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第一步：中墨勾主藤。一般葡萄老藤较粗，新枝新蔓较细。 第二步：此图以粗藤为主，细藤为次。粗藤用笔宜枯，行笔需缓。 第三步：粗藤完成后，再以稍浓的墨色画细藤。 第四步：最后再以稍淡的墨色作枝蔓穿插于后，以表现前后枝藤的空间感，但不宜太多。 第一步：勾细藤（主藤），此图以表现细藤为主，以粗藤为辅的。可先从细藤画起，墨色可稍浓，用笔需中锋。 第二步：在为主的细藤画完后，再用淡墨穿插少量粗藤，粗细藤之间应有断连和掩映关系。 第三步：再用枯笔对粗藤作加勒，用浓墨在藤上点苔点。 第四步：最后再以淡墨添加少许枝蔓即成。 在构图上将藤蔓分布成有疏有密，既是对葡萄自然形态的真实写照，又符合疏密有致、虚实相生的审美原则，因此，对于疏密关系的处理，历代画家都很重视。有一些基本原则和要求不能违背，但也不可能规定几种模式生搬硬套。举例如下： 此图分布疏密得当，大疏大密。↓↓↓ 此图密中有疏，密不迫塞。疏中有密，疏而不空。↓↓↓ 此图粗疏细密（藤蔓），既有粗细、轻重变化，又使画面奇而均衡。↓↓↓
此图中密外疏，天地空阔，富有张力，画外有画。↓↓↓
此图虽有疏密变化，但分布过匀，只有局部的疏密变化，而无全局的疏密变化，故显四平八称，呆板无神。↓↓↓
此图上密下疏，头重脚轻，大局不称。反之，上疏下密，头轻脚重，亦不可取。↓↓↓
此图左密右疏，一重一轻，左右失衡。反之，亦有同病。↓↓↓
此图中疏外密，四面出枝，倍感闷塞。↓↓↓
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