写作对我来说就是一个一个日子
主持人：各位网友大家好！今天我们请到了著名作家毕飞宇先生到新浪网作客，毕先生，首先跟网友打个招呼吧。
毕飞宇：大家好。
主持人：我们知道毕飞宇先生去年推出了新作《玉米》，在新浪读书频道也做了宣传。今年又出了四卷本的文集，在网上也可以看到介绍。四卷本的文集按照时间的顺序，大体是从91年到2000年左右，前后有十年的时间，对十年的作品做了回顾。回过头看这些作品，你对这十年有什么评价和感想呢？
毕飞宇：回顾文学本身没有什么大意思。要回顾的话就回顾生活。十年以来，我的生活是和写小说联系在一起的，非常幸运的是写了这些东西我还能看得见。如果让我做个总结，这十年过得踏踏实实的，过得挺紧张，还有一些他人不知道的精彩，也有他人不知道的困难，也有他人不知道的沮丧。
主持人：有很多是你自己的回忆吗？
毕飞宇：对，不管是外部的也好，其他大的环境也好，对写作的人，所有写的东西最后要落实他的身上，落实到他的内心，再由他的内心顶出来，才能成为他的作品。
主持人：这些作品是全收在集子里了吗？
毕飞宇：不是。第三、第四里面收的比例比较高，第一卷里面，就是90年代初期稍微少一些，所有写作的人都知道，不写作的人也都知道。因为刚开始，你有很多超出你写作本身的激情，也还有一些技术上的问题，这都很麻烦，要一点点的解决，在解决过程当中，就有许多当时写起来的时候激情洋溢、回过头来看非常糟糕的一个作品，自己非常的不满意了。是不是自己满意就放到集子里面呢？里面也有我不满意的作品。为什么不满意的作品还放进来了呢？可能自己不满意，但是在那个时期对我来讲有代表性，我还放在里面。因为有代表性，尽管不那么的好，但让读者看一下是什么样子，把整体风貌呈现出来比较好。
主持人：也可以看到一个作家成长的过程。
我看了一些介绍，有一个笼统的分类，叫新生代作家，你的名字也在其中，什么叫新生代作家呢？
毕飞宇：我不关心这个问题，别人怎么分类，放哪一个框里面，只不过是把我这个人放在框里面，但我的灵魂、我的感受不会放在那框里面。我的名字放在里面，跟我无关，无非就是三个汉字而已。
主持人：在写作的方法上，很多人对你的作品也进行了研究，甚至是很深入的研究，提到你最早是从先锋写作起家的，先锋写作是指什么呢？
毕飞宇：先锋写作是一个有说头的东西，不是胡乱的标签。新时期以来，也就是1976年以后，进入了伤痕文学、又进入寻根文学，还有与之相伴的反思文学起来了。在文学底下有一部分人，就是以马原、苏童、余华、格非这些人，当时文学背景不是强调写什么，而是刻意追求怎么写，把小说的叙述提到很高的位置。跟以前的伤痕文学完全不一样。比如马原早期作品不知道写什么，但是苏童以后，不再只提小说写什么、更关注怎么写，后来总结起来的时候，把他们称为先锋文学。先锋文学刚开始兴起的时候，我大量阅读文学作品，不只是看他们的东西，更早看西方现代派诗歌和现代派小说非常的多。由于年轻，好奇心也强，想象力也丰富，写作的时候，一开始进入小说的时候，从最时髦的巷口拐进去是必然的结果。你说得也是对的，我也认可批评家对我早期作品的分析和看法。
主持人：你就是在这种背景下开始写作的，是90年代初期80年代吗？
毕飞宇：是80年代中期和80年代后期。我当时还有很多作品发不出来，写了又退了，那时候有很多一部分。
主持人：从你上大学开始。
毕飞宇：对。早期写了一些诗歌，到了86、87、88年左右就进入了小说。
主持人：从你一开始写作到第一篇发的时候，这中间也有很长的时间。
毕飞宇：对，那是有一个很长的过程。
网友：许多人是通过《青衣》知道并喜欢你的作品，不少作家说读者选择作品不一定是作者最满意的，你对自己的文集那一部作品是最满意的？
