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《诗书画印对联专刊》
（第二期对句）
一、
莲塘水浅新荷小；（莲翁出句）
柳岸风轻弱絮低。（莲翁对句）
柳岸风轻老絮长。（小玉对句）
竹苑春来鲜笋多。（小坤对句）
草陌山深古径多。（依然对句）
柳巷陌深老酒香。（王焱对句）
泰岳林深古树高。（王焱对句）
宰相才高故事多.
（老羊对句）
二、
闲吟把酒斟春色；（莲翁出句）
夜话烹茶煮月光。（莲翁对句）
偶对挥毫舞秋声。（小玉对句）
静坐观山品竹音。（小坤对句）
醉叹凭栏舞秋风。（依然对句）
漫舞豪歌揽秋风。（王焱对句）
静钓观湖赏秋光。（老羊对句）
三、
枝摇蝉不语；（莲翁出句）
叶舞燕高飞。（莲翁对句）
水动月难圆。（小玉对句）
花落蝶无踪。（小玉对句）
月静鸟无声。（小坤对句）
雪落足有声。（依然对句）
叶落水无声。（王焱对句）
镜破影难全。（老羊对句）
四、
风过蔷薇赊点绿；（莲翁改编）
雨经豆蔻带丝红。（莲翁对句）
雨敲茉莉盗些香。（小玉对句）
燕回旧邸染墙黑。（依然对句）
雪沾寒梅讨束红。（依然对句）
雪沾牡丹赠身白。（依然对句）
月窥蝴蝶品余香。（王焱对句）
月探茉莉馈层霜。（依然对句）
墨题芍药有余香。（老羊对句）
五、
雨淋茉莉增姿色； (老羊对句）
月窥蝴蝶妆花俏；
（小玉对句）
雨淋芍药添艳色；
（莲翁对句）
风过蔷薇盗素馨。
（莲翁改编）
《诗书画印对联专刊》
（第二期点评：莲翁）
一、
莲塘水浅新荷小；（莲翁出句）
夏日的莲塘里绿水清清，小荷刚露尖尖角。
有道是：
半亩荷塘绿，新莲卷末舒。
花红凝玉露，叶翠动银珠。
柳上鸣蝉语，湖中戏鹭啁。
霞光云染色，紫日水中浮。
出句的声律：平平仄仄平平仄；
句子的词性结构：联名＋名＋形＋形＋名＋形。
句子的节拍：莲塘//水浅//新荷//小；
这个出句里藏着一个机巧，莲塘与新荷有着连带的关系。对句也应该在相应的位置上拟写出有着连带关系的景或物方可。
对句的声律宜为：仄仄平平仄仄平。
对句1、
莲塘水浅新荷小；
（莲翁出句）
柳岸风轻老絮长。
（小玉对句）
律正，工整。“老絮长”老絮没问题，老絮也就是败絮。只是长字有些欠缺，柳絮的形状是一团一团的，“柳絮无香气，风吹任西东。”随风飘起时高时低。用“长”字来形容柳絮稍欠。
对句2、
莲塘水浅新荷小；
（莲翁出句）
竹苑春来鲜笋多。
（小坤对句）
律可，较为工整。来（动词）对浅（形容词）是允许的。联律规则第十一条：允许不同词性相对的范围大致包括：（1）形容词和动词（尤其不及物动词）；来对浅是工整的。
鲜，平声字，新也是平声字，两者粘韵。然而，鲜或是新分别位于对句和出句的第五字位，可以从宽。假如把“来”字换成“深”字，把“鲜”字换成“嫩”字岂不完美了？
莲塘水浅新荷小；
竹苑春深嫩笋多。
对句3、
莲塘水浅新荷小；
（莲翁出句）
草陌山深古径多。
（依然对句）
律正，联意待探讨。草陌，陌，当田间小路，或是小径来解释，草陌可以解释为草滩上的小路或是长着野草的小路。古径，也就是古道，自古以来就形成的道路。“古道西风瘦马”便是如此。对句前面说的是小路（或是小径）后面依然说的是道路，就有重复用词的嫌疑了。即便句子没有问题也是有问题的。为什么哪？因为联意与出句相隔。4、相隔==对句的联意与出句的联意太远了也不行，叫相隔。
例如：大海===高朋（高朋满座）；虽然声律相反，词性对应，然而出句说的是地理，对句却说的是人际关系。
