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配景法 这里所说的配景主要是指花鸟画中的章法。由于表现题材和表现要求的不同，如表现木本植物与草本植物在取景上的不同，五代两宋铺殿花之类的大幅屏画与两宋团扇在形制上的不同等等，使得花鸟画的章法构图亦存在着不少差异。 从绘画史的角度而言，花鸟画的章法经历了由全景式构图向边角式构 图转变的过程。我们知道，直至五代北宋，壁画的形制一直是中国画中的主流，兼之花卉鸟兽的题材，原本就与唐代兴起的树石画难分轩轾，因而 当时无论是画草本还是木本的花卉，皆多全景式的构图。即使是卷轴画， 由于沾溉着全景画的时代风气，也多以繁难为尚，传世至今的卷轴画作品， 如五代黄居菜的《山鹧棘雀图》，传为北宋赵昌的《写生蛱蝶图》，北宋崔白的《双喜图》，赵佶的《瑞鹤图》，南宋李迪的《雪树寒禽图》，直至元代雪界翁、张舜咨合作的《古桧苍鹰图》，王渊《桃花锦鸡图》等，皆可以视作是全景式花鸟画的代表作。 至南宋，尤其是装饰宫室器物的奇形构图和团扇构图的出现.使得画面面积大大缩小，取全景一角的花鸟构图开始大量涌现。而由于一角、半边的构图需要.促使时人在画花卉尤其是木本花卉时，大量采用折枝的题材。 随着宋元文人画的兴起.水墨写意的技法兴盛起来，而从传世至今的 文人竹木画来看.当时扬无咎.徐禹功等也主要是作折枝梅竹。至元.赵 孟頫以八法通于六法.更促使了自元以还的文人画尤其是明清文人花鸟画. 以意笔的单层次率意画法取代此前工整的多层次复合画法。单层次的率意 画法.也就是今人所称的水墨大写意.追求的是水墨透明的渗化趣味.表 现一枝一叶.一笔一画中的变化是其所长，而表现深厚的境界、复杂的景 物乃是其短。这样的画法.使得花鸟画的章法进一步向简逸单纯的方向靠 拢.构图也以折枝为多。这同样也是近现代花鸟画在取景布置上的重要特征。 现代花鸟画大家潘天寿由于痛感时人对于“中国画不能画大画”的指 责.试图复兴全景式的花鸟画章法。但是.由于潘所专擅的乃是水墨大写 意的技法.也即单层次的率意画法.本不善于表现全景式的构图.故为了 解决趣味与境界的这一对矛盾，他总结了八大等前辈意笔画大师的画面布 白法.通过破坏、修复画面的平衡感.也即利用守黑布白的开合、疏密关 系.并融以白描的手法，开创了一种以水墨大写意技法完成全景式构图的 独特章法.在上古工整的全景式构图和近现代率意的边角式构图中独辟蹊径，为传统的花鸟画章法贡献了一种特殊的，或谓意笔画的全景式构图。 这种全景式的章法，尽管不复上古全景式花鸟的深厚雄浑感，却独具一种平面化、装饰性的抽象之美。 宋 李嵩 花篮图 明 陈洪绶 铜瓶白菊 宋 赵昌(传） 桃 清 赵之谦 折枝牡丹扇册 清 赵之谦 碧桃图扇 清 赵之谦 秋菊图扇 宋 赵佶 祥龙石图 宋 佚名 狸奴蜻蜓 宋 宋汝志 雏雀图 宋 佚名 碧桃图
明 陈洪绶 闽雪图
清 李鱓 蕉石萱花
清 赵之谦 玉替海棠图扇
清 任伯年 花鸟图扇
五代 佚名 丹枫呦鹿
辽 佚名 竹雀双兔
宋 崔白 双喜图
宋 赵昌(传） 竹虫图
宋 佚名 松涧山禽
明 夏叔文 柳塘聚禽
明 吕纪 残荷鹰鹭
清 任伯年 紫藤鸳鸯
现代 张大千 嘉耦图 |
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