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3．操作技术 获得树材 获得树材有两条途径：采掘树桩和繁殖育苗。 采掘树桩指从山野挖取多年生的树桩，再培育加工，因材处理。选择树桩时，要综合考虑树种、树龄、形态、发展前景等因素。尤其要注意主干的线条，以具有苍古、瘦劲的特点为佳。 山野采掘的树桩要做成盆景，还必须经过一定时期的“养坯”。养坯宜种在培养盆里，便于以后整姿操作。养坯期间除了做好养护管理外，还要酌情对枝干做初步的造型。一般养坯一年后即可全面造型。 繁殖育苗则是通过播种、扦插、压条、嫁接、分株等方法获得材料，自幼培养（图101）。苗培的材料，也要在主干易加工的时候做好初步造型，以达到细微的弯曲变化。一旦枝干长粗以后，就很难再将细部加工出理想的线条。 图101 苗培的黄杨树材 上盆 经过一定时间培育的树材，即可上盆。上盆时先准备好盆和土，然后用塑料丝网填塞盆底孔，以利排水。同时将金属丝穿过盆孔，用来固定树根（图102）。
在树木的位置、方向和角度基本确定后，先在盆内放一层粗粒土，以利透水（图103）。再将树木的根部仔细地整理一次，剔除部分旧土，剪短向下直生的粗根及过长的盘根，使之适合栽进盆中。剔土与剪根的多少要根据盆的形态及大小而定。
栽种树木必须用金属丝将树根与盆底扎牢，这对于文人树盆景尤为重要，不仅能防止因树木摇动而影响根系生长，而且可以保持主干的角度。栽种时，一边放入较细的中粒土，一边用竹扦将土与根贴实，使根与土充分接触，中间没有大的空隙。不要将土压得太紧，以利于透气透水。然后在盆土表面撒上一层细粒的装饰土，放满到接近盆口处，上盆即完毕（图104～105）。
文人树盆景对于露出土面的根十分讲究，要注意理顺根系，处理好杂乱交叉的根。文人树栽种的深浅以根部稍露出土面为准，不要提起。如有少数提起的根，可用金属丝弯成“U”形插进土中，将提起来的根按到土面适合的位置。 树木栽好后，用喷壶浇足水，置于无风半阴处，保持盆土湿润。一段时间以后，待树木生出新根，方可按照正常的盆景养护管理。 修剪 修剪就是通过修剪树木的枝干、去除多余部分，达到理想的树形。它是文人树盆景造型的主要方法之一。修剪能使树木枝干苍劲、自然，结构趋于合理，对于杂木类树种尤为重要。 修剪的基本方法是首先处理好树木的平行枝、交叉枝、重叠枝、对生枝、轮生枝等影响美观的“忌枝”，有些剪掉，有些剪短，有些通过攀扎进行改造。 需要缩剪的长枝，要培养到粗度合适时方可做强度的剪缩，一般留下一对侧枝（即第二节枝）再培养；待第二节枝长到粗度合适时再剪截，依次完成第三节枝、第四节枝…… 每一节枝大多保留两根，成“Y”形，一长一短。有时只保留一根，调整疏密关系或避免发生交叉。 创作文人树盆景时，在确定主干的面向和角度后，即可做一次基本结构的修剪，将主干下部的枝条剪去，仅留上部枝；有时也酌情在下部留一两根小枝。主干上部的枝条，则根据造型的需要进行取舍疏剪。可有可无的枝，坚决去掉（图106）；必须保留的枝以及不够粗的枝，暂时不要剪短，以留待攀扎或继续培养。修剪松柏类树种时，可在适当位置留下一些枝，去皮做成保存的枯枝。
如需要使主干下部适当增粗，初次造型时可稍多保留树木中下部的一些枝条，留待以后再剪，有些还可以制作枯枝。 文人树盆景对于枝的结构要求很严，因为将关系到成型以后的总体效果。错剪一枝，说不定就有可能带来难以弥补的损失。但是该剪的又必须及时剪去。初学者往往难以下手，唯有勤学多练，积累丰富的经验，才能看得准。 文人树盆景的创作，注定就是一边培育，一边做“减法”的过程，也许要很多年。甚至在作品完成后，随着树木的生长，还得继续做“减法”。有时候还真要有“壮士断腕”的决心和勇气，才能创作出好作品。 攀扎 攀扎是文人树盆景造型的另一个重要方法，即经过基本结构的修剪以后，用金属丝攀扎树木的枝干进行造型。 攀扎的优点在于能比较自由地调整枝干的方向与曲直，更充分、更自由地表达作者的情感。一般杂木类树种宜粗扎细剪，即将主要枝干扎到位，其余小枝用修剪法处理。松柏类树种的造型以攀扎为主。 攀扎宜采用铝丝或铜丝。根据所需攀扎枝干的粗度和硬度，选择适宜粗度的金属丝。铜丝在使用前宜先用火烧至发红，然后让其慢慢冷却，这样不仅用起来柔软、不易伤树皮，而且弯曲后又会变硬，有利于固定枝条。铜丝攀扎需要熟练的技巧，不宜多改变；铝丝无软硬变化，初学者用起来比较容易。 攀扎前最好对盆土适当控水，使树木枝条柔软，便于弯曲。树皮较薄、易于损伤的树种，可以用麻皮或布条包卷枝干，然后再缠绕金属丝（图107）。
