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傅抱石山水画欣赏（二十九） 观瀑图 立轴 1963年作 款识：慧昌同志指正。一九六三年癸卯六月初一日，傅抱石金陵并记。钤印：其命唯新（朱文）、抱石大利（白文） 北宋郭熙《林泉高致》中说“山以水为血脉，故山得水而活”。此轴描绘两峰之间，洁白如练的飞瀑从天而降，訇然作响。水气空累中，五位高人听瀑观泉，谈笑风生，旁若无物。作品取高远布局，画家巧妙采用了诸如黑白、虚实、大小、高低、浓淡、动静、刚柔等多种对比因素，大胆落笔，细心收拾，粗中有细，小中见大，既营造出强烈的空间感觉，也表现出神秘的动感和磅礴的气势。右下角的闲章“其命唯新”是傅抱石为自己刻的，说明了先生对传统的不断超越，始终把创新视作时代赋予自己的使命。 观瀑图 立轴 1963年作 款识：昌正同志惠赏。一九六三年二月，傅抱石杭州并记。钤印：抱石私印、癸卯 《观瀑图》画面上一叠瀑布，上端的瀑布飞流直下，气势磅礴，仿佛从空而下。画面右下端，亭台楼阁，人观水漫，无复阻挡。从整个画面来看，见不到峰顶，也见不到山根，仿佛瀑布是悬在空中。这样的构图，给人以无穷无尽的想象。空灵高远的画境，顿时有了动态，有了生气，静中有动，画也就活了起来。图中山体与树丛的渲染即为层层积染，而瀑布左侧石壁的渲染法则明显地流露出外来影响。图中庭阁上这位观瀑士人形象奇古，超凡脱俗，为此画点睛之笔。若无此人，此画构图不免涣散，有此人，则全幅皆活。寥寥方寸间，但已足以让人看出画家清醒的超越意识和一种“舍我其谁”的使命感。
观瀑图 镜片 水墨纸本 1963年作 此幅《高士观瀑图》为傅抱石晚期作品，集中和直观地反映了傅抱石的艺术主张和追求。松下高士图、高士观瀑都是傅抱石最爱描绘的题材，从绘画技法上看，采用没骨手法，完全以赭墨色的对比度体现出中国传统绘画艺术中的“深远|”及“高远”，独具特色的抱石皴，又为山的浑茫苍莽、磅礴雄壮的气势写真；山体中间的的留白，更是加强了这一效果。图中山头上一高士观瀑，形象高古，超凡脱俗，为此画点睛之笔。三大块山石以黑、白、灰三色映入观者眼帘。傅抱石以“破笔散锋”在纸上写、涂、抹、推、拉、压、簇、转、扫，毫无禁忌，大胆落笔，小心收拾，巧妙地以最少的笔墨表现最多的内涵。 松林观瀑 设色纸本 1963年作 高士游山图 立轴 1963年作 泉山雅聚 设色纸本 1963年作 高山飞瀑 1963年作 满身苍翠惊高风 1964年作
观瀑图 镜心 1963年作 抱石先生笔下的飞泉瀑布，如他酒酣兴起放笔一样，洒脱淋漓，具有强烈的感染力。观览者大有身心俱被荡涤的痛快。《观瀑图》当不例外。斯图作於1963年，图中，削壁飞流，简而放，挺而苍，皴笔似在乱柴、斧劈之间，使笔重而迅，如刀劈斧凿，似风雨骤至。石台茂林，用大笔饱墨间以破锋，或铺划，或点缀，不拘一格，元气淋漓，至今犹觉其湿。台上两人，文士策杖伫立，凝神飞瀑，童子携琴紧随其侧，寥寥数笔，神态已足。
一生好入名山游 立轴 1962年作 此幅画咫尺千里气势雄浑，笔势飞动，群峦叠峰，令人目不暇接。一老者依杖流连群峦石径之中。一副拄杖漫步，摸孤松而流连忘返。抬眼远眺，云烟漫起鸟儿暮归的丝丝眷恋景象。其精意在一个“归”字，这正合陶渊明《归去来兮辞》中“策扶老以流憩，时矫首而遐观。云无心以出岫，鸟倦飞而知还。景翳翳以将入，抚孤松而盘桓。”的意境。先生同类作品中，极难看到下山人物的描写。而此幅偏偏意在一个老者依杖“归”字上。 （未完 待续） |
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