一个背影，一段情

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『诗风雅韵』

那个与你背立而站的人，你无须知道她的容貌，就可以感受到她此时此刻的心情。有时候，一个人的背影，就足以表达一切。

《鹧鸪天·背立盈盈故作羞》

 【清】纳兰性德

背立盈盈故作羞，

手挼梅蕊打肩头。

欲将离恨寻郎说，

待得郎来恨却休。

云淡淡，水悠悠。

一声横笛锁空楼。

何时共泛春溪月，

断岸垂杨一叶舟。

古典君：这首小词是借女子的形象和心态抒写“离恨”的，全用白描，不假雕饰，极朴素，极清丽，几类小曲。上片追忆往日的幽会，刻画女子娇慎佯羞的形象，情意婉转。

《菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇》

【唐】温庭筠

牡丹花谢莺声歇，

绿杨满院中庭月。

相忆梦难成，

背窗灯半明。

翠钿金压脸，

寂寞香闺掩。

人远泪阑干，

燕飞春又残。

古典君：此词描写闺中思妇忆念远人的悠悠情思，以景染情，情景交融，渲染出无限感伤的意绪，读来凄恻感人。

《点绛唇·离恨》

【宋】苏轼

月转乌啼，画堂宫徵生离恨。

美人愁闷。不管罗衣褪。

清泪斑斑，挥断柔肠寸。

嗔人问。背灯偷揾，拭尽残妆粉。

古典君：全词成功塑造了一位“泪美人”的形象，夜深人静时，正是歌女们的凄凉酸楚的时刻，她们背着灯暗暗地揩拭泪水，不愿旁人细问，挥泪痛断柔肠，痛向心里藏。

《虞美人·行行信马横塘畔》

【宋】 秦观

行行信马横塘畔。

烟水秋平岸。

绿荷多少夕阳中。

知为阿谁凝恨、背西风。

红妆艇子来何处。

荡桨偷相顾。

鸳鸯惊起不无愁。

柳外一双飞去、却回头。

古典君：此词写得清新秀丽，饶有情趣，表现的是水乡男女青年的恋情。在秋天的烟水中，地上的鸳鸯和水中的恋人互相顾盼，相映成趣，有浓厚的生活气息。“绿荷凝恨”，拟人笔法，明写荷实则写人。

《浣溪沙·惆怅梦余山月斜》

【唐】韦庄

惆怅梦余山月斜，

孤灯照壁背窗纱。

小楼高阁谢娘家。

暗想玉容何所似？

一枝春雪冻梅花，

满身香雾簇朝霞。

古典君：主人公看到那碧纱窗下，孤灯荧荧，便驰骋着丰富的想象，幻想出一个背灯斜坐、含情脉脉的深闺丽人来，反映了词人一种朦胧的理想和追求。

《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》

【宋】李清照

归鸿声断残云碧，

背窗雪落炉烟直。

烛底凤钗明，

钗头人胜轻。

角声催晓漏，

曙色回牛斗。

春意看花难，

西风留旧寒。

古典君：此词以寻常词语抒写作者曲折多致的心绪变换。上片写黄昏后的室内外的景象，及永夜思念家乡的情景；下片写拂晓室内外的景象和女主人难以看到梅花的惆怅，不言愁而愁自见。

《清平乐·寒催酒醒》

【宋】晏几道

寒催酒醒。晓陌飞霜定。

背照画帘残烛影。斜月光中人静。 

锦衣才子西征。万重云水初程。

翠黛倚门相送，莺肠断处难声。

古典君：小晏此词，只写了女主人的一个背影儿，作为衬托的是“残烛”、“斜月”，两句尾的一个“静”字，则是点睛之笔，于是，彻底的思念，无尽的愁绪，也就都包括在这悄然的孤寂之中了。

《满江红·昼日移阴》

【宋】周邦彦

昼日移阴，揽衣起、春帷睡足。

临宝鉴、绿云撩乱，未忺妆束。

蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生肉。

背画栏、脉脉悄无言，寻棋局。 

重会面，犹未卜。无限事，萦心曲。

想秦筝依旧，尚鸣金屋。

芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿。

最苦是、蝴蝶满园飞，无人扑。

古典君：周邦彦的集子里这首唯一的《满江红》词，以柔婉细腻的笔触，写千回百转的相思，特别是对女性的动态与心态的描摹，达到了维妙维肖的程度。

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