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《诗书画印对联专刊》
（中级班第22期作业）
一、对句：
1、
朗月临江摇碎影；
（空谷幽兰出句）
2、
霜前翠柏；傲骨从容神淡定。
（莲翁出句）
二、随节令写绝句：
清明节又叫踏青节，在仲春与暮春之交，是中国传统节日之一，也是最重要的祭祀节日之一，是祭祖和扫墓的日子。
中国汉族传统的清明节大约始于周代，距今已有二千五百多年的历史。受汉族文化的影响，中国的满族、赫哲族、壮族、鄂伦春族、侗族、土家族、苗族、瑶族、黎族、水族、京族、羌族等24个少数民族，也都有过清明节的习俗。虽然各地习俗不尽相同，但扫墓祭祖、踏青郊游是基本主题。
唐代诗人杜牧的一首七言绝句《清明》脍炙人口。借杜牧这首诗中的第一句：“清明时节雨纷纷”为题，写一首七言绝句。
将这句诗放在你要写的绝句中，作为起句（第一句）、承句（第二句）或者是结句（第四句）都可以。内容不限，诗谱自己排定，不做限制。但是，必须要符合七绝的“四个标准格式”。
这首诗的要与“清明节”的时令融合。
一、对句：
对句—1：莲翁的对句：
1、
朗月临江摇碎影；
（空谷幽兰出句）
春花沐雨洗娇容。
（莲翁对句）
2、
霜前翠柏；傲骨从容神淡定。
（莲翁出句）
雨后新篁；虚心向上节清高。
（莲翁对句）
对句—2：小玉的对句：
1、
朗月临江摇碎影；
（空谷幽兰出句）
娇兰避谷散幽香。
（玉对句）
2、
霜前翠柏；傲骨从容神淡定。
（莲翁出句）
雨后娇兰；冰心素雅气清幽。
（玉对句）
对句—3：十一的对句：
1、
朗月临江摇碎影,
(莲翁出句)
金星缀宇点明灯。
(十一对句)
2、
霜前翠柏,傲骨从容神淡定；
(莲翁出句)
雨后幽兰,柔姿妩媚靥娇羞。
(十一对句)
对句—4：老羊的对句：
1、
朗月临江摇碎影；
（莲翁出句）
虹桥倚岸照羞容。
（老羊对句）
2、
霜前翠柏；傲骨从容神淡定。
（莲翁出句）
雨后霞云；仙风笃志意高清。 （老羊对句）
对句—5： 可可西里的对句：
1、
朗月临江摇碎影；
（莲翁出句）
春风踏浪奏新声。
（可可西里对句）
2、
朗月临江摇碎影；
（莲翁出句）
轻云抱柳钓春华。
（可可西里对句）
3、
霜前翠柏；傲骨从容神淡定。
（莲翁出句）
雨后春兰，修身自好志清高。
（可可西里对句）
对句—6： 王焱的对句：
1、
朗月临江摇碎影；
（莲翁出句）
清风解语拨流云。
（王焱对句）
2、
朗月临江摇碎影；
（莲翁出句）
霓裳舞衣醉流星。
（王焱对句）
3、
朗月临江摇碎影；
（莲翁出句）
苍松隐岭飒英姿。
（王焱对句）
4、
霜前翠柏；傲骨从容神淡定。 （莲翁出句）
雨后幽篁；虚心正气自轩昂。 （王焱对句）
5、
霜前翠柏，傲骨从容神淡定；
（莲翁出句）
雨后霓云，清心惬意自悠然。 （王焱对句）
对句—7： 相如的对句：
1、
朗月临江摇碎影；
(莲翁出句)
红霞落岭染丹枫。
(相如对句)
2、
霜前翠柏，傲骨从容神淡定。 （莲翁出句）
雨后红莲，洁身自好志坚贞。 （相如对句）
二、以《清明时节雨纷纷》作为中心句写绝句：
绝句—1：莲翁的绝句：
轱辘体绝句四首
《清明时节雨纷纷》
（其一）
清明时节雨纷纷，
细柳摇窗唤诸君。
我劝惜春挪玉步，
青郊杏艳草氤氲。
（其二）
静谷流泉小瀑欣，
清明时节雨纷纷。
新枝叶后藏莺燕，
巧啭清喉唱与闻。
（其三）
一夜东风春满树，
阴晴各景心同慕。
清明时节雨纷纷。
浴后梨花犹带露。
（其四）
斜丝垂幔掩芳芬，
晓色风清日破云。
应景学诗吟杜牧，
清明时节雨纷纷。
绝句—2：小玉的绝句：
轱辘体七绝三首
《清明时节雨纷纷》
（其一）
《清明水上游》
清明时节雨纷纷，
柳摆腰枝水荡纹。
最是轻舟巡两岸，
桃花十里不如君。
（其二）
《清明雨后花零落》
杏蕊桃心香四野，
清明时节雨纷纷。
怜花散落随流水，
几欲吟诗几作文。
（其三）
《郊外踏青》
春风与我共邀君，
郊外踏青柳色欣。
欲放纸鸢天不许，
清明时节雨纷纷。
绝句—3：十一的绝句：
轱辘体七绝三首
《清明时节雨纷纷》
(一)
清明时节雨纷纷，
紫陌通幽杏靥殷。
墨客愁诗轻踱步，
蔷薇牵袂巧留君。
(二)
豆蔻幽朦白雾氳，
清明时节雨纷纷。
伊将探柳沿溪去，
怎奈凉风透彩裙。
(三)
东风送暖玉霜熏，
牧笛莺歌断续闻。
几欲图春攀柳臂，
清明时节雨纷纷。
绝句—4：山后老羊的绝句：
1、 《梨花》
清明时节雨纷纷，
圵上梨花似白云，
露浸风欺虽失色，
山溪柳岸却氤氲。
2、 《游子》
雪鬓舟车返故村，
清明时节雨纷纷，
乡音土寨依然在，
紫燕新童不识君。
3、 《春雨》
湖清阁秀风和暖，
柳淡舟轻雾曳云，
众蕾惊春天作美，
清明时节雨纷纷。
绝句—5：可可西里的绝句：
