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人们把中国书法称之为线条造型艺术。而线的最本质的艺术价值，便是线的骨力（也称力度）。它是构成中国书法形式美的决定因素之一，也是书法成败并赖以存在的基本特征。五代的荆浩把骨力置于中国画“生死刚正”的最重要地位；当今的书论中，把骨力列为书法艺术要素之首。 一幅好的书法作品，其骨力的基本特征体现在两个方面：一是入木三分，力透纸背的力度感；二是跃然纸上，刚柔挺拔的立体感。 如何获得线条的骨力？本人在实践中感到以下三点甚为重要： 一、用笔。“用笔千古不易”。中国书法最重要的技法，是以骨法用笔为支撑。正如人的身体，是由骨骼来支撑一样。古今书法大家均把用笔之道尊为传神之道，认为“以笔为主见其骨”、“笔在骨在”。在诸多的笔法中，强调以中锋为主，更有甚者强调“笔笔中锋”。中锋因竖其锋，使墨水顺流垂直而下，力无分散，集中一点，因而它最能集中力量，表现力量。古今书家均把中锋用笔视为“用笔之法的精髓”、“用笔最重要的关键”、“是笔法中的将帅也”。因此，线条的立体感与力度感，主要靠中锋用笔来实现。刘海粟大师说：我仍坚持中锋用笔，一合传统，二有力度。 在强调中锋用笔的同时，要努力做到“四要”、“四不要”。“四要”是：一要“行笔要留”。这是用笔的一个要诀，要做到“无往不收、无垂不缩”；二要藏锋。楷书必须严格藏锋，落笔、收笔都要藏锋。草书、行书、行草，虽不象楷书那样严格藏锋，但也不能随意露锋；三要一笔到底。无论撇捺横竖，都要一笔到底，而不能随意甩笔。随意甩笔，甩出来的是秃尖，那是败笔。当然，有时笔至之时自然甩出来的，不仅不是秃尖，反而是力度更大更美的笔锋；四要提按倒笔。笔画到转折处，必须提按倒笔。只有如此，才能使转折处美而有力，并保证笔走中锋。“四不要”是：一不要描笔。“写字不能描，描字不好看”。书法的每一笔，都要一笔成功，不成功就重写，不能靠描。二不要补笔。书法每一笔画，每一个字都要一气写成，不能补笔。一补笔，笔画就失去了神韵，失去了骨力、力度。三不要抹笔。写字必须提笔立行，抹笔是控不住笔的表现。因而，若练控笔，是书法之硬功。控笔无捷径可走，百练才能成钢。四不要乱写。不仅楷书，即使行草、草书，各行其是也必须交待清楚。再草也不能乱写，必须让人看得出字是怎么写出来的。 二、用力。下笔有力，方具笔力。晋代卫夫人道：善笔力者见其骨，不善笔 |
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