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李邕少年即成名，后召为左拾遗，曾任户部员外郎、括州刺史、北海太守等职，人称“李北海”。李邕为行书碑法大家，书法风格奇伟倜傥，李后主说：“李邕得右将军之气而失于体格。”《宣和书谱》说：“邕精于翰墨，行草之名由著。初学右将军行法，既得其妙，乃复摆脱旧习，笔力一新。”传世碑刻有《麓山寺碑》、《李思训碑》等。 临写《麓山寺碑》应注意的几点 1、初临时要在宏观上把握住此碑苍健、浑厚、劲挺、骨力洞达、气势开拓的特征，以意领气，不斤斤计较于局部笔画的肖似，要大胆落笔，追求宏大开张的气魄。 2．应选用锋颖较好的硬毫或兼毫笔，取悬腕、悬肘的姿势为好。 3.字径不小于拳头大小为好，字径太小恢宏博大的气象尽失。是学习榜书的好范本。 4．必须以中锋来体现其圆浑、具有厚度感的线质，避免偏锋带来的视觉效果上的薄弱。 5．该碑行笔速度时快时慢，总体上是较慢，线条粗硬，粗细变化不大，偶有细笔，给人以恢宏沉厚之感。临写时，要看准帖字果断下笔，不可犹豫拖沓，否则笔画出现“涨墨”，会损害线条质量。另外不要夸张毛笔的提按动作，提中有按，按中有提，以按为主。 6．此碑的书体为行楷，故其笔法兼用行书的圆转流畅和楷书的方整规矩，行法、楷法错综出现，产生了时圆时方、时疾时徐、时滑时涩的矛盾变化效果，这对该碑达到既有主体之流美、又有北碑之端庄的境界是个关键。临写时应注意分清何处是行法，何处是楷法，一一领会，找出书家的“经营之道”。 7. 结构上要把握开合变化的规律，并着意掌握紧松、粗细、疏密的对应参照以及长线条的穿插使用。结字上，上松下紧的和左低右高的两类占的比重较大，加上横画的左低右高的倾斜,致使很多字呈现右上角上耸之势,这样的结构的字很多,这点对苏东坡有所影响；另一特点即中宫紧缩，个别笔画拉长外溢，使字有开张恢宏之势。 8.待临习较为熟练以后，再多注意基本笔画的不同处理和起收笔的等细节变化。 以上浅见,请方家指正. -------- 2014年5月发表于《书法导报》 |
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