毕飞宇：还是农民讲得好，萝卜青菜各有所爱。强求一个东西，寻找一个平均值，非常的吃力。而且吃力也没有什么意义。就我而言，每一部作品我都写了，从学理上考察，从最初当时写作品的感受来讲都是不一样的。我能回忆起写每一个作品，在哪写的，当时是什么样的心境，内心的处境是什么样的，我都能想起来。读者看到的就是我一篇又一篇的小说，对我来说就是一个一个日子，一分又一秒，我生活又跨不出去，呈现出来就是这样的作品。至于读者喜欢哪一篇？我喜欢哪一篇？双方都没有必要征得对方的同意。我觉得我只写了一个故事：疼痛。
主持人：谈到读者的反映，现在一个比较公认的话题，觉得你的语言功力好，很多人也好奇、也在议论，这种语言功力是否是天生的，有天赋在里面呢？
毕飞宇：这很难回答。我自己没有觉得语言多么的好，但是语言给了我快乐，在应用语言的过程当中。我一点一点的能振奋起来，写的时候体重越来越轻、血液越来越快，这种感觉我有。如果逼着我说，必须说你有天赋，那我就说我就有吧。
主持人：读你的作品，包括你一开始写诗也是那种追求——“一说话就能把人放倒”。我觉得读你的作品，经常有这种感觉，经常把人“放倒”。
毕飞宇：我就把你扶起来(笑)。
主持人：对你的作品读者有两方面的反映，一个是阅读的快感、作品的节奏感。还有另外一个反映，有的读者觉得很压抑，甚至一种心痛的感觉。这可能得从两方面来说，一个是作品的结构，还有就是语言的应用，当然还包括表达的主题，你能就这些方面谈谈吗？
毕飞宇：说起压抑这个话题，我有一个基本的判断。国内的生活总体来讲是压抑的，这是我的一个判断，对不对大家可以讨论，甚至可以批评我。我觉得总体的调子是压抑的一个调子。其实我们的内心，我们的外部，我们的生活远远不如我们想象中那么放松、舒展、开阔。介于这样的情况，我写小说的时候，它渐渐的就产生了创作的母体，也有批评家问我创造的母体是什么？两个字，疼痛。也许我这个人对这个过敏，也许我这种判断天生就是正确的，当我抓住母题的时候我不愿意放弃它，我愿意在我的作品中，不管什么样的题材、年龄、性别，我愿意一遍又一遍的写。不知道你注意到没有，许多作品、许多作家，比如说写农村、工厂、军人，故事不一样，人物不一样，最后写的东西都不一样。我属于什么样的人呢？不管是写农村、知识分子、航天员、农民、工人，我写的东西都是一个事情，故事不一样，人物不一样。到现在为止，我只觉得我写了一篇故事，就是在不同题目下写了同一个东西。
主持人：你在文集序言中说的《轮子是圆的》，就是指这种本质的东西。
毕飞宇：对，是根本的东西。我在序里讲的《轮子是圆的》，是相对汽车的其它疯狂变化而言的，汽车哪都在变。可我们容易忽略一些基本的东西，比如轮子是圆的，因为不会变，所以我们不那么关心它。恰恰是我们不关心的东西支撑了变化的东西，靠它支撑起来。
网友：现在你的几部作品被改编电视剧了，有人议论说，一批作家被电视毁了，浮躁起来了，你对这种看法怎么看？
毕飞宇：我印象当中被改编的东西不太多。这二三年当中，大家说我的作品跟影视剧的关系，说来说去就是《青衣》，其他的也没有什么。
主持人：这是作家处境的问题，我跟很多的朋友提到你时，读过你的作品的人会知道你，如果不太熟悉你的人，说毕飞宇，可能不知道。说《青衣》的作者大家立刻就说“哦——”。再往早一点说就是《上海往事》，是张艺谋拍的电影《摇啊摇摇到外婆桥》的剧本，好象这样一说大家才能把这个人具体化了。现在作为作家也有一个知名度的问题，包括市场化的问题，你怎么看待呢？
毕飞宇：这个问题先放下来，我接着刚才的话题，某某作家被电视剧毁了，这个话题我还没有说完。被毁掉的作家一定是很多的。当你推究这些被毁的理由的时候，可以找到许多种。但是我可以肯定，被自己毁掉的是最重要的理由。如果有特别的战争、特别的政治、特殊的经济恶劣状况，这是没有办法的，人力不可为的，你裹着云烟当中，这个话题就不谈。电视剧怎能把一个作家毁了呢？如果他被毁了，只能说他像玻璃一样易碎。一般来讲，电视剧改了一下，你就被毁了，这样脆弱的人我还没有见到。
