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神话里讲，海神波塞冬从宙斯处分得海域，将地方性海神排挤到次要地位。海神因此得胜而归，喜气洋洋。法国画家普桑一幅《海神的凯旋》正好展现了这一主题。 普桑《海神的凯旋》 画面以云彩幻化的海面为背景，开阔、疏朗而热烈。色彩的衔接和变化呈现出幻化的氛围。整幅画作带有巴洛克明显的装饰倾向。 意气风发的海神驾着金鬓铜蹄马车飞驰而来。他左手驾着四匹骏马，右手里握着三叉戟。蓝色的披肩里灌满了风，在身后鼓动。凯旋的自得毫不掩饰。 不过，奇怪的是，海神并没有作为画面的中心人物。居于画面中心的却是其妻子安菲特里忒和众女神们。她们驾着海豚牵引的贝形船，与海神并行左右。头上的红色绸布和海神的披风相映成趣，色彩构成均衡而热烈。 更难以说清的是画面右边的人物。那个以背影示人的女子、还有海怪身上背着的女子，传言都是波塞冬的爱情追逐对象。她们可能是德墨忒尔，可能是梅杜萨。和其他众女神一样，她们都以裸体形象出现。这也许可以解释为什么凯旋的海神反而不在画面的中央。 为了增加画面的热烈气氛，画家又添加了撒花的小天使们和吹着号角的海怪。这种带有巴洛克装饰倾向的画作在普桑的作品中为数不多，不过画里的女性形象却具有普桑明显的风格。 在普桑的笔下，神话人物都具有一种高雅的气质。他尤其强调女性形象端庄的一面。《海神的凯旋》中正襟危坐的安菲特里忒便是鲜明的例证。在普桑的其他画作中也可以找到这些端庄的一面。 《潘和绪任克斯》局部 《巴库斯的天性》局部 不过，也正是因为太过端庄，这些形象往往显得缺乏魅力。 |
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