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《林徽因的江南2014年绢本》 一，勾线裱板。把底稿固定在板上，把绢蒙在上面喷水使其延展后四边用胶水粘在板上，再勾线。如果不裱板而直接勾线，染色再裱板时绢延展会使画面变形。勾线注意墨色要比在纸上勾线略浓重些。头发最重，皮肤的线条最淡。 
二，撤稿，把绢揭起，撤走下面的铅笔稿，上一遍胶矾水。放一张生宣纸固定板上，再重新把勾好线的绢裱板。生宣纸是为了吸收将来漏矾的水和颜色。
三，染底色。用赭石、藤黄、花青、曙红调少许墨做成偏暖的底色把整个绢刷两遍，给整个画面定个基调，底色要淡、薄。墨渲染头发，花披肩先用赭石整体罩2遍，红色的部分用曙红染，我制作过程中曙红染了5遍左右，为了让之后的朱砂色彩更稳。青色部分用花青打底。
四，染石色。披肩红色部分用朱砂，青色部分用头青，分多次渲染，直到颜色匀净、饱满，浓重。黑色条纹就用墨染，中间的灰褐色我用胭脂调赭石再调墨。颜色到蝴蝶的周围自然淡下去直至消失，造成朦胧效果。注意各个色块饱和程度不一样，所以染的遍数也不同。这张画的图案非常复杂，但也是亮点，从分色块渲染开始就要注意控色块的形体，要严谨、规矩，工整。 
五，上白粉，染小色块。白粉调少量的三绿和赭石，提亮图案中的白色部分。这时图案中的一些小面积色块开始着色。比如灰绿是用藤黄加花青再加墨，还有朱膘色，三青色等。赭石调少量三绿染连衣裙的褶皱，用白粉罩染连衣裙3遍。披肩里子的颜色以水色、花青、曙红、墨为主，和面上浓重的石色区分，也造成色彩画面节奏变化。 
六，深入刻画，用墨调花青，在披肩的里子上画平行线造成针织的感觉。披肩面上的图案用藤黄调白粉调三绿，根据图案走势规律的点点子，除了造成针织品粗糙的质感外，也用来调和朱砂、石青等鲜艳的颜色，使他们整体灰一层更加协调。 
八，染脸部和手。用胭脂调赭石渲染面部结构，要淡，略微提示就可。曙红染脸颊。再用朱膘调白粉整体罩染皮肤色3遍。继续渲染脸部结构，以五官为主，但交代不可过实过于立体，否则脸会显得腻，失去工笔画的平面感。着力刻画眼睛和嘴，最后用赭石色把面部线条复勾一遍。脸部后来我用赭石调胭脂从上至下渲染一条红色带，除了使脸部厚重有色彩过渡外还能造成人物微醉的感觉，是符合画面情调的设计。
九，反衬白粉。绢不同于纸，可在背面反衬颜色而是正面颜色更加厚重饱满。把画稿从板上割下，人物皮肤和白连衣裙部分，背面用白粉多次罩染。再反过来重新裱板，正面继续根据需要调整人物面部色彩。
十，交代蝴蝶、花瓣等细节，整体协调画面，清洗一遍，再喷一遍胶矾水固定，完成。
这里有了两个问题注意：第一是用绢画画会经常漏矾，所以随漏随补，胶矾水是必备的。二是染石色过程中要注意随时用清水清洗画面，把浮躁的颜色洗掉，画面不会火气，保留下来的会更滋润有光泽。
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