主持人：网友可能是担心本来是一个很严肃的作家，最后变为大众流行的文化符号，。
毕飞宇：这不用担心，我还在写小说，电视剧《青衣》再流行，是剧组他们的劳动成果在那里流行，跟我的书没有关系，也不至于发展到所有看到《青衣》的电视观众，每个人手里都有我《青衣》的书，不会是这样的。那个《青衣》跟这个《青衣》都叫《青衣》，那是影视作品，这是文学作品，一定要非常冷静的分开。对我来讲，我眼里看到的东西就是小说。
主持人：我记得你说过对于这些影视剧你是不参与创作的。
毕飞宇：对。
主持人：新浪读书频道给你做了一个专题栏目，前面给你加的导语是“写女性心理最好的男作家”，虽然有断章取义之嫌，不过这也是某个评论家说的。也有不少网友尤其对这些问题非常好奇，你是怎样准确的把握了女性心理呢？
毕飞宇：首先我要说的是，说我是最了解女性的男作家我实在不敢当，这是在夸上帝，我认为只有上帝才了解别人，更不要说男人了解女人。从一个男人来讲，你让我真正了解一个男人，我觉得都是有困难的。如果没有困难，我生活当中就没有那么多的惊异，也没有那么多的惊喜。回到女性话题来讲，面对女性我依然这样讲，其实我不了解女性，因为我不是上帝。我甚至说过，一个男人一定要说他自己了解女性，我认为是一个愚蠢的行为，他做不到。因为做不到，才有艺术。就这个问题，你才有联想，才有想象力，才有探究的愿望和勇气，你一切都了解了，你还写什么呢？没劲。所以，我宁可保持我对女性、对男性，包括对生活无知的状态，莽撞一点，比较有意思。
主持人：无论男性也好，女性也好，实际上都是对人的探究。
毕飞宇：对，我在生活当中喝酒，和朋友在一起的时候，经常听到一些大话，我特别的了解男人，特别的了解女人，特别的了解哥们，碰到这样的人，我觉得这人很愚蠢，智商比较低，因为连愚蠢的话都敢说。
主持人：愚蠢的人往往不以自己是愚蠢的。
主持人：有评论说你是写中短篇比较好的作家。
毕飞宇：这是说我长篇写得不好。(笑)
朋友也说我中篇、短篇写得不错，长篇没有看到好的东西。这不仅是我朋友的说法，我也是这样认为。事实上我是没有拿出好长篇来，我现在可以吹牛，我的长篇写得很好，但是这种谎言我不信，因为毕竟我没有写出来，等我写出来就信了，大家也就信了。我特别的渴望和我生活在一起的同代人，朋友来期待我的长篇小说。
主持人：读你的作品短篇也好，中篇也好，感觉很复杂。比如一篇小说非常的长，表现得非常的繁复，其实说了一个很简单的事情。有的本来是很复杂的事又一语带过，这是一种写作上的技巧还是随着你的情绪、是种率性写作呢？
毕飞宇：针对某一个作品我可能会谈得详细一些。你说的情况也许是存在的。
主持人：比如去年我们在连载《玉米》的时候，很多网友都说在等着下文，其实已经连载完了，可过了半年，还有人在说下文怎么还没有出来，总感觉没有写完似的。
毕飞宇：我接着你的话讲，比如你刚才说的这个问题——有的事情其实挺复杂的，你怎么写得简单，有的其实挺简单的，你怎么写得那么复杂。其实生活就这样，我觉得就是这样。因为每个人角度不一样，在某些人看来，简单的事情就是复杂，复杂的事情也许就简单。比方说，前不久杨利伟到宇宙遛了一圈，我看到是什么，我看到的就是杨利伟在电视上那么躺着、说我感觉很好，简单极了。其实这个简单后面有多么复杂的科学技术啊？就像那句话：“我的一小步是人类的一大步。”我们面对简单东西的时候要怀疑一下，果真那么简单吗？同样，有些事情极其复杂，社会关系，人际关系，两人打小报告了，给你脸色看了，两人扯头发了，结果一问什么事情呢？就是你把我东西拿走了，你不应该讲那一句话。我们劝架的时候就说就这么一点小事，你看他弄得天翻地覆，最后回过头来会恍然大悟，原来就是为这么一件事情，生活当中充满了误会。也许我的小说本身就是误会，把这些揭示起来对我来讲挺有意思。好的人物形象有自己的生命。