轱辘体七绝
《清明时节雨纷纷》
其一：
清明时节雨纷纷，
半湿秋霜半湿裙。
几点春红闲落处，
一池夏意画中闻。
其二：
插柳荷塘为念君，
清明时节雨纷纷。
如今又识江南燕，
可传花笺戴锦云？
其三：
云涛万里浮苍岭，
白浪千层落碎殷。
极目春山香沁骨，
清明时节雨纷纷。
绝句—6：王焱的绝句：
轱辘体诗
“清明时节雨纷纷”
（一）
《清明踏青》
清明时节雨纷纷，
慢慢云烟似画魂。
独步寻幽何处去，
农家小院杏花村。
（二）
《清明》
清明时节雨纷纷，
墨客骚人欲作文。
绝美诗书联画印，
佳篇三尺不如君。
（三）
《清明听春》
闲谈柳色春风暖，
鱼跃鸢飞草露欣。
欲上扁舟寻画意，
清明时节雨纷纷。
（四）
《清明抒怀》
乍暖微寒春欲暮，
清明时节雨纷纷。
游人踏露归来早。
笑论杏花小杜文。
绝句—7：相如的绝句：
七绝
《清明节有感》
清明时节雨纷纷，
孤冢青山笼黑云。
谁解悲啼肠欲断，
阴阳从此两离分。
《踏青》
折柳拈花湿袂裙，
清明时节雨纷纷。
桃红柳绿争斗艳，
览尽春光我自欣。
《播种》
春风有意盼耕耘，
浅鬣麦田旧岁勤。
何日路边新插柳，
清明时节雨纷纷。
《诗书画印对联专刊》
（中级班第22期诗句点评：莲翁）
点评中的“诗云”或是“有联为证”中的对联以及诗句均为莲翁拟句，
并非引用古人的经典联句，为避免发生误会，特此声明。
一、对句：
1、朗月临江摇碎影；
（空谷幽兰出句）
联意：月夜晴空，一轮明月投映在江面上，由于江水的流动月影则成为了粼粼的银光。
出句的声律：仄仄平平平仄仄；
出句的词性结构：形＋名＋动＋名＋动＋动＋名
句子的节拍：朗月/临江/摇/碎影；
对句的声律宜为：仄仄平平仄仄平。
还有一个要点需要大家注意：“朗月临江摇碎影；”句首的“朗月”与句尾的“影”为一体，即：影是月亮的影。凡对句与出句不对应的均属错句。
朗月临江摇碎影；
（空谷幽兰出句）
春花沐雨洗娇容。
（莲翁对句）
对句—1：朗月临江摇碎影；
（空谷幽兰出句）
娇兰避谷散幽香。
（玉对句）
律正、工整。联意佳。此句便是“空谷幽兰”的扩充。大好！莲翁赞一个！
莲翁诗赞：
朗月临江摇碎影，
娇兰避谷散幽香。
冰轮不吝毫光顾，
更显晴芬冷若霜。
小注：
1、冰轮 —— 月亮的别称。
2、晴芬 ——
兰有春兰、秋兰等不同的品种，晴芬：这是春兰的别名。春日多雨，适宜兰花生长，如遇春阳，则幽姿勃发，深红浅白，更显千娇百媚之态。明代宋濂《兰花篇》五言古诗一开头就称颂："阳和照九畹，晴芬滋青兰。"
对句—2： 朗月临江摇碎影；
（空谷幽兰出句）
金星缀宇点明灯。
(十一对句)
律正、工整。联意佳。上下联和谐对应，朗月对金星。有联为证：“愤世金星空眨眼；怜才玉鉴枉凝眉。”大好。莲翁赞一个！
莲翁诗赞：
朗月临江摇碎影，
金星缀宇点明灯。
居高阅世无遗漏，
分清恶善定衰兴。
对句—3： 朗月临江摇碎影；
（空谷幽兰出句）
虹桥倚岸照羞容。
（老羊对句）
律正、工整。联意不错。看样子老羊兄还在上期的柳岸兰桥上留恋不舍啊！有联为证：“嫩柳垂垂，无言依旧情难舍；兰桥默默，有影当然志不归。”莲翁赞一个！
莲翁诗赞：
朗月临江摇碎影，
虹桥倚岸照羞容。
依依不舍情难尽，
无奈东流不倚侬。
对句—4：朗月临江摇碎影；
（空谷幽兰出句）
春风踏浪奏新声。
（可可西里对句）
律正、工整。联意稍欠。“春风踏浪”是“风吹水面层层浪”的缩写，前半部分还不错，后半部分的“奏新声”不知是指“风声”，还是浪花冲击的声音？模棱两可。出句“朗月临江摇碎影；”句首的“朗月”与句尾的“影”为一体，即：影是月亮的影。
“春风踏浪奏新声”这个“新声”只能是“春风踏浪”的“风声”才能成立。然而句子中的“奏”字，却表示这个新声是“风”和“浪”的“合声”。太牵强了。
对句—5： 朗月临江摇碎影；
（空谷幽兰出句）
轻云抱柳钓春华。
（可可西里对句）
律正、工整。联意稍欠。“轻云抱柳”，是云太低还是柳树高大？如果要是写成“轻云绕柏”则无可非议，为什么？山峰之巅高耸入云，峰顶上的古柏必是被祥云环绕的。然而，柳树是近水植物，高山之上危岩耸立，就从不见柳树的影子，因为在这种环境之下就没有柳树的生存余地。这个句子自然也就难以入选为“最佳联句了”。
对句—6： 朗月临江摇碎影；
（空谷幽兰出句）
清风解语拨流云。
（王焱对句）
律正、工整。联意佳。这是一个拟人句式的对句。把清风拟人化了。句中的“拨”用的比较不错，更突显了“人物化”。
莲翁诗赞：
朗月临江摇碎影，
清风解语拨流云。
忽而扯缕环玉鉴，
转瞬朝阳幻彩雯。
对句—7： 朗月临江摇碎影；
（空谷幽兰出句）
霓裳舞衣醉流星。 （王焱对句）
声律有误。出句的第四字位上的“江”字是个平声字，对句的第四字位上的“衣”字也是一个平声字，两相对仗“粘韵”，第四字位不可从宽。
