍做; 整刷来调墨,干笔墨要渴; 墨法雪地皴,刮余显融合; 先试两三下,方能纸上抹; 远山配天景,宜用浓点墨; 上边要刷好,经营边角落; 下边是山顶,刷出大轮廓; 胸中装远山,贵在用墨活; 白联黑不联,走势靠白说; 竖走横着用,扫擦颤皴嵯; 轻入又虚出,整碎好结合; 明暗不对称,防止成死墨; 中山需加工,皴法要朴拙; 山下中远树,浓淡层次多; 横竖推远法,上下用均可; 轻轻扫一扫,复刷防死墨; 趁湿找头型,淡枝实勾勒; 树下岸边水,色墨均可做; 注意地平线,水口不高过; 两岸平行走,岸水锐角多; 小笔横水线,竖刷倒影河; 岸边雪包顶,预留不用説; 刷子灵活用,变化自然多。
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