网友：我特别喜欢你写的《玉米》，玉米是你心目中完美的女性形象吗？
毕飞宇：很难回答。首先，从生活的角度来讲，所谓完美的女性形象是不存在的。另外我要强调的是，作为一个艺术形象，作家、艺术家创造一个艺术形象，把这个形象通过你的文字创作完美一些，这是可能的。但是这个东西和前面讲的东西是完全两种不同的概念。你不能说，我全力以赴去塑造这个人物，这个人物就是我心目当中完美的女性，如果这样的话，就出现一个简单的问题。假如一个作家一生当中写一百部作品，从他内心来讲，可能渴望把一百部作品当中每个形象写得完美，哪能有一百种标准，一百种完美？没有，完美只有一个人。变化可能有千万个人，完美只有一个人。
网友：我觉得玉秀这种性格的人非常常见，玉米这种性格的人是比较稀有。
毕飞宇：如果这位朋友说得是对的，应该为我们的处境、说得大一点、为我们的国家感到庆幸。所谓玉米，她是一个人物，同时也连带着那个时代。如果你判断当今这个世界没有玉米了，只说明你很幸福，我也很幸福，果真是这样就太好了。我有点怀疑，对这个朋友良好的愿望，我也愿意和你一起有良好的愿望，但是要真正走出玉米的大环境还要待以时日。玉米这样的人可能冷不丁就冒出来，她未必在农田，他也许就在你的旁边，也许在麦当劳、也许在你卖口红柜台的对面，完全有可能。
网友：还是否会写玉家的故事？我特别关心玉米他爹的事情。
毕飞宇：估计不会了。
网友：我对《玉米》中印象最深的是玉米抱着她弟弟到她爹的相好门前那一段落，这是你亲身体味到的吗？
毕飞宇：写作为什么好玩，为什么有意思，对我来讲为什么那么迷人，就在这个地方。小说里许多东西，跟你没关系。写作表面来讲你在那写字、打电脑，其实不是。写作的过程，就是一个作家阅读想象力的过程。你想象的东西，就在你的身边，他自己有活动能力，自己有生命，比如像玉米，就是和作家相处，是相处的关系，是交流的关系。有的时候在相处过程中，在你面前行走的时候，他自然而然会做出一些动作。当动作做出来的时候，不仅吓了当事者一跳，也吓了写作者一跳，你问我是不是我想出来的，如果我毕飞宇想出来的，我毕飞宇也做不出那种事出来，是玉米做的，我只是记录下来。我的性格不可能那么复杂，我要塑造那么多人物，如果这样的话，那么我的精神就是高度分裂的，其实不是这样的。是猜测各种各样人物的可能性、合理性、精彩性、生动性，如果能结合起来，我想一个人就成立了。
说到这里，随便说一下作品人物形象的问题，什么样的人物形象塑造得好？什么样的人物形象写得棒？我会说，如果一个作家写这个人物自己有两条腿两条脚，在作品当中会走路，在我看来这个作品就写得好。如果你塑造一个人物躺在担架上、是一个婴儿，把他背到张三家去，背到李四家去，是作家背过去的，这作品肯定不好。好的作品会在虚拟的生活里面有人物自己的举动、行为、内心的变化、内心的耐力、内心的爆发力。
主持人：一般来说，作家的作品跟个人的体验和经历有密不可分的关系，有网友关心这个问题，请谈一下你个人的经历。
毕飞宇：我非常不愿意谈经历，写东西的时候看一些传记和饱经沧桑的经历，我非常的羡慕，我希望自己也有饱经沧桑的经历，但没有。我的生活特别的日常化、大众化，出生、读小学、读大学，分配以后工作，然后写作，一句话就可以全部概括完了。
主持人：实际上有很多童年的记忆，在你的心理留下很深的烙印，这些东西也都在你的作品有所反映，比如你写的苏北农村生活，当时对你童年的记忆有很深刻的影响。
