遭遇 一场流动的盛宴 伍迪·艾伦在《午夜巴黎》中,借影片中的主角回到了令人梦寐以求的巴黎1920年代,与众多艺术家一一相会,发出了“这是真正的黄金时代”的感叹。 在他看来,他的穿越不需生离死别,只需等午夜的钟声一响,一辆老爷车或四轮马车就可以带他顺利回到那个无比辉煌,美好的时刻,享受人生中的黄金时代。 1. 男主角吉尔不算青年了,然而仍保留最珍贵的审视世界的眼光。 这与现代社会有一点隔膜,甚至与最亲密的未婚妻之间,也有一点隔膜。 让我印象深刻的是,无论发生怎样的纠纷、冲突,吉尔说话的方式总是舒缓的、柔和的,所以即便他与现实有些隔膜,他温和的处世,总能解决心里的困境。 瑞秋·麦克亚当斯 饰演他的未婚妻伊内兹,她身上并没有罪大恶极的东西,只能说两人的追求不同。 一个喜欢在雨中漫步, 一个要快快回到车里; 一个喜欢文学创作, 一个不明白创作的价值; 一个审慎地对待他人, 一个盲目追求崇拜。 决定能否在一起的关键只在于,两人有没有认识到这种差别,然后找到和谐共处的方式。 伊内兹也曾陪在吉尔身旁,在子夜的巴黎街头。 可惜在钟声敲响之前离去了,终于错过了那么美妙的际会。 2. 午夜时分,逃离酒会的吉尔独自走在巴黎的街头,却被一辆路过的马车吸引住了。 他随马车来到了一个名流派对,阴差阳错地结识了海明威、毕加索、菲茨杰拉德、达利、斯坦因等,更是迷恋上了毕加索的情人阿德里亚娜。 作为文学青年,吉尔的遭遇让人疯狂。 屹立于世界文学艺术之林的大师们一一从历史的长河中出场,都微笑着过来打招呼:你好,美国人吉尔。 ▲海明威 ▲达利 ▲抖森饰演的菲茨杰拉德,形神兼备。 毕加索与达利正在对最新的画作进行着激烈的争论,耳边是来自科尔波特的歌声,黑珍珠约瑟芬·贝克正在大厅中央翩翩起舞,曼雷一声不吭地在旁边用镜头慢慢捕捉着他们习以为常的生活。 城市对艺术家的包容给予了最大的创作自由,和最开阔的思想自由。 这些自由 滋养着慧思灵感, 由此诞生的蓬勃创作 又让这座城市光芒四射。 —— 而这正是对吉尔最大的吸引。
他乐此不疲地穿越,他无可救药地爱上了辉煌的巴黎…… 阿德里亚娜由迷人的 玛丽昂·歌莉娅 扮演,可谓驾轻就熟。 那种风情,透过她的身姿、表情发散开来,令身边一众艺术人士为之着迷。 有一幕很有意思,吉尔对前法国第一夫人布吕尼扮演的导游说:贵国的进化(指两性)远远超出我们。 他们的确代表了某种进化。只有心智达到一定水平,才能面对聪慧迷人的异性吸引,做到“只欣赏,而不采摘”。 特别值得一提的是,蕾雅·赛杜。 看过《阿黛尔的生活》里出挑的表演,再返璞归真,回到生活的样子。 长发,淡雅,喜欢Conal Fowkes —— 相似的爱好促成了她与吉尔的缘分。 所以啊, 这世界原本就是不一样的人组成的。 发现哪个人与我们不相同, 是再平常不过的事。 上帝的可爱在于,不管人与人多么不同,我们总会在某个时间遇到正好合适的人,“正好”的意思是: 一个喜欢在雨中漫步, 一个也觉得很好; 一个喜欢文学创作, 一个尊重这种创作, 一个审慎地对待他人, 一个也不打算盲目。 男主人公不需在午夜时分等待那架穿越马车,漫步桥头,因为他遇到了现实中迷人的2010年法国女郎。 午夜的独自漫步,终于换来雨天的并肩而行。 借玛丽昂·歌莉娅之口,我们明白了导演的意图:如果沉溺在幻想里(不管有多美),那么它就成了你的现在,然后过不了多久,你就会开始想象另一个时代才是黄金时代。 什么才是现在?现在是有些不如意,但是生活本来就不会尽如人意。 在如常的日子里, 秉持初心,孜孜不倦, 然后发现, 你的所在正是属于你的时代。 就在你手中,全由你把握。 · END · ▼
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