“衣”是个平仄两读的字，所以当朋友们使用《汉字古今声律查询表》查询时是个“通”字就单纯的认为可以当做仄声字来使用。遇见这类字一定要慎重使用。除非你的的确确分析了这个字在什么时候读平声，什么时候读仄声？弄懂弄通之后，再看看自己的组词是否妥当？确认无误之后再使用。
“衣”字，不仅仅是个平仄两读的字。而且还是一个多词性的字。既可以当做名词使用还可以当做动词使用。
“衣”字做名词时是“衣物”的意思，这个时候“衣”字是个平声字，如：“穿衣”、“嫁衣”、“衣衫”、“衣裤”、七月流火，九月更衣。
“衣”字做动词时，是“穿”或是“包裹起来”的意思，这个时候“衣”字是个仄声字，读去声：意音。
许子必织布然后衣乎?——《孟子·滕文公上》
妇人不织,禽兽之皮,足衣也。——《韩非子·五蠹》
又如:衣紫腰金(身穿紫衣,腰系金带。喻高官厚禄,荣华富贵);衣帛(穿丝制的衣裳);衣冠(穿衣戴帽)。
再如：还可以当遮盖;包扎来解释，同样是个动词，读去声：意。
古之葬者,厚衣之以薪。——《易·系辞下》
又如:衣被海内(给全国都带来好处);衣饰(掩饰);衣覆(覆盖)。
建议：初学者要一步一步的慢慢的走，这样才稳健。要懂得“欲速则不达”的道理。
对句—8：朗月临江摇碎影；
（空谷幽兰出句）
苍松隐岭飒英姿。
（王焱对句）
律正、工整。选字欠妥。“飒”是个多性词，既是个“形声字”也可以当做动词使用还可以当做形容词使用。
“飒”字当做“形声字”使用时，是形容风声。飒飖(大风);飒飒;飒剌剌(形容风的声音)。飒,翔风也。——《说文》；飒飒,风也。——《广雅》；风飒飒兮木萧萧。——《楚辞·九歌》
“飒”字当做动词使用时，比作“狂风拉物”
“梦初回,燕尾翻风,乱飒起湘帘翠。”——明· 汤显祖《牡丹亭》
也可以解作：凋零;衰落或是飞舞的意思。岁聿忽其云暮, 庭草飒以萎黄。——梁·
陆倕《思田赋》如:飒沓(群飞的样子;众盛的样子);飒纚(长袖飞舞的样子)
“飒”字当做形容词使用时是：衰老的意思。“知己犹未极,鬓毛飒已苍。”——岑参《岑嘉州诗》
“飒”字在“苍松隐岭飒英姿。”这个句子里只能是个动词或者是个形容词，才能与出句相对应，然而，无论是动词或者是个形容词，“飒”字与句尾的“英姿”二字都无法联系。
也可能王焱读了毛主席的七绝《为女民兵题照》一诗，诗中首句便是：“飒爽英姿五尺枪”。主席诗词里的词组是“飒爽”二字，并非单独一个“飒”字。
“飒爽”是个词组，是形容矫健挺拔状态的褒义词。故此毛主席才在该诗中对女民兵的矫健英武的雄姿写下了“飒爽英姿”的褒语。
“飒爽”还可以解释为：清朗、清新的意思。宋·苏轼《昭陵六马唐文皇战马也琢石象之立昭陵前客有持此石本示予为赋之》诗：“森然风云姿，颯爽毛骨开。”
宋·司马光《晚食菊羹》诗：“餔啜有餘味，芳馥逾秋兰。神明顿颯爽，毛髮皆萧然。”
清·邢昉《同吉人元长圣猎过臞人山庄》诗：“颯爽延清风，緑阴满庭户。”
对句—9：
朗月临江摇碎影；
（空谷幽兰出句）
红霞落岭染丹枫。
(相如对句)
律正、工整。联意佳。写出了夕阳晚照，枫叶流丹，层林尽染，满山云绵如烁彩霞。出句“朗月临江摇碎影”中第六字位的“碎”字是个多词性的字。可以当做动词使用也可以当做形容词使用。
“碎”字当做动词使用时，本义:破碎。碎,细破也。——《广韵》；
“大王必欲急臣,臣头今与璧俱碎于柱矣。”——《史记·廉颇蔺相如列传》
又如:碎首(撞碎其头);碎折(破碎断裂);碎扯百裂(撕裂得粉碎);碎身粉骨(身体粉碎。指死亡)；或者是因极度忧伤而感到心痛难忍。如:他心都碎了。
“碎”字当做形容词使用时，当做琐细、繁杂、零星、细小来解释。“乱点碎红山杏发。”——白居易《南湖早春》
在本出句中“碎”字当做形容词来解释。
对句中的相应位置上可以使用动词也可以使用形容词。
在“红霞落岭染丹枫”对句中相应位置上，是一个“丹”字。这个“丹”字也是一个多词性的字，可以当做名词使用也可以当做动词使用或者是形容词使用。
“丹”字当做名词使用时，本义是:红色,朱砂；“丹,巴越之赤石也。象采丹井。”——《说文》；“始州之国,有丹山。”——《山海经·大荒北经》。
“乃丹书帛曰：“‘陈胜王’,置入所罾鱼腹中。”——《史记·陈涉世家》
在这个对句里的“丹”字，是不能当做名词使用的，如果“丹”字当做名词使用则失对。
“丹”字当做形容词使用时，是红色,赤色的意思。“颜如渥丹。”——《诗·秦风·终南》；“日上正赤如丹。”——姚鼐《登泰山记》
在这个对句中“丹”字当做形容词来解释。与出句相对应。莲翁赞一个。
莲翁诗赞：
朗月临江摇碎影，
红霞落岭染丹枫。
皆因此处陶陶醉
杜牧诗存古韵中。
2、
霜前翠柏；傲骨从容神淡定。 （莲翁出句）
联意：冰天雪地里的松柏不畏严霜，面对着朔气严霜和呼啸的北风，它们傲骨铮铮从容不迫地屹立在山崖之上毫不动摇。