毕飞宇：那是的。不仅是童年，少年、青春期、长大成人、结婚以后，每时每刻都有一些事件，一些人物，有一些想法，有一些阅读，乃至于有一些思考在影响着我们。这是很细微，很复杂的东西，确实不停的会有。如果没有这些东西的话，作品就写不起来了。
主持人：你有相当一部分的作品都是放在农村的，写农村题材的，像《受伤的猫头鹰》等很多，还有以孩子的视角看世界的《写字》、《地球上的王家庄》。落脚点都在农村，这是不是都折射了你童年的记忆？
毕飞宇：选择儿童视角是这样的，我们写作的时候，有几种选择，一种是写实的，一种是变形的，有的时候受篇幅的限制，我们往往会选择变形的写法。变形的写法，你用成人视角就会显得很别扭。成人视角过份变形就会二百五。可如果用儿童视角表达的话，就会生机盎然。包括中国的许多作家、西方的许多作家，用童年视角写作的相当多。
主持人：这跟你自己的年龄有没有关系？是不是你做了父亲以后，选择童年视角呢？
毕飞宇：这恰恰相反。那些基本是在小孩出生以前写的作品。比如《哺乳期的女人》，有些人误解，以为是我有了孩子以后自己的一些体会。我写《哺乳期的女人》的时候，还没有孩子。
主持人：可能人们要推论这是不是你对童年某些缺失的一种折射呢？
毕飞宇：不是。
要寻找一个作品的原因恐怕是比较难的。写作的人有时候自己也说不好，即使说得好，也不愿意告诉别人。我想这东西还是留给我自己。
网友：很想知道你个人对自己几部比较重要的作品，比如《玉米》的玉秀、玉秧和《青衣》的筱燕秋，对于这几个主角你有什么看法？创作灵感从哪来的？
毕飞宇：《青衣》的筱燕秋最初的念头是我写短篇的时候连带产生的。涉及一个短篇当中极不重要的东西在我脑袋里顿时当了一下，我把那个“当”的东西抠了出来，最后弄成《青衣》。《玉米》，我在许多地方也说过，在《玉米》这本书的后记里面也说过，当时我听臧天朔的歌“如果你想身体好，就要多吃老玉米”，就这个东西、这首歌让我想起写《玉米》的念头。如果你想身体好，就要多吃老玉米——老玉米跟地里的庄稼玉米是什么关系，庄稼跟女孩是什么关系，叫玉米的女孩跟《玉米》这本书有什么关系，我用我的逻辑是说不清楚的。所有的朋友都知道，每个人脑子都有无逻辑和不逻辑的东西，是很浑沌的，自己找不到的状态下自己成了这样一本小说。
网友：你对自己的几部作品有期待、有定位吗？
毕飞宇：当然有，但不会在这说，那不是给自己找不痛快吗？我自己知道把作品推到哪，我不会向文学宣誓，我愿意把文学、小说变为我的日常生活，像居家过日子一样，我和它一起往前走，随着生活往前走，这样比较好。一个东西到宣誓地步会出问题，不是自己出问题，就是别人出问题。作品寿命长必须体质好新浪读书
网友：获奖对于一个作家重要吗？
毕飞宇：当然不重要。获奖怎么会很重要呢？但是获奖也挺开心。
网友：你对当今文坛有什么看法？你觉得现在的风气好吗？
毕飞宇：这我说不好，我没有做广泛的调查研究，这个问题应该问一些媒体。
主持人：你关心其他作家的动向吗？或者他们的作品？
毕飞宇：有一部分作家我非常的关注。
网友：你喜欢谁的作品？
毕飞宇：莫言。
网友：你准备什么时候写长篇？准备写什么题材？
毕飞宇：长篇去年春节前就写了，已经写了一年多了，现在还在写。写的是关于农村题材的。
主持人：可以说你身上还是一种乡村情结。
毕飞宇：你可以说我土(笑)。
主持人：我看其他的一些朋友的感想，比如说《玉米》是什么题材，一说农村的，大家就说不想看了，城市的人容易有这种先入为主的想法，但是往往一拿起你的作品就放不下了，不是你说的那种简单的土，可能有一个语言的魅力，再一个就是人性的东西给打动了。
