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张迁碑字字析网络函授班招生简章
主讲人：李 悦
授课内容：《张迁碑》笔法分析、结构分析、临摹技巧、章法分析）。
授课方式：组建微信授课群，以小视频形式发送学习内容（逐字视频示范及详解），作业点评指导。每周1节课，每次1小时。群内不限次数语音或文字解答学习过程中遇到的问题。 
费用：1500元/年。
学习时间：2016年8月20日—2017年8月 上课时间：每周六晚8:30-9:30
报名微信/电话：18622606253 
君 '君'字造型外方正内弯曲。三横线要保证平行之势，上横弯曲，中下横平正，三横起笔参差不齐。长撇弯曲，调整整字变化。
讳 “讳”字整字外侧方正，内部弯曲。左侧“言”旁上松下紧。右侧长竖弯曲，下面三小竖向左倾斜表现整字灵动。
迁 “迁”字是半包围结构，被包围部分向右上调整，整体重心向右上方偏移，“西”处稍厚重，下面小撇捺需要轻巧。走之旁要注意两点的变化， 平捺需要厚重。 
字 张迁碑书写此字上方下圆，宝盖头夸张加大整字的气势。下面子处长弧线要调整中锋用笔，保持线条的弹性。
公 “公“字看似简单，实则在书写时需注意下面三角不是正的，需要靠捺画调节。左面丿“收势回锋”，右面捺画重顿出锋。
方 “方”字重心偏右移动，点画与长撇不在横画的正中间。横画下面两笔一转一折。 
陈 “陈”字横画较多，每笔之间的距离可做细微调整。两竖画，副竖稍轻，主竖稍重弯曲。两点画一近一远调节整体灵动气息。 
留 “留”字笔画单一，不能写的死板。书写时调整横画与竖画之间的弯曲变化，留白处间隙相等。
己 “己”字笔画较少，行笔宜慢不宜快，在一般书写时可以加强重量。起笔厚重，小竖需要向左倾斜（收势），平捺提按波动向右上出锋（放势）。
吾 “吾”结构字上大下小。第一横要方正平直。竖画向左斜，竖折弯可以两笔书写。长横微波动伸展。下面口字下横稍粗起平稳作用。
人 隶书又称“八分书”隶书中的撇画、捺画是最能表现分势的。人字整体字形稍扁起隶势，需要厚重书写。撇画起笔轻，收笔回锋。捺画长直外放捻笔出锋。
也 “也”字整字方正较为强硬，多以方笔书写显厚重。横折微提，转笔向里收，短竖下面留白。捺脚按笔出锋向外放。
君 君字与之前的不同，整字摆动很大。第二横与第三横起笔处对齐，长横没有明显波动，可表现古拙。撇画弯曲。口部要小一点，与撇画对齐，以求稳势。
之 之字整体是篆书结构，横画是隶书笔法。在书写时中间竖画垂直，左边竖画向左弯曲与横画相接用“搭”笔，右边竖画弧线书写与小横画相接。长横厚重平稳，书写时行笔与捻笔配合书写，掌握一定的节奏性。
先 先字整字重心偏上。上紧下松，两横相近，长短一致，小竖向左倾斜。下面笔画伸展，撇画收势，竖折钩重顿出锋放势，调节整字平正。
出 出字结构上大下小，整字对称平均。四小竖倾斜度一致。下横微微向上提。
自 自字整字扁势，笔画四横两竖较为单一，竖粗横细。点画要灵巧。通常在书写时可以将此字厚重书写。
有 有字上部宽下部窄。长横是主笔，出锋处向右上平捻放势。竖撇与上撇弯曲要有变化，右边竖画垂直收笔。每横向线之间距离要相等。
周 周字可做全包围结构书写。左侧竖撇垂直感很强，右侧竖画行笔稍短收笔略轻。三条横线展示隶意，每横之间空隙相等。下侧“口”略收，左右留白，上横略细，下横略粗。
周 此字较为方正。上三横出有残破，中竖倾斜，可作为两字之间的变化书写。右侧竖画弯曲，中间“口”略大。
