|
赵熙（1867－1948），字尧生，号香宋。晚年自号香宋老人，又署香宋词人、天山渔民，室名雪王龛，四川省荣县北郊宋家坝人。晚清著名的文学家、诗人、书法家、教育家、戏剧家。于清光绪十八年（公元1892年）中进士，光绪二十年殿试名列一等。曾任翰林院庶吉士编修、江西道监察御史等职，先后任荣县凤鸣书院山长、重庆东川书院山长、泸州经纬学堂监督（校长）。辛亥革命后归隐回乡讲学。后世推为“清末第一词人”“四川古代最后一名大诗人”，以其巧思俊语、不忘家国之词翰，就蜀中词坛而论，是自眉山苏东坡后又一高峰。
赵熙诗、词、书、画、戏堪称五绝，当时投师求教者甚多。投入精力最多的是诗和古文，而将书画和戏剧当作闲暇余事，陈石遗说他“诗敏捷，造诣在唐宋之间”。 “饮冰室”主人梁启超也多次慕名问稿求教，谦称弟子，语评赵熙“诗撼少陵律，笔摩昌黎垒” ，“直声在天地，诗名满人间”。陈兼与说他“生平诗不下数千首，词源如倒峡，蜀中山水题咏几遍，古体气势雄浑，近体深微婉约”，都是真实评价。与著名画家张大千结为知交，常为张大千的画作赋诗题字。当代学者唐振常说“先生诗第一，词亦当之，字第二”。赵熙诗学古最精，运用最活，兼擅古体与律、绝，尤精五律。其博学多才，抱负远大，却无法在当时施展，就寄情于山水之间。曾五去夔巫，一登嵩山，一游西湖，五游峨眉，时人评其曰：“其诗载蜀山蜀水之青碧而出也”。一生作诗3000余首，解放初郭沫若自出部分印费，在上海倡印《香宋诗前集》上下册，录诗1300余首。近年四川又出版《香宋诗钞》，录诗500首。《香宋词》313首，则于民国7年（1918）即刻版印行。人谓“香宋词人，禀过人之资，运灵奇之笔，刻画山水，备极隽妙，追踪白石，而生新过之”，可谓知言。
乡舍春仲
春寒睡味似深秋，万古心情到枕头。
昨夜月明今夜雨，桃花含笑柳含愁。
村趣
新年多雨下乡希，蝴蝶烟芜已乱飞。
渐老渐庸人不畏，水禽相对理毛衣。
《下里词送杨使君之蜀》
巫山峡影玉清冷，人在冰壶一色清。
水响猿啼神女怨，云晴雨淡楚王灵。
巫山窈窕复玲珑，墨作围屏玉作峰。
一镜桃花低绿水，瑶姬写影在当中。
春水依人万里桥，枇杷门巷倚晴皋。
井泉染得花笺色，便疑桃花是薛涛。
万山一一来时路，尽谱乡心上竹枝。
从古诗人多入蜀，花潭杜老望君时。
绕香亭小宴
山色嫣然笑，当杯政不苟。
小塘周绿水，骤雨打新荷。
老废山涛札，诨从法秀多。
当筵公莫午，传令阅人多。
后山
春酒当年绿，王家看竹来.
乱余诸事少，山处小门开.
用巧妨天忌，寻花绕道回.
何方不争地，桂子堑西开.