出句的声律：平平仄仄，仄仄平平平仄仄；
出句的词性结构：名＋名（方位）＋形＋名，形＋名＋形容词组＋名＋形容词组；
句子的节拍：霜前/翠柏；傲骨/从容/神/淡定。
对句的声律宜为：仄仄平平,平平仄仄仄平平。
（1）
霜前翠柏，傲骨从容神淡定； （莲翁出句）
雨后新篁；虚心向上节清高。
（莲翁对句）
（
2）
霜前翠柏，傲骨从容神淡定； （莲翁出句）
雪后红梅，娇容旖旎韵淸奇。 （莲翁对句）
小注：本人曾声明，但凡有朋友与我的对句相冲，我改句子。点评时发现王焱的对句“雨后幽篁；虚心正气自轩昂。”与我的“雨后新篁；虚心向上节清高。”句子相似，故再拟一联。朋友们的对句中没有写梅花的，则以梅花为题相对。松柏、竹筠与梅花是“讥霜傲雪”的岁寒三友。
对句—1：霜前翠柏；傲骨从容神淡定。 （莲翁出句）
雨后娇兰；冰心素雅气清幽。 （玉对句）
律正、工整。联意绝佳。翠柏娇兰一刚一柔互为衬托。绝妙！有联为证：“古柏参天，干若翔龙腾浩宇；幽兰隐谷，花如引凤向清溪。”句中的“引凤”是兰花的别名，比喻兰花开时的形态犹如凤舞。也称其为“引凤雏”，凤雏，指三国时庞统，与诸葛亮齐名。古人比兰为贤士凤雏，表示钦敬之情。唐代杨炯《幽兰赋》曰："昔闻兰叶据龙图，复道兰林引凤雏。"自此兰又得一古贤哲士的名称。
莲翁填词一首贺之：
一 七 令
《兰》
兰
叶翠，
花姸。
清溪侧，
怪石前。
风摇自在，
雨沐悠闲。
云深出俊雅，
谷静隐高贤。
浅唱润毫入画，
低吟斟酒成联。
也效骚人诗一首，
枯肠索句到更残。
一七令，单调五十五字，十三句；有平韵格和仄韵格两种。另有五十六字，起句叠韵平仄两格。《唐诗纪事》：白乐天分司东洛，朝贤悉会兴化池亭送别，酒酣，各请一字至七字诗，以题为韵，后遂沿为词调。 二、三、四、五、六句中，两个分句要求对仗。一至七句，句末要求押韵，一韵到底。
《一七令词谱》
（一）一七令 ：单调五十五字，十三句七平韵
△
⊙●，
○△
○⊙●，
●○△
○⊙◎●，
⊙◎⊙△
⊙○○●●，
◎●●○△
◎●●○⊙●，
⊙○◎●○△
⊙◎◎⊙⊙◎●，
⊙⊙◎◎●⊙△
（二）又一体 单调五十五字，十三句七仄韵
▲
◎○，
⊙▲
●⊙⊙，
○◎▲
●●○○，
○○●▲
⊙⊙●◎○，
○◎○⊙▲
○⊙●◎○●，
⊙●○○●▲，
◎○◎●●○○，
○●●○⊙●▲
对句—2：霜前翠柏；傲骨从容神淡定。 （莲翁出句）
雨后幽兰,柔姿妩媚靥娇羞。
(十一对句)
律正、工整。联意绝佳。对句把兰花娇柔、雅静的姿态刻画的神灵活现，跃然纸上。杨万里五言古诗《题蕙花初开》：“灯梦得幽馥，月写传静姿。”
绝妙！莲翁赞一个！
莲翁诗赞：
七 绝
《观“兰草图”有感》
细叶长垂影自怜，
孤芳淡漠怪石前。
洛阳富贵人争道，
郑燮颇多画草兰。
对句—3：霜前翠柏；傲骨从容神淡定。 （莲翁出句）
雨后霞云；仙风笃志意高清。
（老羊对句）
律正、工整。选字稍欠。出句中的“翠”是个形容词，对句中的“霞”字虽说也是一个多词性的字，可以当做名词使用也可以当做形容词使用。但是用霞来比喻或是形容云就欠妥了。无论是“云霞”或是“霞云”都指的是早晚的彩云。
“霞”字当做形容词使用时，是修饰其他的像霞一样美丽的光彩，如:霞石：赤红色的岩石;霞帔：一种贵重服装,类似披肩,文有霞彩。
用“霞”字形容云，就如同用“松树”来形容“松柏”是一个道理。
对句—4：霜前翠柏；傲骨从容神淡定。 （莲翁出句）
雨后春兰，修身自好志清高。
（可可西里对句）
律正、工整。联意佳。 兰花实乃君子也！
对句—5：霜前翠柏；傲骨从容神淡定。 （莲翁出句）
雨后幽篁；虚心正气自轩昂。 （王焱对句）
律正、工整。联意绝佳。松柏与竹、梅堪为三君子。竹子刚劲清新，生机盎然，蓬勃向上。当春风还没有融尽残冬的余寒，新笋就悄悄在地上萌发了，一场春雨过后，竹笋破土而出，直指云天。虚心竹对傲骨松，绝佳！
莲翁诗赞：
西 江 月
《咏竹》
长就浑身傲骨，
生来满腹谦诚。
冰霜透体叶青青，
玉管冲天刚正。
石镇新筇破土，
刀耕嫩笋滋生。
高风亮节自铮铮，
世上无人不敬。
对句—6：霜前翠柏；傲骨从容神淡定。 （莲翁出句）
雨后霓云，清心惬意自悠然。
（王焱对句）
律正、工整。选字稍欠。出句中的“翠”是个形容词，对句中的“霓”，是个单词性的词，只可以当做名词使用，霓是虹的一种，亦称“副虹”。形成的原因和虹相同，只是光线在水珠中的反射多了一次，红色在内，紫色在外。
“霓云”是一个整体词汇，是天文中的另外一种现象。“霓云”是一种彩云。传说古代两军相当﹐有善瞻望云气者﹐能根据“霓云”的形态和变化推测出敌我动态及胜败。使用这个“霓”字来修饰云欠妥。正不如使用“彩”字稳妥。
对句—7：霜前翠柏；傲骨从容神淡定。
（莲翁出句）