宣 宣字为地载式字形。宝盖头轻巧右倾，左侧小竖向左书写与长横燕尾调节整字平衡，整字横画较多，留白处理不匀略显变化。下长横强硬有力，出锋厚重。
王 王字整字右斜，三横起笔逐渐右移，起笔变化灵活生动。上两横轻巧，下横厚重沉稳，中间竖画垂直稳重。
中 中字上横波曲，下横平直，左右两竖向里倾斜，中竖挺拔。整字极为精神。
兴 整字上松下紧，汉碑味极重。上下分离略空。上侧整体形成三条横向弧线，四条纵向直线。下侧两点与横向连，长横波动有力。
有 有字整字稳重。横画长直出锋，用笔直率切忌单薄，应有立体感。整字每横之间间隔不等，表现汉代隶书率真之美。
张 张字为左右结构，左轻右重，左动右静，整字平稳。“弓”旁上紧下松，右侧厚重松散，四横收笔对齐使整字方整，下面竖提圆转厚重，短捺波折捻锋，点画灵巧。
仲 仲字为左右结构，左右分开使整体呈隶书之势。左竖轻巧与撇画相搭角度狭小，右竖厚重有提顿变化。左右高低不一，错落有致。
以 汉隶多用此写法，形状变化较大。“口”处左直右曲，人处撇捺角度略呈直角起分势。
孝 孝字笔画繁琐，角度各异，斜画轻写，展示横画。此字长撇被分成两笔，长横平直。下面长横出锋与弯钩相交处提笔，避免二次复墨。整字中心与子字中心错位，保持整字平衡。
有 有字两横平直，上侧三笔相交中心清晰不可复墨。两撇画一直一弯。整字重心靠右下方。
为 为字整字接近三角形。用笔提按展示行笔节奏，速度宜迟，表现凿刻痕迹，接笔处要实，表现结字整体感。
行 行字左右结构，左收右放。双人旁一直一弯，行笔迟缓。右侧两横角度不一，行笔波动表现隶意，短竖沉稳。
披 披字左右结构，左小右大，提手旁细长收势，皮侧中宫松散，重心右下，转折处应多变化。
览 览字是倒品字形结构，上宽下窄，整字横画较多，间隔宜近。隶书中“览”这类字宜长不宜扁，长字也可以展示隶意。
诗 诗字左右结构，左侧口处稍重，右侧“寺”字变形，整字左右横画错位。右下方短竖稍粗，点画要沉稳。
雅 雅字左侧变形，重心微下沉，接笔处要精致。右侧四横与左竖连接虚实，右竖画弯曲，三横长短一致，第四横画伸展。
焕 焕字左右结构，在张迁碑中这个字稍变形，主笔横画将偏旁托起。火字旁在书写时竖撇与三个点画不要粘在一起。右侧分上下，上侧方正，接笔肯定。下侧主笔横画与两点站在一起。
知 知字左右结构，左侧变形从篆书演化而来，略显古意。右侧口字呈扇面形状。整字较为静雅，书写时应注意整字字形为扁势。
其 其字为独体字，整字结字茂密。第一横与第四横为整字主要展示笔画，两竖向里略收，展示主笔横画。下面两点与长横连接，使整字不松散。
祖 祖字左右结构，左小右大。示旁整体较瘦，上松下紧。且字宽大，四横间隔相等，两竖向里收势，展示长横主笔。整字左右紧凑，长横借位于偏旁下侧。
高 高为独体字，整字上松下紧，主笔长横伸展，中间口处稍变形，接笔灵巧，用墨适量，以点画为中线左右呈对称之势，以线质粗细变化打破对称。下侧平稳，展示横竖之间平行关系。整字横画较多，间隔相等。
帝 帝呈隶势，原帖整字非常扁，在书写时可以稍加调整，以求在作品中和其他字的和谐。第一笔点在隶书中多以横代替，第二长横为主笔，下面两点相聚中间。秃宝盖与巾字整合在一起，呈包围之势，在书写时内部变化打破对称关系。
龙 龙字左右结构，左侧上下结构，上大下小，张迁碑多用此法展示古拙之气。上侧三横相等，重心向左上。右侧横画较多注意间隔之间的距离，三小点可做横画处理与其间隔一致。
兴 兴字整体结实，笔画相接得当，不宜写散。此字上大下小，上侧笔画繁琐，呈扁势。上侧分左中右三部，在书写时，初学者可以先写中间后写两边，这样可以保证上侧不易写歪。下侧两点要灵巧，搭接方法要区别上侧。
