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因为乾隆的长寿，他可算是从事书画创作活动时间最长的皇帝。不过谈论乾隆皇帝的书法该是老生常谈了，各种题字、历代经典名作上的题跋比比皆是，所以今天渔公子决定和大家聊一聊乾隆的画作。
乾隆的画作有个特点，都属于介于工笔与大写意之间的小写意。笔墨简练，着重表现物象的意态神韵，精神内涵，而忽略所描写对象的外貌形态。构图简括，主题突出。画面具有平和淡雅的文人书卷气。
此水仙四帧，以极佳纸作，或水墨，或双钩，或设以淡色，或竟以没骨，估计是目之所见，心有所感，兴之所至，即席所作的。构图虽简，但造型甚准，最不易者能神闲意定，故有安祥平和之趣，堂皇富贵之态。
图中以墨掺加赭石，采取勾写、点染相结合的手法，表现杏树枝杈在雨雪浸润后皮色湿重而又粗砾毛糙的质感；在杏花的描写上，使用灿若朝霞的红色，突出了其御制诗中所描绘的杏花在澹烟微雨中展露笑颜，曼妙姿采，疏疏朗朗，绛云一枝，正所谓“动人春色不须多”。
此写柳塘浅草，游鸭泛水，画法简拙，但不失厚朴之趣，韵味不俗。其上玺印累累，“会心不远”诸印，可见其自得之状。
乾隆皇帝六下江南，每次必到寒山别墅，可见乾隆对寒山别墅独爱有加。此幅《寒山别墅》，用笔圆柔婉转，多中锋藏锋，所以少尖利出锋。在构图、造型上有拙朴之感无巧媚之美，比较接近于宋人的稚拙纯真之美。加之画作上三段题跋，有一种不徐不疾的雍容大度，非一般能工巧匠所能有所能拥有的气质。
此图为纸本水墨，前景画山石江水边，巨石上几株高树耸立，小船隐于江边的巨石旁，只露出半个船身，一位老者坐于船头，神态安然，赤足洗涤；越过雾霭弥漫的江面，远景是更加高耸的远山，山巅一人昂首伫立。
乾隆皇帝的这幅作品，是他传世作品中为数不多的写生绘画，尽管在一般人看来，他的绘画技巧确实稍嫌笨拙，但正是这种笔墨才印证是他本人的亲笔之作。
此作仿赵雍（1289—约1360）写兰竹秀石，画法简拙，但不失厚朴之趣，韵味不俗。与他的书法相比，格调更高些。观其坡石的皴染，似与当时董邦达、张宗苍辈为近，盖耳濡目染，影响较深的缘故。
此作写书斋古梅，有些奇怪的是，中央上方的印，通常多见乾隆老爷子盖在别人的画上，没想到在自己的画上也这么盖，还盖歪了。 乾隆其他画作欣赏
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