雨后红莲，洁身自好志坚贞。
（相如对句）
律正。联意佳。 问题在于与其他人的句子选字重叠的过多。对句：“雨后红莲，洁身自好志坚贞。”与
“对句—4：雨后春兰，修身自好志清高。” 相重叠的字有“雨后、洁身自好、志”七个字之多，不能纳入最佳诗句。
二、随节令写绝句：
清明节又叫踏青节，在仲春与暮春之交，是中国传统节日之一，也是最重要的祭祀节日之一，是祭祖和扫墓的日子。
中国汉族传统的清明节大约始于周代，距今已有二千五百多年的历史。受汉族文化的影响，中国的满族、赫哲族、壮族、鄂伦春族、侗族、土家族、苗族、瑶族、黎族、水族、京族、羌族等24个少数民族，也都有过清明节的习俗。虽然各地习俗不尽相同，但扫墓祭祖、踏青郊游是基本主题。
唐代诗人杜牧的一首七言绝句《清明》脍炙人口。借杜牧这首诗中的第一句：“清明时节雨纷纷”为题，写一首七言绝句。
将这句诗放在你要写的绝句中，作为起句（第一句）、承句（第二句）或者是结句（第四句）都可以。内容不限，诗谱自己排定，不做限制。但是，必须要符合七绝的“四个标准格式”。
这首诗的要与“清明节”的时令融合。
二、以《清明时节雨纷纷》作为中心句写绝句：
本期《写绝句》这个题目，借杜牧这首诗中的第一句：“清明时节雨纷纷”为题，写一首七言绝句。而且要求朋友们“将这句诗放在你要写的绝句中，作为起句（第一句）、承句（第二句）或者是结句（第四句）都可以。”本意就是给大家一个提示，即：可以写成“轱辘体诗”。
“轱辘体诗”，又叫"辘轳体诗",是诗体的一种，杂体诗名。因诗的韵律如水井之辘轳架旋转而下，故名辘轳体。轱辘诗始于何朝何代，何人创造，如今难以具体考证，起于宋代或成不争事实，但宋诗留下来的诸多回文诗，与现代诗者所作轱辘诗有很大区别。不过这个也不太重要。
“轱辘体诗”要求写绝句三首或者是写成律诗五首。无论是三首绝句还是五首律诗，都要有一句相同，这句便是“公用中心句”。“公用中心句”要分别使用在三首绝句的一、二、四句上，或是五首律诗的第一、二、四、六、八句上。
若要使用“公用中心句”写成四首绝句，把这个“公用中心句”放在第三首的第三句上，或者使用“公用中心句”写成八首律诗，把这个“公用中心句”分别放在第三首、第五首、第七首的三、五、七、句上，就需要换成仄声韵。
换成仄声韵有两种换法，第一种换法是将“公用中心句”换成仄声字收尾。如：将“公用中心句：清明时节雨纷纷”换成“清明时节纷纷雨”但是这个也有一个问题，那就是改变了“公用中心句：清明时节雨纷纷”的中心意思。
还有一种办法就是将第三首绝句换为仄声韵。这种换韵方法只适用于绝句，因为绝句使用仄声韵可以当做古绝来欣赏，律诗却不能换成仄声韵的。律诗的用韵必须是平声，用仄声即为出律。这种形式的轱辘体诗比较少见，更找不到例子。
莲翁认为：“轱辘体诗”只是一种文字游戏。将“公用中心句”如何置放在第三首绝句上没有硬性的规定，对于这一组诗也没有内容上的具体要求，朋友们可以各自发挥，只要不偏离“公用中心句”便可。
绝句—1：莲翁的绝句：
轱辘体绝句四首
《清明时节雨纷纷》
（其一）
清明时节雨纷纷，
细柳摇窗唤诸君。
我劝惜春挪玉步，
青郊杏艳草氤氲。
（其二）：
静谷流泉小瀑欣，
清明时节雨纷纷。
新枝叶后藏莺燕，
巧啭清喉唱与闻。
（其三）
一夜东风春满树，
阴晴各景心同慕。
清明时节雨纷纷。
浴后梨花犹带露。
（其四）
斜丝垂幔掩芳芬，
晓色风清日破云。
应景学诗吟杜牧，
清明时节雨纷纷。
绝句—2：小玉的绝句：
轱辘体七绝三首
《清明时节雨纷纷》
（其一）
《清明水上游》
清明时节雨纷纷，
柳摆腰枝水荡纹。
最是轻舟巡两岸，
桃花十里不如君。
第一句与第二句衔接的紧密，第二句紧接着第一句描写了雨后江边柳树的风姿。第三句转的很好，“最是轻舟巡两岸，”这句说：最惬意不过的是坐着小船顺流而下，观赏两岸的春景。给第四句的结句留下了很大的空间。然而结句：“桃花十里不如君。”却给朋友们留下了一个谜：顺水而下看到了“桃花十里”的美景却还是觉得不是十分满意。为什么哪？这是因为在作者的心目中还有一个使人万分留恋的迷人情景，久久难以忘怀。这里的景色再美也无法与自己曾经遇见的醉人的情景相比，故有“桃花十里不如君。”的感叹。好诗！莲翁赞一个！
小玉的绝句：
（其二）
《清明雨后花零落》
杏蕊桃心香四野，
清明时节雨纷纷。
怜花散落随流水，
几欲吟诗几作文。
起句写春景，二句为中心句。三句转句“花随雨落”，结句：“几欲吟诗几作文”文人墨客们见此美景有的“踱步思句”有的“诗成落笔”。有联为证：“无情雨打怜花落；有兴诗成运笔飞。”
小玉的绝句：
（其三）
《郊外踏青》
春风与我共邀君，
郊外踏青柳色欣。
欲放纸鸢天不许，
清明时节雨纷纷。