攀扎的顺序为先主干、后大枝、再小枝；先下部枝、后上部枝、最后结顶。注意金属丝与枝干要保持大约45度的角度，边扭旋边配合拇指制造弯曲。弯曲时用力不可太猛，以防折断枝干或损伤树皮。枝干弯曲的凸起处须有金属丝经过，才不易断裂（图108～109）。缠在主干上的金属丝根部，必须插入盆土中，使之固定。第一圈要与主干固定好，再往上部缠绕。攀扎某一根枝条时可利用另一根枝条相互固定。绕最后一圈时，金属丝末端可逆向收尾，以防松散。
金属丝可顺时针缠绕，也可逆时针缠绕，依据扭旋的方向而定。需要时还可在中途利用枝桠改变角度。金属线要横切，不要露出尖锐的角。金属丝与攀扎的枝干之间，稍许保留一点不易看出的间隙，不可过紧或过松，以免金属丝的压力过大而损伤树皮。 缠绕同一枝干上的多根小枝条时，须间隔缠绕，即金属丝绕好第一枝后，跳过第二枝，绕第三枝；绕好第二枝后，跳过第三枝，绕第四枝，依此类推。金属线必须在干上缠绕一圈以上，否则枝条之间会相互牵动，不易定型（图110）。
如余下单枝，须将金属丝头固定在枝干相接处的背面，并在主干上绕一圈后再将丝头压住，以达到固定的目的。 同一枝干需用两条以上金属线缠绕时，必须平行并排整齐地缠绕，避免重叠，这样不仅好看，而且可分散枝干的表面张力。 当枝干较粗、用手的力量难以弯曲时，可借助调弯器，但须垫好调弯器与枝干的接触处，并且用力不可太猛，防止枝干折断（图111）。
拆线的时间因树种及生长发育状况而异。生长期要经常观察，当金属线快要陷入树皮时，应及时拆除，以免影响美观。拆线时须细心，防止伤及树皮，最好用金属丝剪剪除（图112）。
攀扎过的树木拆掉金属丝后，一些下跌枝往往会向上翘。这时只要用细金属丝将上翘的枝向下吊拉即可（图113）。
使用金属丝攀扎可改变枝干线条的形状、长度和角度，创造出一种自然美态和独特风格。这是创作者主观感受的表达，完全受其经验、修养和审美眼光所左右。这是一项有难度的技术，关系到文人树作品的成败，必须谨慎处置。 不可避免地，金属丝攀扎会对枝干造成不同程度的损伤，尤其是粗枝干整形后，会使植物木质部、表皮层、形成层的细胞受到严重破坏。因此攀扎之后需要特别精心地养护，才不会发生枯枝而前功尽弃。刚攀扎过的树木最好置于半阴半阳而温、湿度较高的地方，既要通风，又要避免强风，浇水也要特别注意把握好分寸。 雕刻 自然界的老树经过风雪雷电和病虫害的摧残，一些枝干的全部或部分枯萎，树皮剥落，木质部呈白骨化（图114）。在盆景创作中，常常会模仿自然界的这种现象，将某些树种的部分枝干全部或局部去皮、雕刻，做成“舍利干”，主要用于松柏类树种和一些木质坚硬、不易腐朽的树种（图115）。
图114 自然界的“舍利干”
图115 文人树盆景中的舍利干 舍利干与树干枝叶形成生与死的强烈对比，能为盆景增加变化，增添古树的风采。这种残缺之美不仅能提高作品的艺术价值，还能表现出强烈的生存意志，很能打动观赏者的心，它对于文人树盆景精神特点的表现具有重要的作用。 创作舍利干，首先要找好树木的正面，一般从正面要能看到缠绕的吸水线伴着白色舍利扭转变化，不可全部只见舍利干。吸水线的位置影响树姿将来的发展，雕刻之前应仔细反复构思，考虑吸水线的方向、在何处扭转、以何种角度扭转等等。可先用记号笔在枝干上划出吸水线，再按图索骥，用利刀把吸水线划清楚，然后再用雕刻刀去除树皮。刀口要平整，伤口才能较快愈合。初作时吸水线可留得稍宽，待愈合后再修小。去除树皮及创作吸水线可在树木生长期进行，此时切口较易愈合隆起。 雕刻时先将雕刻刀推进枝干的木质部，然后顺着木质部的纹理将纤维撕下来，这种做法比用机器雕刻更为自然。雕刻中尽量去除白色松软的部分，留住坚硬的褐色木质（图116～117）。
对于粗大的枝干也可用雕刻机粗雕，再用雕刻刀细雕或手撕，最后用砂纸将雕刻后的木质部表面刀痕稍稍打磨，消除人工痕迹。 雕刻舍利干，需要去除一些皮层和木质部，一旦发生错误将无法恢复，因此务必要认真细致，切不可鲁莽行事。雕刻操作要避开炎热的夏季，最好在冬季树木休眠时进行，以免影响树木生长。 对于需要全部去皮的枝条，可先剪掉树叶，然后用刀和钳子去除树皮再雕刻，形成自然的枯枝。枝条去皮以后，宜立即用金属线调整线条的角度和形状。 刚翻盆换土的树木，因根的机能尚未完全恢复，暂时不宜做雕刻。幼龄树木及地植树木，木质部不够坚硬，容易腐坏，最好先上盆培育三五年再雕刻。 盆景平时置于室外，舍利干易受到风雨的侵袭，再加上每天浇水，难免因潮湿而腐朽，因此要注意舍利干的清洁与保护。每年将舍利干洗刷干净，待其干燥后在上面涂抹石硫合剂（图118）。需注意的是，刚雕刻的树木的木质部尚未完全干燥时，尤其是吸水线边上的伤口尚未愈合时，切勿涂抹石硫合剂，以免渗透进木质部而发生药伤。
（未完待续） |
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