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曾侯乙编钟 上回留下了一个关于曾国和曾侯乙身世的疑问，现在我们来就此进行讨论。
首先告诉大家，其实学者们至今都不能解释曾侯乙是何许人也，更不能解释为何他的墓会有这样的规模。解决这个问题的难度在于缺少足够的资料支持。就比如说曾国，这个名字在文献上是找不到的，文献中则是用曾国的首都“随”来代指。而且据记载随只是一个在今天湖北随州附近的小国家，弹丸之地根本上不了战国大戏的舞台，只能依附强国，夹缝中求生存，类似的国家在那个时代不计其数。如果像楚国秦国这样的大国的诸侯墓中，出土了数百件青铜器，那一定不奇怪，这也就是为什么曾侯乙墓轰动了考古界，说到底在于身份和规格不符。再说曾侯乙，经可考据的可靠记载，曾国的诸侯是当年被周天子所封，而且是周天子的同姓宗亲。但在封邦建国的背景下，全天下各个诸侯国都和周天子有那么些联系，确实也说不通墓的规模。和曾侯乙有关的信息就更少了，他的去世导致了楚国对曾国的进一步统治。后来因国力差距太大，卷入楚国扩张的浪潮。 可信的资料完全没有解释陵墓的规格问题，反而还有些证明曾侯乙不可能拥有如此陵墓。福尔摩斯说过：排除一切不可能的，剩下的即使在不可能，那也是真相。当然，学界都没有解决的问题，笔者显然是解释不清的，下面只是一些没有依据的推断，大家完全可以有自己的看法。 在介绍客铸大铜鼎的时候，我们提到楚国曾经是世界第一强国，它在对外扩张的时候，无非两种方式，第一种是直接吞并，第二种是让这片土地的领主对你效忠，类似于附属国。直接吞并的弊端是很明显的，统治者必须花精力管理征服的土地，而且也可能受到人民的反抗。但附庸就没有这样的问题，本来的生活维持原状，不过对新王效忠罢了。所以推测曾国也是这样的，虽然以前是周天子的宗亲，但是礼崩乐坏后不得不屈服于楚国。曾侯乙墓中出土的两堆竹简为我们提供了一些信息，竹简上面留下了参加下葬仪式的来宾以及馈赠车马兵器的翔实纪录。送礼的除了曾国的人之外，主要就是楚国的王、太子和大臣。而在出土的编钟中，就有楚王赠送的一个钟。这些证据说明，曾国和楚国有着十分密切的关系。基于此，曾侯乙拥有权力的原因可能不仅仅因为是一国之主，更有可能是“抱”了楚国的“大腿”。他有可能帮助楚国获得战功，也可能是在楚国政治中有着举足轻重的作用，这些都能从墓中数量不寻常的兵器看出，他生前的宏谋大略也能略知一二。通过楚国的国力积累了足够的财富，自然也就能在战国的背景下，修建自己的陵寝。而他死后，随着扩张战争的加剧，大国更多的选择直接吞并以寻求更长远的利益，曾国也不得长久。 不管怎样，事实是曾侯乙墓就是如此雄伟宏大。除了兵器以外，另外一大部分的随葬品就是乐器。今天我们就继续说说其中最有名，或许也是中国乐器史上最有名的乐器，曾侯乙编钟。我们介绍过上海博物馆的晋侯稣钟（同样也是禁止出国展览的文物）和台北故宫的子犯和钟，相比之下，曾侯乙编钟最明显的特点就是数目多、气势大。对于编钟来说，钟的多少代表的主人的地位，但流传到今天，我们只能直观的知道编钟的音域广。全套编钟共65件，其中有一件是指挥钟，最大的一口钟高度超过1.5米，重量超过200公斤。经推算，在当时的技术水平下，铸造这样的一套钟，需要铜矿石五吨左右，实为惊人。 更难得是，经过2000多年的岁月，钟的音色仍然纯正清脆。同时，编钟设计了巧妙的钟腔结构，形成了“一钟双音”的效果，就是说从正面和侧面敲击同一件钟会产生两个准确的音符，且不会互相干扰，相当于钢琴有的黑键和白键的区别。因此，曾侯乙编钟的音域达到了五个半八度，也是世界上已知最早的具有十二个半音的乐器，整套编钟能够演奏出现代钢琴上的所有黑白键的音响，考虑到比欧洲键盘乐器的出现早了近两千年，不禁佩服中国古代先人的心灵手巧。
既然我们知道编钟的音色，那肯定是演奏过的。现在湖北的朋友可能在湖北省博物馆见过曾侯乙编钟的音乐会，当然那其实是复制品的演奏，真正的编钟自出土后总共只演奏过三次。第一次是出土后不久，在1978年举行了曾侯乙编钟的演奏会，优美的《东方红》被沉寂了2400多年的编钟奏响，重新向世人发出了它雄浑而浪漫的千古绝响。1984年，为庆祝新中国成立35周年，编钟特批进京，在中南海怀仁堂，为各国驻华大使演奏了《春江花月夜》等中外名曲。1997年，香港回归祖国，国家再次特批，编钟于中英交接现场再一次奏响，这也是最后一次编钟本体的演奏。 值得一提的是，同墓出土的曾侯乙外棺也是禁止出国展览的文物之一，虽然不是青铜器，笔者很难说出个究竟，但仍旧能看得出制作工艺达到的高超的艺术成就，而一墓中竟有三件“国宝”，可见厚葬之甚。这三件文物现都收藏于湖北省博物馆，所以各位朋友如果有机会去武汉，一定要去湖北省博物馆看看！
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