毕飞宇：所谓写小说的作家，所有的人，都是读者，写作的人也是读者。我们经常阅读的时候也遇到这种情况，真正让我们喜爱作品、喜爱的作家，无非是这么几个原因，第一他发现了别人发现不了的东西，他思索了别人没有思索的或者思索不动的东西。第二，他找到别人尚未发现或者发现以后无法应用的表达方法，这里当然包括语言，说到底很简单，无非在“写什么”和“怎样写”这两方面，他又做出了哪些东西，他为文学提供了哪些新的元素？我想只要是为文学、为小说提供新的元素，不管你写的是什么，读者一定会爱看，我爱看，不一定别人不爱看。同样，所有的人都不爱看乡村的，对，换句话说，大部分喜爱看城市的，可是这么多年，城市文学写得成功的并不多，不多不是城市的错，是写作的错，说明我们的能力还达不到。我想，以后可能会，包括我这一代，包括更年轻的一代，一点一点的在这个问题上有所进步，会慢慢的做好。概括起来说，我依然认为，写什么样的题材不重要，重要的是你只要踩进去，最后带出来是什么。
主持人：就是你说的怎么写这个问题。
毕飞宇：还有你到底写的是什么。
网友：你觉得作家有地域性吗？
毕飞宇：当然有，毫无疑问。
主持人：很多人一提到你，就是江南的灵秀。江苏文坛三剑客。
毕飞宇：我不是江南人，我是江北人。苏童是江南人，他是苏州人，我是泰州人，以前是扬州人。
主持人：你觉得地域性的差别、文化上的差异在哪里？比如北方和南方。
毕飞宇：对于这个问题我是这样看待的，地域性和文化上的差异是有的。但是一个作家不要人为的夸大、人为的在意这种地域性。如果人为在意这种地域性的话容易使自己出问题。比如苏童，苏童是很标准的苏州人，他的作品从大的地方、细的地方依然可以感觉到江南文化，具体讲就是苏州文化对他的一些影响。但是苏童创作风格是及其开放的，不是江南文化所概括得了的。苏童之所以成为苏童，聪明就聪明在这个地方。一开始创作的时候，如果就提醒自己是苏州人，可能他永远是苏州人，永远处在城北地带。
主持人：我读你的作品也有这种感觉，一方面也是开放性的，不太在意地域性，一方面也有你个人的烙印，比如一说就是断桥镇，那种小桥流水的氛围对北方读者来讲可能还是有隔膜的，还是有影响的。
毕飞宇：作家最好的姿态还是把自己弄成一棵树，有一部分扎到地里头，有一部分长在地上，有一部分长在很高的地面，有一部分随风而去，向远方飘啊飘，如果把一棵树埋在地上就闷死了，拔起来就枯死了，最好的办法就是该在哪就在哪。
主持人：这也是你正作品的方向。我记得像地域文化冲突、语言冲突之类你也也写，像《马家父子》就写得非常的有意思。
毕飞宇：这篇你也看了？
主持人：既然你出了文集，还是希望网友看看你以前的作品，大家更熟悉的还是这两年的《青衣》、《玉米》。
毕飞宇：我一直想说这话没好意思说，怕人说我做广告，你替我说出来了。(笑)
主持人：我读你前两年的作品，有些是十几年前写的，现在还很耐读，这就是一个作家的价值所在。
毕飞宇：虽然我们做不到一个作品能够和时间一样长，谁都做不到。但是我想写作的人都有一点小小的野心，让自己的作品长寿一点，这跟人的本质是一样的，都想长寿一点。怎么样长寿？就是使我们作品的体质更好一些，就有长寿的机会。作品的体质不好，可能就会夭折，或者就会短命，这确实是每个作家关心的东西。
主持人：其实就是作品的质量。
毕飞宇：对。更深入进去会比较好，往生活本质的部分，往生活基本的部分，往生活基础的部分，往人物内心的部分，深入进去一点，抓到一些更本质的东西以后，可能作品不仅仅属于你，因为是根本性的和本质性的东西，不仅仅属于你，也可能属于读者，可能作品的体质就增强了，作品的长寿性就大了。如果仅仅属于你，跟你没有关系，相对来讲就会越来越弱。
网友：毕老师，你怎样看待王朔？
毕飞宇：这是很难回答的话题。我不想就思想、大的方面谈他，我特别想谈一下极其细微的问题，就是王朔的语言。我觉得用一句话概括一下，王朔是为中国文学提供一种语言的作家，也就是王朔语。
