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一 自古文人之路，极少有女人大步走过。历代以来，能著芳菲于时代的女文人不多，而能流芳百世的更是屈指可数。其中也有过一些出色的女子，如朱淑真，薜涛等人，但却逃不出世俗的樊篱，最终作了文学的素材，在别人的目光中挣扎痛苦，丝毫没有文学主人的味道。然而，历史总会有例外，它偶尔也会眷顾一些超凡的女子，让她们尽了情怀，做一番自己想做的事。李清照就是这样一个被历史亲睞的女子。她不仅做了自己感情的主人，而且做了诗词的主人。她的美丽沧桑，她的文学天机，她的忧时伤世，无一不具有动人的魅力，在文学及人学方面成为极出彩的一页。 二 “蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”（《点绛唇》）这是情窦初开的李清照，天真灵秀里有着好奇与大胆。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”（《如梦令》）一次次沉醉的记忆，一阙阙生活的欢腾。记得的不是暮色长亭，而是把盏言欢的郎情妾意；不是惊飞的水鸟，暗香盈盈的荷花，而是人乐我乐众乐融融的光景。这是少妇李清照：快乐，妩媚。 “薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”（《醉花阴》）丈夫走了，妻子瘦了。云是愁云，雾是迷雾，茜纱窗前，夜凉如水。夕阳西下，疏篱隐隐约约，菊花散发着沁人心脾的幽香，一缕又一缕，乱了独酌女子的心绪。风儿轻轻卷起珠帘，仿佛撩开一帘心事。一个女人就在这样的景致中酝酿着自己的感情。这是思夫的李清照：感伤，浓情。 这就是南渡前的李清照：衣食无忧，娇媚深情，文采飞扬，鲜活清新，韵味十足。我们从《金石录后序》中也可以捕捉到这样的片段。“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起……”夫君赵明诚致力于金石考据，清照爱屋及乌，随夫学习研究，并在其中点染些花絮，为自己的生活增添色彩。其间的真情真意，雅谑趣味自不必说，“而甘心老是乡”，则是不胶着于物质，于世俗尘粒中保持着一颗平常平淡之心。然而，李清照的一生并不因知足而平安，她有更多的沧桑。靖康之难后，家难接踵而来。半生流离半生凄凉，让人不由吁唏再三。不过，她并未因此而放弃生活的希望。据传她曾与张汝舟再婚，后人因此而有所责诘，谓之不守妇道，这实在是道学们的迂腐之见。于流浪中见好友，自然欣喜有加；于孤独中遭遇温情，感动也是自然而然。只是竟不知道这好友面局下生长着狰狞，脉脉温情里隐藏着欺骗。这样的感情要还是不要？李清照离婚了，舍弃了这样一个无耻的男人难道有什么可惜吗？卫道士们一片哗然，我想，这不但无损李清照的名声，倒让中国的男人有了出丑的机会。李清照不以为意，在保持自我的人格尊严与奴役于世俗的偏见之中她选择了前者，“虽处忧患困穷而志不屈”。 于欢愉里生妩媚，于沧桑中出意志。女人性情的李清照，可为我辈女子范式。 三 李清照是两宋时期最伟大的词作家，也是中国文学史上最负盛名的女词人。（郭预衡《中国文学史》）《四库全书》赞扬她“为词家一大也”，“词格乃抗秩周，柳”。李清照词格清新，姿态婉约，极具词家本色，承周邦彦而多感慨，继柳屯田而少尘语。沈去矜将其与李太白，李煜并称“词家三李”，这绝无半点虚夸。李清照的父亲李格非乃是苏东坡的学生，著名的散文家。李清照极早就受着诗词大家的熏陶，不仅自铸丽词，而且对词的创作形式有独到的见解。她年轻时就作《词论》，公允地评价了当时极具声名的前辈们的创作，指出他们向下的一面。如柳永虽协韵律，而“词语尘下”；苏东坡欧阳修学际天人，不但以诗入词，而且音律不协；张先宋祁等人虽有妙语，但浑成不足……李清照将诗词分畛，提出了“词别是一家”的新论，给词一个明确的定位。她主张词应当恪守传统的风格：高雅，轻灵，流畅，协律，典重而富于情致。一个女人，能在男权时代大胆提出自己的文学见解，敢于挑战男性的权威与尊严，这不能不让人礼敬与佩服，所以《白雨斋词话》语“妇人有此，可谓奇也。” 李清照之奇不仅在于有其独到的文学见解，而且表现在实践创作上。