|
无论是绘画、音乐还是戏曲都要有主题，鲜明的主题要靠重点突出。在园林上有的种植一片石榴(南京燕子矶），有的种植一片海棠（昆明圆通山），有的种植一片梅花（杭州西湖灵峰），有的种植大片竹林(北京紫竹院公园），都突出了主题，表现了“个性”。用孤立树也同样可以达到突出重点的目的，这在西方园林中很普遍，就是在我国园林中也有。在汉朝长安太液池西有孤树池“池中有一洲，上椹树一株，60余围，望之重重如盖”。我国传统上把树木花草人格化，赋予其一种精神，成为一种象征。因而，集中某种园林植物的群体成林成片，或者突出一株、几株，加以渲染均可成主景。当然，突出重点并不局限于采用纯林、孤立树这两种手法。运用对比、衬托、框景等手法都可以。特别在园林中，夸张放大的手法是常用的。 利用互相衬托以求得变化为对比，借助彼此之间的协调和连续性形成调和与微差。植物配置上的对比有如下几种： ①形体对比：高与矮（垂柳与黄杨），横与竖（合欢与桧柏）。 ②色彩对比：红与黄（一串红与黄菊），红与蓝（红三色堇与藿香蓟），深绿与洁白 (圆柏与白丁香）。 ③虚与实对比：密林与疏林草地。 ④明与暗对比：广场、草坪与郁闭的树林。 ⑤动与静对比：飘香、花影与伫立的花草树木。园林植物与其附近的环境中的物体可以产生很多对比，例如，与墙、山石、流水的对比等。 自然界中许多事物或现象，往往由于有秩序的变化或有规律的重复出现，而激起人们的美感，这种美通常称为韵律节奏美。园林植物配植讲韵律节奏是使不同的园林植物，随着长短变化作出水平连续起伏的状态，也就是在一定的空间环境中利用各种植物的单体或组成的群体以一定秩序进行水平配列。有韵律节奏的植物配植可以使作品避免单调而增加生气，表现情趣。用花坛、花境的线、面，以树木的形体、质感，花卉的色彩可以有效地创造出韵律来。在林缘、岸边的植物配植最能表现出韵律节奏感。就是在公园、花园内也一样，例如，法国凡尔赛宫，枫丹白露的庭园就是用林带、花坛、草坪成功地达到韵律化的。韵律的表现可以有下面三种： ①连续韵律：树木或树丛连续等距的出现。 ②渐变韵律:林木的排列变疏变密，花色的变浓、变淡。 ③起伏韵律:植物的高矮变化。 比例主要表现为整体或部分之间的长短、高低、宽窄等关系。换言之，也就是部分与全体在尺度之间的调和。尺度则涉及具体尺寸。一般说的尺寸不是指真实尺寸大小，而是给人们感觉上的大小印象同真实大小之间的关系。北方四合院中的庭园树常选用海棠、金银木、石榴、玉兰，大门口外由于街道的空间大，常选用槐树。在广场、公共建筑前花坛的大小和植物的高低都要考虑好比例尺度的问题。北京天安门前花坛中的黄杨球直径4m,绿篱宽7m，都超出了平常的尺度，但是与广场和天安门城楼的比例尺度是和谐的。 无论从一处景点、景区或是整个公园植物配植上都要有层次。一处景点的植物配植要达到丰满、坚实、细致、有情趣，需要用植物的高低、色泽的深浅以及线条的划分来创造层次。从全园来讲，要把各景点、景区的植物配植衔接起来，形成“曲径通幽”、“柳暗花明”的意境，使人不断得到美的感受，最后达到全园的高潮。 依照中国的传统，门前、堂前、庙前都喜欢对称式的栽植植物，以保持中轴线的稳定。要保持稳定的格局，常采用拟对称的手法，在数量、质量、轻重、浓淡的方面产生呼应，达到活而不乱、庄重中有变化的效果。 种植多样的园林植物会使人感到十分丰富，但有时也会感到杂乱，要求植物配植既能多样又有统一。在植物配置设计中，尽管有各式花圃或是各不相同的品种、形态的植物罗列,但只要用好一种植物或是某种简单的形式（如花境、绿篱），将其概括、协调、统一全局，做到统一又富于变化，仍能达到十分满意的效果。 在园林中运用园林植物分隔空间是十分重要又多见的。以园林植物划分空间时，其形式可以用绿篱、树林、树群、竹林、草坪、花坛等。空间的分隔不是用挡墙分块，而是用植物使人入画中，获得开朗、幽深、静谧、娇艳、兴奋、清爽等各种感受。空间按不同形式可划分为各种类型： ①按使用分：可分为实用空间和观赏空间。 ②按构成分：可分为建筑空间、地形空间（包括水体）和植物空间。 ③按布局分：可分为内在空间、外在空间和流动空间。
|
|
|
来自： 中土勾陈 > 《植物前沿：植物设计》