再如：大海===小寒；虽然声律相反，词性对应，然而出句说的是地理，对句却说的是节气。正如俗话所说：“人家说的是前门楼子，你说的是胯骨轴子。”风马牛不相及。这就叫做相隔。
所以对句时使用的词汇既不能太近，词的含义太近叫“合掌”；联意又不能太远，联意远了叫做“相隔”。对句要掌握好一定的尺度，无论是“合掌”还是“相隔”，都不是合格的对句。
对句4、
莲塘水浅新荷小；
（莲翁出句）
柳巷陌深老酒香。
（王焱对句）
律可。陌，仄声字，水，仄声字，两者相对粘韵。然而，它们都位于第三字位，可从宽。王焱的对句源于：“酒香不怕巷子深。”这句名言。意思就是说如果酒酿得好，就是在很深的巷子里，也会有人闻香知味，前来品尝。然而在这个对句中柳巷与老酒的关联性不大。
对句5、
莲塘水浅新荷小；
（莲翁出句）
泰岳林深古树高。
（王焱对句）
律正。泰岳，东岳泰山。泰岳与古树没有直接的关联，只能说是有着泛泛的联系。泰岳之上不仅有古树，还有奇花、异草、山石、落瀑，包罗万象。莲塘与新荷却有着不可分割的连带关系。
对句6.
莲塘水浅新荷小；
（莲翁出句）
宰相才高故事多。
（老羊对句）
律正。问题在于对句与出句相隔。
相隔==对句的联意与出句的联意太远了也不行，叫相隔。
对联对联既要“对”，更要“联”才行。对联是对一件事或是同一个景物从两个不同的角度分别描述。用苏东坡的两句诗来描述对联上下句之间的关系是非常形象的：
“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”
例如：大海===高朋（高朋满座）；虽然声律相反，词性对应，然而出句说的是地理，对句却说的是人际关系。
再如：大海===小寒；虽然声律相反，词性对应，然而出句说的是地理，对句却说的是节气。正如俗话所说：“人家说的是前门楼子，你说的是胯骨轴子。”风马牛不相及。这就叫做相隔。
所以对句时使用的词汇既不能太近，词的含义太近叫“合掌”；
联意又不能太远，联意远了叫做“相隔”。对句要掌握好一定的尺度，无论是“合掌”还是“相隔”，都不是合格的对句。
二、
闲吟把酒斟春色；
（莲翁出句）
出句的声律：平平仄仄平平仄；
句子的词性结构：名＋动＋动＋名＋动＋联名。
句子的节拍：闲吟//把酒//斟//春色；
对句的声律宜为：仄仄平平仄仄平。
对句1、
闲吟把酒斟春色； （莲翁出句）
偶对挥毫舞秋声。
（小玉对句）
律正。偶对两个字使用的太牵强。偶对，明了的人知道是偶然对几个对子的意思，不明白的人就会认为是对偶的笔误。因为对对联也叫对对子也叫对偶。秋声，是指萧瑟的秋风之声。也有人认为是秋后蛩虫的哀鸣之声。挥毫舞秋声，稍欠。
偶对改为苦虑，苦虑，冥思苦想的意思。秋声改作秋光就好多了。
闲吟把酒斟春色；
苦虑挥毫品秋光。
对句2、
闲吟把酒斟春色；
（莲翁出句）
静坐观山品竹音。
（小坤对句）
律正、工整。联意不错。竹，仄声字。品竹音，有两种解释，其一：品竹音，便是品赏风吹竹叶萧萧瑟瑟的声音。其二：品竹音便是品笛音。玩赏笛声。《红楼梦》一书诗：“凸碧堂品竹感凄清，凹晶馆联诗悲寂寞。”
诗曰：
闲吟把酒斟春色；
静坐观山品竹音。
气爽神清追逸乐，
谁人似我更宽心。
对句3、
闲吟把酒斟春色；
（莲翁出句）
醉叹凭栏舞秋风。
（依然对句）
律正、工整。醉叹二字用的有些牵强。不如换个“梦”字。梦，名词可借用为动词，梦梦，做梦的意思。
醉梦凭栏舞秋风。
对句4、
闲吟把酒斟春色；
（莲翁出句）
漫舞豪歌揽秋风。
（王焱对句）
