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不可否认，于魁智在京剧界现在很红，从实际情况看说他在生行中最红也是事实，正如一个著名主持人所言，“于魁智是当今第一老生”，于能到现在的地位肯定有其原因，既有主观的，也有客观的，从主观看于是靠自己的努力成就了了自己，但我认为只有主观原因使于很红有可能，但不大可能使他成为最红，于的艺术学的是两个流派一个人，我们可以对比一下,论于学杨派，未必及的上张克、李军；论于学余派，纯度不及新秀王佩瑜；论学李少春，他绝对比不上马少良，甚至王立军也不弱于他，还有张建国等其他派的优秀演员一直在旁边虎视耽耽，若论综合艺术水平于与他们相差不大，但惟有他成了第一老生，肯定还有其他客观原因，根据我个人的理解，原因有主要下面几个方面：
第一，老艺术家的提携。于魁智因一个偶然原因在鞍山救过袁世海先生的场，从此以后袁老对于特别关照，这是于走红的基础， 没有这一点，于以后即使仍走红也没这么快，因为于进入中国京剧院一团后,团里对他并未重视，据电视采访于魁智时他自己说，刚进团几年内并没让他演戏，甚至遭到一些演员的排挤，从85年救袁的场以后，袁老对他很照顾，凡他演出都带上于魁智，和于合作演出， 于也就成了一团的老生主演，他的才华才得以展现，因此可以这么说， 于若没袁老的提携，他还要在团里继续埋没着，有人会说，是金子总会闪光的， 我看未必，现在多少获金奖的演员抱怨回去没戏演，何况于魁智当时没得过什么奖，若于没成老生主演未必能 参加 87年大赛，以后的事就更不好说了，人的机遇相当重要，走着了或没走着对人的一生都有很大影响，（典型的例子象同是奚派的张军强、王小蝉论艺术不见的弱于张建国， 知名度却比张低的多，就是机遇没张建国好。） 于魁智算是机遇很好，顺理成章的参加了87年、91年、梅兰芳金奖等大赛，都取得了骄人的成绩， 从而开始走红全国，袁老逝世前对于一直很好，凭袁老在梨园界的地位，于的受益可想而知，所以在在袁老逝世时，于魁智隐约已是最红的老生了，可见袁世海先生不但为于魁智走红打过基础，还为他更加走红出过力，在后一方面袁老可能是无意识的。于与袁老的得意弟子杨赤关系相当好，这与于受过袁老的知遇之恩是有很大关系的。 第二，媒体的捧场。生、旦是京剧中最大的行当，当时媒体中旦角捧的是李维康，生行一时未找到合适的人选，87年后获得老生行前三名中的的言兴朋因故去了美国，关怀也去了香港，只剩下于魁智一人在国内，又加上他91年大赛拿了生行第一名，故媒体集中对准了他，从电视到广播，还有戏曲杂志，于魁智的名字和演唱高频律出现，电视中有他的演出；广播中放他的唱段；杂志中很多捧他的文章，文章中对他的评价是超高的，拿93年的《中国京剧》中的一期说吧，有篇介绍于的文章，标题是《他是中国京剧的希望》，这口气可真够厉害的，就这样一来二去了好几年，于魁智想不红都难，于这是占尽了天时。
第三，学院派元老的照顾。中国戏曲学院是中国戏曲界的最高学府，当然也包括京剧界，学院中的老先生们资历深，权威重，在京剧界说话很有分量，对是学院出身并在里面表现相当好的于魁智不可能没有照顾，这对于的走红相当有利，现在与于在同一水平线上的张建国、张克、李军、关怀，只有李军是学院派的，但李军毕业后分配到了山东京剧院，92年才调到上海京剧院，无论是山东还是上海，都有些鞭长莫及，不如北京照顾起来方便，后来这些演员也都进了戏曲学院，成了研究生，但当时大局已定，谁也无力回天了，于魁智在这方面又占了地利。