起句：“春风与我共邀君”精彩。二句承接的也非常好。两句之间没有丝毫的痕迹。三句一转准备到郊外去放风筝，然而天不遂人愿，而无法成行。为什么？第四句紧接上来，只因“清明时节雨纷纷”实为憾事。相当精彩。莲翁赞一个！
绝句—3：十一的绝句：
轱辘体七绝三首
《清明时节雨纷纷》
(一)
清明时节雨纷纷，
紫陌通幽杏靥殷。
墨客愁诗轻踱步，
蔷薇牵袂巧留君。
起句为题目的中心句。二句承接，“紫陌通幽杏靥殷。”开满了各种野花的小路通向幽静的杏圃，繁茂的杏花殷殷一片如同彩霞一般煞是好看。句子里的“殷”字，是个多功能的形容词。
一来可以形容颜色，指黑红色，如:殷妍(红艳);殷殷(殷红的样子)。
二来还可以形容非常多；殷,大也；众也。——《广雅》。如: 殷殷轸轸(盛大众多的样子);
士与女,殷其盈矣。——《诗·郑风·溱洧》又如:殷殷屯屯(繁盛的样子);殷草(茂盛的草)
莲翁认为句中的这个“殷”字，不是形容杏花的颜色，杏花的颜色不属于那种“红里透黑”或是“黑里透红”的颜色。杏花是粉红色的，而且还有变色的特点，含苞待放时，朵朵艳红。盛开时，一般是粉红色的，随着花瓣的伸展，色彩由浓渐渐转淡，到谢落时就成雪白一片。
形容杏子初蕾，有联为证：“风摇两岸春丝绿；雨沐一园杏蕾红。”
形容杏子花开，有联为证：“清明杏子初红蕾；谷雨枝头已霜花。”
“杏子梢头香蕾破。淡红褪白胭脂涴。”—
淡红褪白：淡红的花色褪成了浅白色。涴：为泥所沾污。宋·苏轼《蝶恋花》
“居邻北郭古寺空，杏花两株能白红。”《杏花》唐·韩愈。
“红花初绽雪花繁，重叠高低满小园。”《杏花》唐·温庭筠。
“紫陌通幽杏靥殷。”句子里的“殷”字，应该是形容杏花非常多的意思。
第三句转句：“墨客愁诗轻踱步，”句子写得很好，“愁”用的有意思。诗人思索不出好句子来直发愁，“蹙眉轻踱步来回。”搜肠寻句的样子跃然纸上。
诗人一个不小心被路边蔷薇花上的小刺挂住了衣袖。故有：“蔷薇牵袂巧留君”的结句。好诗。莲翁赞一个！
十一的绝句：
(二)
豆蔻幽朦白雾氳，
清明时节雨纷纷。
伊将探柳沿溪去，
怎奈凉风透彩裙。
首句的幽朦是什么意思？也查过各类词典，无解。
幽，可当做动词使用也可以当做形容词使用，还可以当做名词使用。当做动词使用时，是退隐、潜藏的意思。
当做形容词使用时是昏暗的意思。如:幽岩(深暗的岩洞);幽房(深暗的房间);幽室(幽暗或没有光亮的房子);幽隐(幽暗不明);幽国(政治昏暗的国家);幽暮(昏暗的傍晚);幽昧(昏暗不明)
当做名词使用时是幽静隐蔽的地方“曲径通幽处，禅房花木深。”
“朦”字，可当做形容词使用也可以当做动词词使用。
“朦”字，当做形容词使用时，朦,月朦朦也。——《说文新附》。“空架鼓,枉悬钟,绘壁尘多彩象朦。”——《西游记》。又如:朦朦(微明的样子)
模糊不清的样子。如:朦郁(迷蒙郁结);朦胧(模糊不清的样子);朦松(形容似醒非醒）；朦通矇,目盲。亦指一时失明。如:朦瞽(眼睛失明)。
“朦”字，当做动词使用时，蒙骗,蒙混的意思。如:朦充(蒙混冒充);朦抵(蒙混抵充);朦混(用欺骗手段使人相信虚假的事物)。
这个句子里的“幽”应该是个名词，表示幽静隐蔽的地方；朦，应该是个形容词，模糊不清的样子。“豆蔻幽朦白雾氳，”豆蔻开花在幽静的地方，更因为有“纷纷细雨”形成的烟云雾气笼罩着，而看不清他的真实面目。
氤氲是个连绵词，不能拆开使用。“连绵词”一起使用不算“撞韵”。
“福田资象德，圣种理幽薰。不持金作缕，还用彩成文。朱青自掩映，翠绮相氤氲。独有离离叶，恒向稻畦分。”——
唐·道恭
“昼公友秦奚，来往踏溪云。如今又到我，还爱许征君。落花鸟衔来，永日香氤氲。终期将尔曹，归去麋鹿群。”—— 《赠许征君》唐·贯休
“暗去也没雨，明来也没云。日头赫赤出，地上绿氤氲。”—— 《喜雨》唐·权龙褒
第三句：“伊将探柳沿溪去，”伊字是个代词,相当于“那”字，“所谓伊人,在水一方。”——《诗·秦风·蒹葭》。笺:“伊,当作繄,犹是也。”
“伊”字也表示第三人称,相当于“她”、“他”、“彼”；“薛蟠因伊倔强,将酒照脸泼去。”——《红楼梦》
“伊”字也表示第二人称,相当于“你”；“勿学汝兄,汝兄自不如伊。”——《世说新语》。
“伊将探柳沿溪去，”他（或你）准备沿着小溪去看春柳，无奈也不成行。因为什么：第四句有交代：“怎奈凉风透彩裙。”只因为裙裾被雨水湿透了。诗意非常好。莲翁赞一个。切记：写诗不要使用“孤僻”、“晦涩”的词汇。不容易被人理解。
十一的绝句：
(三)
东风送暖玉霜熏，
牧笛莺歌断续闻。
几欲图春攀柳臂，
清明时节雨纷纷。
首句“东风送暖玉霜熏，”
句中的“玉霜”是梨花的别名。“熏”通“薰”。香气、香味的意思。“陌上草薰”注:“香气也。”——江淹《别赋》。东风送暖，大地回春，梨花散发着淡淡的清香。承句：“牧笛莺歌断续闻。”风中断断续续的传来牧童的笛声与黄莺的鸣叫声。第三句转句：“几欲图春攀柳臂，”牧童本想攀住柳枝折几条柳丝做柳笛，可巧“清明时节雨纷纷。”下起了细雨，只得作罢。好诗！莲翁赞一个！