漫，动词，闲名词，两者失对。把，动词。把酒，端着酒杯的意思，也就是饮酒。毫，名词。毫对把，失对。
失对===在诗词联律中，上句与下句对应位置上的字，应该词性相同，名词对名词，动词对动词，数词对数词，形容词对形容词。假如对句与出句的词性不一致，即是失对。
例如：大海===风寒；出句：大，形容词；海，名词。对句“风寒”的风，名词；寒，形容词。风对大，寒对海就叫做“失对”。
大海===云飞；出句：大，形容词；海，名词。对句“云飞”的云，名词；飞，动词。云对大，飞对海就叫做“失对”。
对句5、
闲吟把酒斟春色；
（莲翁出句）
静钓观湖赏秋光。
（老羊对句）
律正。还是老毛病，“静钓”二字有“硬对”之嫌，关于“硬对”之说，可参阅上文中的点评。
三、
枝摇蝉不语；（莲翁出句）
树枝被风或是被其他的物件碰的摇晃了，树上的蝉便停止鸣叫了。
出句的声律：平平平仄仄；
句子的词性结构：名＋动＋名＋副＋动。
句子的节拍：枝摇//蝉//不语
对句的声律宜为：仄仄仄平平。
对句1、
枝摇蝉不语；
（莲翁出句）
水动月难圆。
（小玉对句）
律正、工整。圆，形容词，形容词与动词相对是可以的。绝妙对句。
诗曰：
枝摇蝉不语；水动月难圆。
世事均如此，十成九不全。
对句2、
枝摇蝉不语；
（莲翁出句）
花落蝶无踪。
（小玉对句）
律正。出句中的“语”是个动词，无踪的“踪”是名词。踪对语，失对。
失对===在诗词联律中，上句与下句对应位置上的字，应该词性相同，名词对名词，动词对动词，数词对数词，形容词对形容词。假如对句与出句的词性不一致，即是失对。
例如：大海===风寒；出句：大，形容词；海，名词。对句“风寒”的风，名词；寒，形容词。风对大，寒对海就叫做“失对”。
大海===云飞；出句：大，形容词；海，名词。对句“云飞”的云，名词；飞，动词。云对大，飞对海就叫做“失对”。
对句3、
枝摇蝉不语；
（莲翁出句）
月静鸟无声。
（小坤对句）
律正。出句中的“语”是个动词，无声的“声”是名词。无声对不语，还有合掌之嫌。
对句4、
枝摇蝉不语；
（莲翁出句）
雪落足有声。
（依然对句）
有声的“有”是个仄声字。对句的声律：仄仄仄仄平。“有”的声律与不语的“不”粘韵。
粘韵===粘，粘连的意思。在诗词联律中，上句与下句在对应位置上的字应该声律相反，假如对句的声律与出句的声律相同，即是粘韵，粘韵是联律的大忌。
例如：大海===峻岭、大海===昊宇
大海（仄仄）===峻岭（仄仄）、昊宇（仄仄），这就叫粘韵。
有声的“声”字是名词。声（名词）对语（动词），失对。
对句5、
枝摇蝉不语；
（莲翁出句）
叶落水无声。
（王焱对句）
联意不错。与对句3是通病。
对句6、
枝摇蝉不语； （莲翁出句）
镜破影难全。
（老羊对句）
与出句相隔。
相隔==对句的联意与出句的联意太远了也不行，叫相隔。对联对联既要“对”，更要“联”才行。对联是对一件事或是同一个景物从两个不同的角度分别描述。用苏东坡的两句诗来描述对联上下句之间的关系是非常形象的：
“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”所以对句时使用的词汇既不能太近，词的含义太近叫“合掌”；
联意又不能太远，联意远了叫做“相隔”。对句要掌握好一定的尺度，无论是“合掌”还是“相隔”，都不是合格的对句。
四、
风过蔷薇赊点绿；（莲翁根据圆点出句改编）
联意：风从蔷薇丛中经过赊借了一点绿色。
出句的声律：平仄平平平仄仄；