荣县道中
未行思上路，上路又思家。
步步去亲远，数山一天涯。
乡风忙岁事，盐井露天车。
劳我闺中子，飞蓬不是花。
钟楼
山城与众听，昼夜响无停。
滴海成官漏，微风别塔林。
花时催老景，月落此哀音。
击到何年歇? 人间梦未醒。
（转自 http://blog.sina.com.cn/s/blog_560cc7ca0100g6vh.html 的博客）
）
龙门峡道中
出郭二十里，入山千万重。
遥寻瀑布水，忽听松林钟。
石涸樵生路，云开雁过峰。
传闻葛由侣，于此伏虬龙。
峨眉茶
雨水新芽寄草堂，峨眉山翠一囊香。
不留兰若充侍料，刚伴花朝赏海棠。
小吏捉人乡户减，连年刮骨纸钱荒。
玉川何忍耽明月，聊趁春分谢宝坊。
公 井
唐代荣州治，因山城郭非。
高岑双树古，破庙众花肥。
兴废占盐事，阴晴算客家。
天池望松影，云出几时归。
宿乌尤山楼
竹边楼阁翠重重,梦里依然旧日钟。
千古江声流不尽,三峨秋色晚尤浓。
清时此地吟归雁,海穴通潮执老尤。
起视神州如此黑,几星残火照孤峰。
重 庆
万家灯火气如虹，水势西回复折东。
重镇天开巴子国，大城山压禹王宫。
楼台市气笙歌外，朝暮江声鼓角中。
自古全川财富地，津亭红烛醉春风。
闻石遗至渝喜赋
渝州一水上嘉州，门对西南第一楼。
节趁梅黄初过雨，人思李白与同舟。
从来萧寺偏宜夜，此去花潭请薄游。
日久高僧勤望客，峨眉山月不须秋。
更多内容见 http://bbs./thread-16355-1-1.html?COLLCC=2750143436&
赵熙书法，早年学颜（真卿）、柳（公权），得其宏大之势，结体、用笔均得其三昧。中年习苏（东坡）、黄（山谷）、米（芾）、赵（孟俯）诸家，及《圣教序》、《瘗鹤铭》、〈书谱〉、欧阳父子、隋碑等，不类一手，熔为一体，这时个人风格已显示出来时，时人称为“赵派”。晚年，五十岁后，转摹北碑，融合六朝，博涉多优，书艺更进，形成自己秀逸朴厚的独特风格。陈兼与认为他“书法最工，初为贴学，近小欧阳，后涉汉魏诸碑，于北魏张猛龙尤有出处，故所作峻整密粟，气骨森张，近百年间罕有与并”，这一评价是较为全面的。以荣县临摹者最为风靡，当时有“荣县赵字”之称。
赵熙尤擅写大字，线条厚重，刚劲有力，功力深厚，妙趣横生，古朴自然。今荣县大佛寺、乐山凌云寺、乌龙寺、峨眉山、及成都“辛亥秋保路死事碑”均有赵熙题字，四川各地名胜古迹的题记更是不胜枚举。小行书秀逸多姿，灵奇多变，观之不倦，极富个性，其秀逸多出于赵（子昂），灵奇出于苏、黄、米，并参以北碑之骨力、情趣，化为自家风格，为晚清集书法之大成者，书卷气极浓。他的书风在当时很受人们喜爱，对四川书风影响很大，至今仍有众多学习者。各地临摹者甚多，郭沫若对其书法极推崇，早年便学赵字。
赵熙当时处于晚清康有为提倡的唯碑独尊的时代，天下无不习北碑，多数人学碑不成反而把字写得彪悍无味，步入野道。然而赵熙学书非常聪明，他不随波逐流，坚持自己碑、帖并重的原则，终使自己的书风形成鲜明的个性，秀逸文雅，筋骨内含，将碑学和帖学完美结合，独树一帜，成为晚清书坛上的一大亮点，名振海内，卓然成一代大家。他认为“诗文与书，一代各有风气，唯豪杰乃能挺然风气之外”，真正称得上是书法中的一位豪杰之士，在四川甚至有人评其为“自眉山苏东坡后在诗词、书法上第一人”。
赵熙书法以行书、楷书为最多，偶写隶书，惜流传极少，书法家徐无闻在解放前曾见过一幅，认为写得古雅不凡。赵熙的行书笔锋犀利而沉着，字体结构内紧外松，和宋代黄庭坚中宫收紧而四周放射有相似之处，其用笔圆中寓方，字形多呈直立长方形，行距和字距一般都比较疏朗，但行气呼应极好，所作不论大小，都精气内含，疏落有致，信手写来也是法度严谨，毫无懈笔。他这种风格在当时很受人们喜爱，仿效者很多，声名较著的有其子赵元凯，门生周善培、谢持、陶谅生、余中英、向楚及同乡吴祖元等人，尊崇师法者至今不绝，俨然成一流派。赵熙对朋友来信是每信必复，不论写多写少，都以精工著称，曾言“信札包罗万象，果能数百言而不脱书卷气，其人造诣，即不可轻。”在他的来往书信中，有许多是谈论艺事的，其中有许多真知灼见，凡得其信札者，无不奉为至宝。
|