绝句—4：山后老羊的绝句：
1、《梨花》
清明时节雨纷纷，
圵上梨花似白云，
露浸风欺虽失色，
山溪柳岸却氤氲。
老羊这首绝句写得是山区的景色。承句中的：“圵”字，是“高田”的意思，也就是山区中独特的梯田。转句：“露浸风欺虽失色”句中的“露浸”早春的夜露还是有些凉。“欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。”——《谒山》·
唐·李商隐。
结句：“山溪柳岸却氤氲。”虽然梨花谢了，但是山溪旁边的垂柳却是翠绿扬花的时节了。
“氤氲”一是形容“弥漫”状，指弥漫的烟气。二是形容浓烈的香气。在这个句子里“氤氲”是形容柳絮弥漫。
氤氲是个连绵词，不能拆开使用。“连绵词”一起使用不算“撞韵”。
“福田资象德，圣种理幽薰。不持金作缕，还用彩成文。朱青自掩映，翠绮相氤氲。独有离离叶，恒向稻畦分。”——
唐·道恭
“昼公友秦奚，来往踏溪云。如今又到我，还爱许征君。落花鸟衔来，永日香氤氲。终期将尔曹，归去麋鹿群。”—— 《赠许征君》唐·贯休
“暗去也没雨，明来也没云。日头赫赤出，地上绿氤氲。”—— 《喜雨》唐·权龙褒
好诗！莲翁赞一个。
山后老羊的绝句：
2、《游子》
雪鬓舟车返故村，
清明时节雨纷纷，
乡音土寨依然在，
紫燕新童不识君。
起句和承句写游子回乡，正赶上春雨绵绵。回到了故乡，听到耳熟的乡音心中热乎乎的，家乡的村落虽然有少许的变化但是还是能够分辨出来的。结句：“紫燕新童不识君”，只有小孩子们和新燕是不相识的。正像唐代诗人贺知章在《回乡偶书二首·其一》中写道：
少小离家老大回，
乡音无改鬓毛催。
儿童相见不相识，
笑问客从何处来。
好诗，莲翁赞一个！
山后老羊的绝句：
3、《春雨》
湖清阁秀风和暖，
柳淡舟轻雾曳云，
众蕾惊春天作美，
清明时节雨纷纷。
这首诗不如前两首精彩，没有使人“眼前一亮”的惊人之句。但是也没有太大的毛病。过关。
绝句—5：可可西里的绝句：
轱辘体七绝
《清明时节雨纷纷》
其一：
清明时节雨纷纷，
半湿秋霜半湿裙。
几点春红闲落处，
一池夏意画中闻。
承句：“半湿秋霜半湿裙”句子里的“秋霜”二字应该是指“鬓发如霜”。“秋霜”是形容词，使用形容词时理应带上本意词，如，形容红枫像霞或是像火应该使用“枫如火”或是“枫霞”；第三句转句：“几点春红闲落处，”还可以，第四句完全可以很顺利的接上来写，然而一句“
一池夏意画中闻。”却像是生拼硬凑了的句子了。
可可西里的绝句：
其二
插柳荷塘为念君，
清明时节雨纷纷。
如今又识江南燕，
可传花笺戴锦云？
起句与承句之间没有连带关系。既然起句：“插柳荷塘为念君，”那就应该给读者一个交代，为什么“念君”或是值得你去“念君”的理由是什么？诗中都没有说明白。二句是“中心句”你想不写都不行。三、四两句离第一句太远了。
可可西里的绝句：
其三：
云涛万里浮苍岭，
白浪千层落碎殷。
极目春山香沁骨，
清明时节雨纷纷。
起句和承句写的还不错。转句的“香沁骨”过于夸张，失实。香气到了骨头里去了？和第四句也衔接不上。
绝句—6：王焱的绝句：
轱辘体诗
“清明时节雨纷纷”
（一）
《清明踏青》
清明时节雨纷纷，
漫漫云烟似画魂。
独步寻幽何处去，
农家小院杏花村。
这首诗写的好，前后衔接的不错。只可惜“村”字出韵，“村”字属于《上平声十三元》韵部里的字。
起句：“清明时节雨纷纷，”中心句下雨了。承句：“漫漫云烟似画魂“。漫漫的烟云变幻莫测，如同画画一般，有联为证：“行云变幻腾龙马；细雨飘飞起雾烟。”
三句：“独步寻幽何处去，”转得不错，第四句：“
农家小院杏花村。”接的更妙。只可惜“村”字出韵，只能自己保存，不能纳入最佳诗句。
王焱的绝句：
（二）
《清明》
清明时节雨纷纷，
墨客骚人欲作文。
绝美诗书联画印，
佳篇三尺不如君。
第三句“绝美诗书联画印”是句“白脚”。“白脚”就是不该用韵的句子。却在句尾使用了一个“印”字，撞韵。韵字：“纷（fen）”、“文（wen）”、“君（jun）”和“印（yin）”都属于“同韵母”的字。不可以。
王焱的绝句：
（三）
《清明听春》
闲谈柳色春风暖，
鱼跃鸢飞草露欣。
欲上扁舟寻画意，
清明时节雨纷纷。
这首绝句写的不错。起句：“闲谈柳色春风暖，”几个朋友在一起闲聊，张三说柳浪闻莺有多么多么好；李四说鱼跃鸢飞多么多么好；众说纷纭，大家决定去看看到底是哪里好玩。正准备上船，却是天不作美：“清明时节雨纷纷。”精彩好诗！莲翁赞一个！
王焱的绝句：
（四）
《清明抒怀》
乍暖微寒春欲暮，
清明时节雨纷纷。
游人踏露归来早，
笑论杏花小杜文。