这是一个仄起仄收的七言联句，风字是个平声字，第一字位可平可仄。
句子的词性结构：名＋动＋连绵＋动＋名（量）＋名。
句子的节拍：风过//蔷薇//赊点//绿。
对句的声律宜为：平平仄仄仄平平。也可为：仄平仄仄仄平平。
对句1、
风过蔷薇赊点绿；
（莲翁根据圆点出句改编）
雨敲茉莉盗些香。
（小玉对句）
律正，工整。联意不错。感觉到“敲”字有点硬。
对句2、
风过蔷薇赊点绿；
（莲翁根据圆点出句改编）
燕回旧邸染墙黑。
（依然对句）
旧邸，老房子或是故居的意思。但是这个词不是连绵词，失对。
对句3、
风过蔷薇赊点绿；
（莲翁根据圆点出句改编）
雪沾寒梅讨束红。
（依然对句）
这个句子和对句2是一个通病。寒梅也不是连绵词。
对句4、
风过蔷薇赊点绿；
（莲翁根据圆点出句改编）
雪沾牡丹赠身白。
（依然对句）
牡丹虽然是连绵词，但是丹字是平声字，而且位于第四字位，不可从宽。最后一个字：“白”，白是仄声字。不可以用。
对句5、
风过蔷薇赊点绿；
（莲翁根据圆点出句改编）
月窥蝴蝶品余香。
（王焱对句）
蝴蝶，连绵词，声律：平仄。“蝴”字与蔷薇的“蔷”粘韵。然而，它是第三字位的字，可从宽。
月窥没问题，只是“月品余香”稍欠，逻辑性不强，经不起推敲。
对句6、
风过蔷薇赊点绿；
（莲翁根据圆点出句改编）
月探茉莉馈层霜。
（依然对句）
律正、工整。探，平声字。月馈霜，非常好，逻辑性强，联意大好，赞一个！！
诗曰：
风过蔷薇赊点绿，
月探茉莉馈层霜。
人情世态当如此，
邻里相安运共长。
对句7、
风过蔷薇赊点绿；
（莲翁改编）
墨题芍药有余香。
（老羊对句）
律正，工整。联意佳。莲翁赞一个！！这个句子不远不近，恰到好处。与出句贴切和谐，不错！
莲翁诗赞：
风过蔷薇赊点绿；
墨题芍药有余香。
园中草木争春色，
室内丹青放宝光。
五、
风过蔷薇盗素馨。
（莲翁根据圆点出句改编）
联意：风从蔷薇丛中经过顺便带走了蔷薇的馨香。
出句的声律：平仄平平仄仄平；
这是一个仄起平收的七言下联，风字是个平声字，第一字位可平可仄。
句子的词性结构：名＋动＋连绵＋动＋偏正词组。
句子的节拍：风过//蔷薇//盗//素馨。
要求对出上联。
对句的声律宜为：平平仄仄平平仄。也可为：仄平仄仄平平仄。
对句1、
月窥蝴蝶妆花俏；
（小玉对句）
风过蔷薇盗素馨。
（莲翁根据圆点出句改编）
律正，联意可。
对句2、
雨淋茉莉增姿色；
(老羊对句）
风过蔷薇盗素馨。
（莲翁改编）
律正，工整。联意佳。莲翁赞一个！！上下联恰到好处。
连绵词使用的不错！
莲翁诗赞：
雨淋茉莉增姿色；
风过蔷薇盗素馨。
顺手牵羊谁之过？
皆因百卉斗娉婷。
《诗书画印对联专刊》
（第二期最佳对句）
一、
莲塘水浅新荷小；（莲翁出句）
柳岸风轻弱絮低。（莲翁对句）
竹苑春来鲜笋多。（小坤对句）
柳岸风轻老絮长。（小玉对句）
泰岳林深古树高。（王焱对句）
二、
闲吟把酒斟春色；（莲翁出句）
夜话烹茶煮月光。（莲翁对句）
静坐观山品竹音。（小坤对句）
三、
枝摇蝉不语；（莲翁出句）
叶舞燕惊飞。（莲翁对句）
水动月难圆。（小玉对句）
四、
风过蔷薇赊点绿；（莲翁改编）
雨经豆蔻带丝红。（莲翁对句）
月探茉莉馈层霜。（依然对句）
雨敲茉莉盗些香。（小玉对句）
墨题芍药有余香。 （老羊对句）
五、
雨淋茉莉增姿色； (老羊对句）
露凝芍药添艳色；（莲翁对句）
风过蔷薇盗素馨。（莲翁改编）
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