襟怀朗润 正气凌云 ——汪瑞章先生作品印象

襟怀朗润 正气凌云 ——汪瑞章先生作品印象

李政08.10 13:50阅读9455

长夏暑侵，让人心浮气躁。早晨的方塔园，朝阳已十分炫目，树阴下、凉亭边坐满了喝早茶的市民。我独自在碑刻博物馆漫步，看到二十多年前汪瑞章先生以小楷书写的碑刻介绍牌，让我油然忆起少年时代的那个夏天，我在这里与汪先生书迹的相遇。

当时尚无喷绘等技术，馆方将汪先生书写的碑刻介绍原迹复印后装入小镜框，悬挂于碑石一侧。虽无落款，但我可以断定这是汪先生书写的小楷，当时我还没有拜见汪先生，只在展览中见过几件书法作品，我是先认识汪先生其字，再认识汪先生其人。现在回想起来，那书迹是清风徐来般的疏朗旷逸，洒脱自在，散淡的笔意，透显出儒雅的书卷气息，正如他的为人。

看到这样的作品，真是“究竟清凉”，直抵内心。

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当年，我还见到汪先生书写的悬挂于兴福寺五观堂的条幅，取意北碑，线条坚韧，有着一种内在的刚强。后来，汪先生说起自己早年曾学过碑，为黄异庵老先生所阻。黄老早年学书以碑入手，晚年却告诫后辈：“不要学杨老令公（撞死碑上）！”今天，我揣摩黄老的这一观点，他可能是不愿后辈极力模仿金石碑版漫漶的剥蚀感，碑版的拙重和奇肆，年轻人如理解有限，在“形”上苦下功夫，年深日久易生积习。他反对刻意造作，重视超越于形体之上的整体气韵，这需要时间的涵养，意到便成。

黄老的这一声棒喝，让汪先生与碑版暂时别离，开始系统地师法帖学。那时字帖出版远非今日之盛，汪先生问曹大铁老师借阅字帖印本（其中的白蕉“字帖”还是曹先生依原迹做成的双钩本），十数年的研习，心摹手追，深得“二王”、孙过庭、苏轼、倪云林、董其昌等帖学名家名作的滋养，呈现在笔下的是一派帖系书法的遒劲潇洒、秀润多姿。大约在九十年代末，汪先生的行书风格得以确立，为书界同仁及藏家所激赏。

同样精彩的还有他的小楷，取法王献之《玉版十三行》及倪云林、文徵明诸家，又能融会贯通，自出新意。所书小楷长篇古文，法度谨饬，又轻松率意，于静穆中见虚灵。汪先生曾在一题跋中写道：“魏晋小楷法承两汉，去古未远，意境高，趣味足；小楷之作难藏拙，故能精微，必须精微，乃能调和气息，收摄心神；东坡尝云‘大字难于结密，小字难于宽绰’，小楷点画短促，故当尽展笔势，务令舒展有余；小楷之作，必使其具萧散疏朗之气象；欲作小楷，须神闲意足，能一气呵成最好。”

这段随手写下的文字，是汪瑞章先生多年以来小楷创作的经验之谈，来自于汪先生的心灵深处。每次拜读，它又如源头活水般流入我们的心头。

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汪瑞章先生早年在常熟工艺美术厂（常熟画苑）工作，每日见到钱持云老师晨间临帖，“他临《书谱》，就是眼睛看看帖，只管自己写，不是追求形态上临得很像，而是重在临《书谱》的一股气，他是借临《书谱》练习自己的一股气。其实，画画是画一股气，写字也是写一股气……”汪先生深味这一股“气”的重要，体现在书法上，就是气韵贯通，酣畅淋漓，气象正大。即便是小字作品，每个字的形体虽小，但笔画之间、字与字之间风神流动，小字立得住，有大字的气象。

数十年的熔铸，成就了汪先生富有个性的自家面目，尤以小楷、行书彬彬称盛，誉满艺坛。以往有些老书画家在风格定型以后，往往止步不前，难有新的面目突破旧我，吴语称为“结壳”。而汪先生却有着十分清醒的认知，不愿重复自我，从不因循守旧。《东皋琴谱·序》有言：“若徒守师承，不知其化，又何风韵之有？”，操琴如此，艺皆如此，一个“化”字，蕴藏着千钧之力。

随着年岁渐增，汪先生的小楷、行书作品比过去更为拙厚、苍浑，碑帖相融自然契合。近年来更着意于大草的研习，由于右任草书的朴质、“开张天岸马”的气势，上溯对张旭、怀素草书的探求，力图研习并承继虞山一地数百年来断失的大草书风。这是花甲后的“变法”，也是抛开过去、重新开始的虔诚宣言。我曾多次在汪先生的书房拜观他新近创作的大草作品，有的是意临前贤法帖，有的是探索实验之作，有的是他心手双畅的得意之作，流动中不见浮滑，放怀大胆，形散而神聚。创作时，因了情感情绪的状态，而面目各异，变化多端，或“矫若游龙，疾若惊蛇”，或“风樯阵马，沉着痛快”，如同侠客过招，行侠仗义之间，挥洒着铁板铜琶、大江东去式的豪情。

这样的放达，这样的气魄，隐隐有古代儒侠之风，古代的儒侠是指有侠义之风的读书人，今天的汪先生又何尝不是如此呢？汪先生不是一位关起门来的隐者，他对于社会现象有着自己独到的思考和感悟，有着传统知识分子的道义与良知，他耿直、真率，满腔挚诚，又犀利峻严。他与年轻书友组成雅集定期交流，谈书论道，毫无保留地倾心传授，如春风化雨润物无声。不管是现场示范，还是线下朋友圈对作品的点评，无不彰显出汪先生对中国传统人文品格的恪守和民族精神的弘扬。

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    “生计一池墨，来回两扇门”（汪先生《五十自嘲》诗句），“法帖图书纸笔砚，楼窗晴雨漫悠然”（ 汪先生《坐斋》诗句），“乐吾事，善我身，去华饰，谢浮名”（汪先生“幻庐”铭），这些是汪瑞章先生甘于清贫的简淡生活的真实写照，襟怀朗润处，一片澄澈。作为一位重情重义的老艺术家，汪先生闲来以砚中余墨以书入画，饱蘸感情地绘下记忆里的童年、老宅、学校，过往的游历，现实的状态……泚笔纵横处，都是有感而发，观者见之，如在眼前，真切，鲜活而又生动。

石涛曾言：“一知其法，即功于化。无法而法，乃为至法。我之为我，自有我在”。萧蜕庵论书尝言：“学书如参禅，透一关，又一关，必至虚空粉碎，如桶脱底，万法圆融。”无法而法，万法圆融之境，不是每个书家都能到达的，智慧与苦难的累积，思考、实践、融会，然后放下各种执着，进入一种自然之境——艺之真我，此非人力所能强也。以此观汪先生作品，其间勃发着真情的律动，漾溢着鲜活的生命张力，真意可感，始终如一。

汪瑞章先生生于1946年，今年他步入古稀之列，正好70周岁，但在很多艺术同道的眼里，汪老不老！虞山当代美术馆张维馆长将主办汪先生书法个展，嘱我作文，我甚是惶恐，略谈感想以就正于各位方家，并预祝汪先生作品展览圆满成功！

丙申夏月 草拟于澂园