网友：除你之外，我认为还有一个人文字写得比较好，就是王安忆，你能不能对中国的女性作家给一个评价？
毕飞宇：我历来反对男性作家、女性作家，我在这个问题上，泛性一点比较好，作家就是作家，不是运动员去比赛，男子跳高运动员跟男子跳，女的跳高运动员就跟女的一块儿，我们的作品都登在一个地方、放在一块儿呈现，没有必要强调男作家、女作家。不管男作家还是女作家也好，我觉得王安忆是最优秀的作家之一。
网友：你对小说中的性描绘是怎样看待？
毕飞宇：我是一个比较听话的人。作品中的人渴望有性行为，我就让人有性行为，如果没有性行为，不要故意搞性行为。如果故意搞性行为，写得累，作品中的人物也累，我们要对作品人物的人体贴一些。
网友：我认为作家就是把自己的梦和幻想给别人看，你认为是这样吗？
毕飞宇：我觉得你说得很好，只不过说得不全面。可以给别人的东西非常多，如果你有思想的话，可能还有思想。如果还有感情的话，可能还有感情。如果你有判断的话，可能还有判断，如果有其他的东西……这个很复杂了，就不说了。
网友：我很期待你写的散文。
毕飞宇：我以后多写一点，写得不多。
网友：你的样子比你的作品青春明朗一些。
毕飞宇：这个问题意思不大，帅不帅我不谈，如果一定要谈的话，不要动不动把写作的人跟他的长相联系起来看，目前中国文坛最坏一点就这一点，一个女人写小说就是美女，一个男人写小说就是美男，把文坛变成一个手术了，不谈这点。
主持人：可能是网友读你的作品感觉一些压抑、苍老的心境。
网友：听说你在南京当过教师，对你以后的写作和创作有什么作用呢？
毕飞宇：我当了十多年的学生，我的父母都是教师，我的两个姐姐做教师，我的爱人也做教师，我也当教师，一大家子都是当教师的，几个教师在一起开“教研会”的时候会发现一个问题，当你教育别人去学习的时候，有几点是非常重要的。第一，你得有耐心。第二，最好循序渐进。我是这样教育别人的，也是教育自己的，写作的时候最好多一点耐心，干事情的时候最好循序渐进。不要做以为很迅速，到时候会重头来过，其实会浪费你的生命。
主持人：你的写作过程恰恰就是这样的。
毕飞宇：循序渐进，这有一个前提，必须得热爱，如果玩一票，那种事情除外。如果你很喜欢它、很爱它的话，最好循序渐进，一点一点的走，这样比较好，这样做出来的东西比较扎实。
主持人：刚才也有网友问想写作如何开始？怎样进入？正好说到这个话题，你也回答了。
网友：能否介绍一下你写的诗歌吗？怎样从写诗歌走到写小说呢？
毕飞宇：这个问题就满足不了，如果我能回答这个问题的话，我今天就是一个诗人。我发现我写诗缺少才能。没法深入进去。
网友：你是怎样看待少年作家呢？
毕飞宇：我在少年时候也写作，只不过没有人说我是少年作家，那时候环境跟现在也不一样。一个人在青春期写作的梦想是非常强盛的，有时候你有这个梦想不一定能实现。像这一拨少年作家有这样的机会，这非常的好。但是有一点，我依然要跟少年作家们说，也和少年作家一起共勉，不要指望把文学全部放在青春期，文学放在哪？放在每一个点上，每一脚上都有文学，都有作品，慢慢的写，不要着急，可能有更好的东西在等着。
主持人：时间过得很快，今天聊天快要结束了，你最后跟网友说几句总结性的话吧。
毕飞宇：作为一个从来不上网的人，今天作客新浪网，感觉很特别，这种特别仅仅是针对仪式而已，今天讨论的话题，比如生活，比如文学，这个话题在我生活中是经常重复的，我也不渴望在这个话题得到什么东西，每次就这样的对话完成以后就比较开心。今天开心了一下午是新浪网给我带来的，我非常的感谢新浪网，感谢新浪网的网友们。
主持人：今天的聊天到此结束，谢谢毕飞宇老师，也谢谢各位网友积极的参与。
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