第四，任团领导的的优势。于魁智的原二团，也就是现在的一团，阵容应是中国京剧院所有团中最强大的，人才济济，青衣李胜素、李海燕；小生江其虎；花旦管波；名丑郑岩，此外花脸常聘用杨赤、邓沐玮、孟广禄；武生则是奚中路，象这个阵容，演出的质量肯定高，但最后总功劳算谁的呢？肯定是团长于魁智，在领导和戏迷的心理，于既是好演员，又有领导才能，对他进一步走红起了很大的摧动作用，在这一点上，同是团长的张建国比于要差一些，因此于魁智的团在于走红过程中扮演的是人和。 第五，《打金砖》曾起过重大作用，《打金砖》一剧，也许在京剧历史中有两个人引起的轰动最大，一个是李少春，另一个就是于魁智了，于演的的确不错，但其实这个戏，当代很多演员都演，而且演的水平并不低于于魁智，象言兴朋、关怀、张建国、李军等，但奇怪的是他们都没演出名气来，前些年电视好象就认于魁智的这个戏，一遍一遍的放，看多了观众也就任了，此戏就成了于的招牌戏和杀手锏，对于的走红起过很大作用，这原是个主观原因，于毕竟付出了主观努力，但这个剧目的演出，使一部分观众误解了此戏，（当然这与于魁智无关，）把它演变成一个客观原因，他们看到这个戏太庙一折连摔带跌，就认为这是一个文武并重的戏了，于也顺理成章成了文武全材，于成为文武老生始自此剧，但此戏绝非武戏，但不管是不是，于的文武老生地位确定了，在于与别的老生水平相差不大的情况下，多了一个“武”字就显出优势来了，似乎就比其他老生高一筹了，但冤枉的是此戏那些老生也大多会，若提到真正的武戏，于确在戏曲学院学过，但以后好象未露演，我估计是一般， 不然打着李少春允文允武路子的于魁智，一定会演，以展示他是真正的文武全材，至于以后排的《 野猪林》，于现在仍常演，但水平不及马少良和王立军，只有《打金砖》一直是于独占鳌头，此剧既帮他成为文武老生，也为他在走红程度上超过其他老生立过汗马功劳。
第六，部分戏迷的盲目推崇。任何一个出名的的演员都有自己的戏迷，但好象于魁智更占优势，他有自己的魅力和人缘，台下一表人才，台上扮相英俊，就是在婚姻上，因娶的是香港太太，都给人一种神秘感，只这几点，就能吸引不少观众，但最吸引人的还是他的唱腔，公正的说，象这个时代的演员能唱这样已是高水平了，不要苛求太多，而且于的唱有个好处，刚刚迷恋京剧的大都喜欢，至于原因一直没搞清楚。在当时，很有部分戏迷为他的演唱折服，这些戏迷以后大多成了于的铁杆戏迷，也成了现在众多于迷中的中坚力量，实际他们中不少一部分戏迷为盲目崇拜，不客气的说他们根本不了解于的唱腔，他们唯一捧于的出发点就是认为于的唱好，但又说不出好在何处，他们热情有加，为弘扬和维护于的唱腔可谓殚精竭虑，他们有的认为于不比老谭低，有的认为于只要有传人就可成派，象这种可笑荒唐的提法比比皆是，但他们还真能为于戏迷的增加起了一定作用，不管怎么说，观众是演员生存的基础，戏迷多寡也成了衡量演员优劣的标准，这一条有一定道理，但未必完全准确，从于魁智部分戏迷身上就可看出，于的戏迷应属须生行中最多的，于的部分戏迷都对于崇拜成那样了，于能不红吗？ 第七，排新戏巩固了地位。这几年于排了不少新戏， 我就不列举了，但没有成功的，这也是现在所有新遍戏的通病，我相信于魁智应是清楚的，新遍戏没有出路，但以现在的戏曲环境，大潮流是创新，继承远不如创新吃香，那些创新干将们虽然是杀一阵败一阵，但个个屡败屡战，誓死不屈，令人叹为观止，他们肯定认为如果不这样就是思想不进步。作为一团之长和京剧生行的带头人能显得思想落后吗？因此肯定要排新戏，至于会不会成功，我相信于不会抱太大希望，我认为演员在这个问题上始终比那些所谓导演清醒，但问题在于花国家钱使自己扬名有什么不好，每排一出新戏总会热闹一番，观众剧名可能记不住，但主演大多能记住，谁不愿观众进一步熟悉自己呢？坐在生行头一把交椅的于魁智通过排新戏既跟上了时代潮流，又巩固了自己的地位， 何乐而不为呢？我认为于以后还会把新戏继续排下去。
于魁智的走红是主客观原因相互作用的结果，在于走红的问题上主观原因起决定作用，但我认为若无以上客观原因，于会不会象今天这么红很难说，但正如大奖赛第一名未必本事就一定大于其他选手一样，最红的演员也未必艺术就最高。 |
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