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一、看似难以解决的矛盾：
1、小说只能让人愉悦，但缺乏让人品味的因素，在读者眼中它只是快餐。
2、小说写得不错，但市场惨淡。
二、常见的表面问题：
1、小说缺乏看点。
2、小说人物缺乏质感。
3、看了这一段就能猜到下一段的结果。
4、小说寡然无味，没有动人之处。
5、所写小说过于空洞，与生活相去甚远，真实的元素写进去后不像个小说。
6、有想法，但无法用适当的方式去表现。
三、作者可能轻视的问题：
1、如何认识作者与读者看书的不同和视角，怎样体会其中的区别。
2、如何认识作者满足自我与满足读者之间的界限。
3、为何小说只限于描写一些狭小的角度，没有意识到更多的表现空间。
4、文笔与小说质量、读者需求之间有什么必然的联系。
5、文笔与小说题材之间有何联系，常规题材中最合适的文笔有哪些。
四、作者可能吃力的问题：
1、对情节没有足够的把握能力。
2、情节轻重缓急无法控制。
3、小说总有难以处理的不合理现象。
4、小说写了很大的篇幅，很多情节有亮点，但发现整体不伦不类，没有达到预期效果。
5、如何衡量一个细节、一个元素、一个故事在小说中的价值取舍。
五、以数学的方式认识小说：
1、如何把小说打散成一个个功用分明清晰可见的元素？
2、怎样区别对待个人的写作技巧与文学功力。
3、小说的艺术元素和艺术表现手法。
4、独具特色的个人风格，为何难以获得读者的理解与共鸣。
5、如何把自己想要表达的情感在看似不能表现的题材中表现出来。
六、行文表现上的问题：
1、如何在小说中寻找所要表现概念的切入点。
2、如何理性分析小说与电影之间各自的表现优点，如何区别地对待发挥。
3、简单情节与多重情节如何兼容。
4、不合理的情节如何处置，如何利用。
5、素材细节积累丰富的时候，怎样处理杂乱无章的细小内容，怎样把他们条理地放在合适位置。
6、概念性、思想性元素有什么表现方式和技巧？
七、其他问题：
1、第一人称或第三人称与表现视角的关系。
2、第一人称与第三人称文字风格的过度。
3、如何转换视角，以恰当的视角描述发生的故事。
4、怎样完成人物心理与人物语言的切换，怎样理解人物语言和人物心理在表现上的微妙关系。
5、哪些是需要连锁扩展的情节？哪些是宜少而精的细节。
6、如何在小说中寻找概念性、文化性元素表现的舞台。
7、计划之外的情节：对主情节没有实际推动意义，却产生意外效果的情节。
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