她的创作无论在当代还是后代都是首屈一指的。她在艺术上的创作则被后人誉为“易安体”，“婉约正宗”。究其一生，易安虽然创作不少，但保留下来的作品大约只有五十篇，而且篇篇可谓珠圆玉润。其词不但情切而且景深，情景交融，境界天成。王灼评“易安居士作长短句，能曲折尽人意，轻发尖新，姿态百生”（《碧鸡漫谈》）。如《一剪梅》“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”殘荷，孤舟，长雁，冷月，高楼，这重重的意象构成了愁得化不开的情怀，主人公孤独寂寞如在眼前。 李清照作词，用语轻约婉转，没有丝毫的板滞。白雨斋说她“独辟门径而铸语多生造”。虽然是生造，却也自然妥帖，风流斐然。最显著的例子就是《声声慢》，开首十四个叠词，如古弦叮当，纵然是凄然风景，却也别有洞天。而“乍，怎，了得，黑，”，极浅极俗，耐人寻味。北宋词以周邦彦，秦观为首，婉约缠绵，细腻精工，抒发的几乎是个人的情愁，未免有些狭窄单薄。李清照处于由北而南之际，南渡后的作品中少了之前的风花雪月，多了关注国家社会的内容，虽然也有个人飘零的哀歌，然而诗人的骨性昂立于中。“两汉本继绍，新室如赘疣。所以嵇中散，至死薄殷周。”（《咏史》）对伪金伪齐政权作了辛辣的讽刺。“欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土。”（《上枢密韩公兵尚书胡公》）拳拳爱国之心苍天可鉴，沉痛悲愤，慷慨激昂，直压须眉。易安用笔如此“情近浓至，意境沉博”开启了南宋词风（《蕙风词话》）。南宋词人以广阔的社会为土壤，将个人的情感融入到了国家命运之中，尤其辛派词人的沉博浓郁，高远浑成，受李清照词的影响非常明显。刘辰翁曾明确指出易安的《永遇乐》一词对他的影响，每次读之则“为之泣下，辄不自堪”。 四 李清照曾经有自己的一方净土，但朝廷的腐朽终于导致国家的破败，风雨如磐的故园令人痛绝。李清照石破天惊地写出了“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”（《夏日绝句》）这是一个声明，是一种呐喊，也是一种讥刺。一个朝廷竟如此苟且偷安，置国家的颜面于何处？置人民的生死心声于何处？但是，动荡不安的时局让她最终不得不选择流亡，这是一种无奈的退让！在流浪中失去亲人，在流浪中身历险境，面对满目疮痍的山河，回首昔日的欢乐，感受今日的悲凉，词人屡发感慨。“子孙南渡今几年，漂流遂与流人伍。欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土。想见皇华过二京，壶浆夹道万人迎。连昌宫里桃应在，华萼楼头鹊定惊。但说帝子怜赤子，须知天意念苍生。圣君大信明如日，长乱何须在屡盟。”诗人的沉痛，诗人的意气，沸腾在诗句里。《声声慢》一词写得凄凉无限愁肠寸断，词人既凭悼着自己的小我之情也伤悼着不堪一击的社会现实。《永遇乐》用笔含蓄，却也写出了郁积于内的乡愁。“落日溶金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺多门暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。”。今日景是昨日景，今日事不是昨日事。“物是人非事事休，欲语泪先流成为”的人事所指，岂只是小我小家小事，国恨国事犹有声有形也！李清照晚年遭遇张汝舟，被骗向胡人贿赂古董，诗人怒不可遏而状告张，然后舍弃张汝舟而去。有人指责她再婚再离，有失女人本分，却偏偏忽略了她做人的气节。为了洗涮自己的冤屈，她不惜将多年的心血奉与朝廷，其中滋味，又岂是那些讥诮之辈可以理解的。 五 当我们像吟咏春天的温暖一样吟咏易安的诗词时，她的妩媚依然是我们心灵上的一道风景；当我们从浩瀚万里的历史中找到李清照这个名字时，她的人格魅力依然还流淌在时空的中间。作为女人，沧桑而不失坚强；作为文人，高格而不陷孤僻；作为国人，忧愤而不失忠诚，出色而本色。于小我中张个性，于风雨中念中国，虽然孑孓半世，一身轻愁，却给了我们永不褪色的传世风流 |
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