临江仙·送钱穆父 宋:苏轼 一别都门三改火,天涯踏尽红尘。 依然一笑作春温。 无波真古井,有节是秋筠。 惆怅孤帆连夜发,送行淡月微云。 尊前不用翠眉颦。 人生如逆旅,我亦是行人。 赏析:苏轼一生虽积极入世,具有鲜明的政治理想和政治主张,但另一方面又受老庄及佛家思想影响颇深,每当官场失意、处境艰难时,他总能“游于物之外”,“无所往而不乐”,以一种恬淡自安、闲雅自适的态度来应对外界的纷纷扰扰,表现出超然物外、随遇而安的旷达、洒脱情怀。 行香子.冬思 宋:苏轼 携手江村。梅雪飘裙。情何限、处处消魂。 故人不见,旧曲重闻。 向望湖楼,孤山寺,涌金门。 寻常行处,题诗千首,绣罗衫、与拂红尘。 别来相忆,知是何人。 有湖中月,江边柳,陇头云。 赏析:上片前四句追忆作者与友人江村寻春事,引起对友人的怀念。 以下三句表明,词人更想念他们杭州西湖诗酒游乐的风景胜地——望湖楼、孤山寺、涌金门。过片四句回味游赏时两人吟咏酬唱的情形:平常经过的地方,动辄题诗千首。 “别来相忆,知是何人”又转到眼前。 鹊桥仙·一竿风月 宋:陆游 一竿风月,一蓑烟雨,家在钓台西住。 卖鱼生怕近城门,况肯到红尘深处? 潮生理棹,潮平系缆,潮落浩歌归去。 时人错把比严光,我自是无名渔父。 赏析:这词上下片的章法相同,每片都是头三句写生活,后两句写心情,但深浅不同。上片结尾说自己心情近似严光,下片结尾却把严光也否定了。这词是讽刺当时那些被名牵利绊的俗人的,读者不可错会他的写作意图,简单地认为它是消极的、逃避现实的作品。 好事近·摇首出红尘 宋:朱敦儒 摇首出红尘,醒醉更无时节。 活计绿蓑青笠,惯披霜冲雪。 晚来风定钓丝闲,上下是新月。 千里水天一色,看孤鸿明灭。 赏析:朱敦儒曾作渔父词六首,这首是其中之一,是作者遭秦桧排遣之后的退隐之作。这首渔父词,当然是上乘的山水风物词。只是词人退隐之后,对于国事的关切逐渐淡漠,相比于他曾经月夜泛舟吴江垂虹亭,流连忘返实在是件可惜的事情。 西江月·日日深杯酒满 宋:朱敦儒 日日深杯酒满,朝朝小圃花开。 自歌自舞自开怀,且喜无拘无碍。 青史几番春梦,红尘多少奇才。 不须计较与安排,领取而今现在。 赏析:这首词写作者晚年以诗、酒花为乐事的闲淡生活,用语浅自而意味悠远,流露出一种闲旷的情调。上片写景叙事,下片议论感叹,有情景相生、借景达情之妙。这是一首清新淡雅,韵味天成的小词,语意俱佳。 如梦令 宋:蒋捷 夜月溪篁鸾影。晓露岩花鹤顶。 半世踏红尘,到底输他村景。 村景。村景。樵斧耕蓑渔艇。 赏析:在宋末词人中,蒋捷词别开生面,最有特色和个性,词风也是另辟蹊径,不主一家,而兼融豪放词的清奇流畅和婉约词的含蓄蕴藉,既无辛派后劲粗放直率之病,也无姜派末流刻削隐晦之失。 这首小令语言质朴,“半世踏红尘,到底输他村景。”是这首词的精髓。 虞美人 宋:蔡伸 红尘匹马长安道。人与花俱老。 缓垂鞭袖过平康。 散尽高阳、零落少年场。 朱弦重理相思调。无奈知音少。 十年如梦尽堪伤。 乐事如今、回首做凄凉。 赏析:一个人,一匹马,行走在长安古道上,不由得就想起过往的一切,感怀知音难遇,凄凉自是在所难免。“朱弦重理相思调。无奈知音少。”一句与岳武穆之“欲将心事付瑶筝,知音少,弦断有谁听”相比,虽感触不同,却有异曲同工之妙。 人月圆·重冈已隔红尘断 金:元好问 重冈已隔红尘断,村落更年丰。 移居要就,窗中远岫,舍后长松。 十年种木,一年种谷,都付儿童。 老夫惟有,醒来明月,醉后清风。 赏析:整首小令表面上看,只是对山林间悠然自得的生活,没有任何一字提及诗人对当时的元朝暴政的不满之情。但细细咀嚼,又字字句句语含沉痛,蕴藏着对暴政的不满之意。虽不言情,但通过写景抒情,情藏景中,充满了诗人悲愤之情,情深意挚,可谓是一切景语皆情语。
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