首句：“乍暖微寒春欲暮，”春天快要结束了。“春雨惊春清谷天”。清明，春季中的倒数第二个节令。一、二两句衔接的紧密。第三句：“游人踏露归来早，”转的也不错。为什么回来的这样早？第二句就已经交代了，“清明时节雨纷纷”。第四句：“笑论杏花小杜文”，回来后几位朋友还在谈论满园的的杏花多么醉人。只可惜没有品尝到杜牧在诗中所提到的“杏花村酒”。
好诗！莲翁赞一个！
绝句—7：相如的绝句：
七绝
《清明节有感》
清明时节雨纷纷，
孤冢青山笼黑云。
谁解悲啼肠欲断，
阴阳从此两离分。
这首绝句实实在在写的是清明祭奠的。似乎天公也在为逝者垂泪哀悼，所以这才有了“清明时节雨纷纷”。全诗沉浸在伤悲的气氛中。写的不错，句子连贯，衔接紧密。好一首哀痛的诗。莲翁赞一个。
相如的绝句：
《踏青》
折柳拈花湿袂裙，
清明时节雨纷纷。
桃红柳绿争斗艳，
览尽春光我自欣。
这首绝句的连贯性比起上面那首绝句就逊色多了。起句倒装句，先写了“衣裙”湿，二句交代了原因。三句转得不错。四句结尾：“览尽春光我自欣。”览尽这大好的春光，我心中自然是很高兴的。好诗。
相如的绝句：
《播种》
春风有意盼耕耘，
浅鬣麦田旧岁勤。
何日路边新插柳，
清明时节雨纷纷。
起句：“春风有意盼耕耘”春风回暖又要开始春播了。二句：“浅鬣麦田旧岁勤”，麦田里的麦苗高约一寸左右，长势很好。去年的辛勤劳作，今年才有望丰收。
“鬣”字是个单词性的名词，
“鬣”是指某些哺乳动物颈上生长的又长又密的毛。鬣,发鬣鬣也。——《说文》；鬣,毛也。——《广雅》， 麦苗浅鬣。——明·
袁宏道《满井游记》。
第三句：“何日路边新插柳”转的非常好，什么时候在路边栽植新柳哪？第四句很自然地就接上了。等到“清明时节雨纷纷”的时候，不仅没有阳光的暴晒更有喜雨的滋润，很容易成活。非常精彩！莲翁赞一个。
《诗书画印对联专刊》
（中级班第22期最佳诗句）
一、对句：
1、 朗月临江摇碎影；
（空谷幽兰出句）
春花沐雨洗娇容。 （莲翁对句）
娇兰避谷散幽香。
（玉对句）
金星缀宇点明灯。
(十一对句)
虹桥倚岸照羞容。 （老羊对句）
清风解语拨流云。 （王焱对句）
红霞落岭染丹枫。
(相如对句)
2、
（1）、
霜前翠柏，傲骨从容神淡定；
（莲翁出句）
雨后新篁；虚心向上节清高。
（莲翁对句）
（2）、
霜前翠柏，傲骨从容神淡定；
（莲翁出句）
雪后红梅，娇容旖旎韵淸奇。 （莲翁对句）
雨后娇兰；冰心素雅气清幽。
（玉对句）
雨后幽兰,柔姿妩媚靥娇羞。
(十一对句)
雨后幽篁；虚心正气自轩昂。 （王焱对句）
二、以《清明时节雨纷纷》作为中心句写绝句：
莲翁的绝句：
轱辘体绝句四首
《清明时节雨纷纷》
（其一）
清明时节雨纷纷，
细柳摇窗唤诸君。
我劝惜春挪玉步，
青郊杏艳草氤氲。
（其二）
静谷流泉小瀑欣，
清明时节雨纷纷。
新枝叶后藏莺燕，
巧啭清喉唱与闻。
（其三）
一夜东风春满树，
阴晴各景心同慕。
清明时节雨纷纷。
浴后梨花犹带露。
（其四）
斜丝垂幔掩芳芬，
晓色风清日破云。
应景学诗吟杜牧，
清明时节雨纷纷。
小玉的绝句：
轱辘体七绝三首
《清明时节雨纷纷》
（其一）
《清明水上游》
清明时节雨纷纷，
柳摆腰枝水荡纹。
最是轻舟巡两岸，
桃花十里不如君。
（其二）
《清明雨后花零落》
杏蕊桃心香四野，
清明时节雨纷纷。
怜花散落随流水，
几欲吟诗几作文。
（其三）
《郊外踏青》
春风与我共邀君，
郊外踏青柳色欣。
欲放纸鸢天不许，
清明时节雨纷纷。
十一的绝句：
轱辘体七绝三首
《清明时节雨纷纷》
(一)
清明时节雨纷纷，
紫陌通幽杏靥殷。
墨客愁诗轻踱步，
蔷薇牵袂巧留君。
(三)
东风送暖玉霜熏，
牧笛莺歌断续闻。
几欲图春攀柳臂，
清明时节雨纷纷。
山后老羊的绝句：
1、《梨花》
清明时节雨纷纷，
圵上梨花似白云，
露浸风欺虽失色，
山溪柳岸却氤氲。
2、 《游子》
雪鬓舟车返故村，
清明时节雨纷纷，
乡音土寨依然在，
紫燕新童不识君。
3、 《春雨》
湖清阁秀风和暖，
柳淡舟轻雾曳云，
众蕾惊春天作美，
清明时节雨纷纷。
王焱的绝句：
轱辘体诗
“清明时节雨纷纷”
（三）
《清明听春》
闲谈柳色春风暖，
鱼跃鸢飞草露欣。
欲上扁舟寻画意，
清明时节雨纷纷。
（四）
《清明抒怀》
乍暖微寒春欲暮，
清明时节雨纷纷。
游人踏露归来早，
笑论杏花小杜文。
相如的绝句：
七绝
《清明节有感》
清明时节雨纷纷，
孤冢青山笼黑云。
谁解悲啼肠欲断，
阴阳从此两离分。
《踏青》
折柳拈花湿袂裙，
清明时节雨纷纷。
桃红柳绿争斗艳，
览尽春光我自欣。
《播种》
春风有意盼耕耘，
浅鬣麦田旧岁勤。
何日路边新插柳，
清明时节雨纷纷。
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