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恽南田（1633—1690），名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田、云溪外史、白云外史、东园客、草衣生等。为清初画坛“四王吴恽”六大家之一。善花鸟画，继承宋元花鸟画传统而有创新，画法工整，色调柔秀清新，自成一格，人称其为“没骨法”。他的“没骨”花卉在中国画坛有极深刻的影响，人称“恽派”。他精楷书，取体褚遂良，风格秀逸。诗文也有成就，故有“南田三绝”赞语。有《瓯香馆集》《恽南田画跋》等多种著作传世。 作为清朝初期最享盛名的花鸟画家，恽南田的画作多为写生，人称“写生正派”。相传他“每画一花，必折是花插之瓶中，极力描摹，必得其生香活色而后已。”在他的瓯香馆里更是种植了许多绫绡花，橙红艳丽不失可爱。 恽南田的书法，具有深厚的传统功力，他广泛吸收古代名家之长，以我为用，即所谓“以王献之为体，以褚遂良为面，以黄庭坚为骨”，融会贯通，形成了秀润劲利的自家风貌，他书写并传世大量的诗画题跋无不独展风姿而光彩照人，构成了恽南田诗书画中的一绝。 他更以徐崇嗣为宗，兼取各家之长，积极的发展了没骨画法。所画花卉，很少勾勒，以水墨着色渲染，用笔含蓄，画法工整，明丽简洁，天趣盎然。 他在自己编写的《南田画跋》里这样写道：“俗人论画，皆以设色为易，岂不知渲染极难”。又道：“宋法刻画而无变化，本由于刻画，妙在相参而无碍，习之者视为岐而二之，此世人迷境……”。这是说宋画工整，元画写意，二者应相参才能入妙。他还认为：“十日一水，五日一石，造化之理。至静至深......作画尤须入古人法度中，纵横恣肆方能脱落时径，洗发新趣也”。 “恽氏点花，粉笔带脂，点后复加以染笔足之。点染同用，前人未传此法”（方薰《山静居画论》）。 在恽南田的小幅画作中，他用雅秀超逸的笔墨，营造着冷澹幽隽的淡美意境。 恽南田的画是将师古人与师造化结合起来，师造化主要就是对物写生，他种植花草，曾在《画跋》中说“余曩有抱翁之愿，便于舍旁得隙地编篱种花，吟啸其中，兴到抽毫，觉目前造物者吾粉本。”王翚也说“顾见（南田）平日每画一花，必折是花插之瓶中，极力临摹，得其生香活色而后已。可知南田胸中能以造化为师，不拘泥于古人成法”。 |
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