有 有字在张迁碑中一出现过了，但在这个字中还是可以看出与之前的有所区别。临帖时这一点最重要，在临帖时需要发现出现过的字与当下字的细微变化，这样在创作是可以自然变化。这个有字整体重心向右。
张 张字整体上收下放，左右结构，左小右大。弓侧上紧下松。长侧上下紧密，四横处要有笔触的变化，中锋行笔展示笔画立体感。捺画为主笔，书写时与小撇搭接展示小撇灵巧。
良 良为独体字，张迁碑中此字极为精彩，此字整体横画较多，很好的展示了隶书的形态。下面的短撇与长捺夸张的诠释了整个字形。左侧的竖画呈“s”型曲线。调节了整字柔曲美感。
善 善字为上下结构，整字原较为繁琐，张迁此字简练笔画，是整字更符合隶书。隶书在汉代实为篆书的简化体，在隶书创作书写作品时我们应找笔画较为简练的字形去创作隶书，这样更会展示其历史味道。如笔画繁琐了，则会有清人隶书的味道。此字上大下小整体以展示横画为主，两点与横画相连，但接笔注意搭接关系，切忌死板。
用 用字独体结构，在书写时用字笔画较少可以作为重字出现在作品之中。临帖时注意书写节奏，接笔处要实，撇画弯曲。内部空隙间隔相等。
筹 筹字上下结构，有变形，上小下大，在书写中下部分占用很大的空间。此字横画较多，注意每笔之间的距离相等。中间竖画向左倾斜，左侧撇画弯曲，右侧长竖垂直。整字向左稍倾斜。
策 策字上下结构。草字头与长横粘连为一体。草字头处横长竖短，下侧平行关系较多，注意笔画粗细、方向、轻重、方圆、间隔相等。
在 在字独体结构。整字稍扁，书写时笔画结实，整体感很强。三横画主要展示，左侧小撇与竖画弯曲，表现整字灵动。行笔是注意手指动作，利用毛笔表现刀刻痕迹。
帷 帷字左右结构。张迁碑此字将左右碰撞在一起，形成了整体感。同时此字张力十足，左侧三竖与右侧四横形成明显对比。书写时字底左右对齐，是整字平稳。
幕 幕字上中下结构，张迁碑在处理此字时将所有笔画粘接在一起，使字连接紧密。此字形上大下小，上松下紧。书写时主要表现横画，下侧笔画紧凑，接笔处要灵活。
之 之字独体结构，张迁碑之字多用篆法。临帖时注意中间竖画弯曲，长横重藏锋，收笔处捻动出锋。行笔时不能快，注意书写节奏。
内 内字独体结构。书写时笔画较少，接笔处要实。外框方整，内部空间分割后留白均匀。整字重心向上。
决 决字左右结构，左侧应注意三点水中每个点画的变化。右侧两横起笔处一方一圆。竖撇过两横处再转笔，转笔过早会使整字倾斜。捺画起笔处轻入锋，转笔处捻笔出锋。
胜 胜字左右结构。此字原碑破损，此写法参考清代何绍基临张迁碑，右侧上方书写火字，更具隶意。整字左重右轻，左低右高。右侧书写时多注意笔画之间的平行关系，细微处小笔画需藏锋，注意笔画行笔方向，行笔时拇指微调。
负 负字上下结构。整字上放下收，上部分刀字头撇画向外伸展。下侧目部分收紧，底下两点向外分开。整字笔画较少书写笔画要接实。
千 千字独体结构。原碑有残破，很多书写者容易写错。上面小竖是残破，书写时应减去。书写时长横向下调整，使整字重心向下移动。
里 里字独体结构，张迁碑在书写此字时左大右小。中间竖画偏右弯曲，使上面四白大小不统一，下面长横左长右短、左轻右重。是整字对比强烈，呈奔跑之势。
之 之字在张迁碑中出现很多次，但每次书写造型都不一样，这为我们在创作时提供的素材很多。此写法左断右连，使整字重心向右，书写此字时与上下字形态字势统一。
外 外字左右结构，左大右小，左低右高。左侧行笔较直，接笔轻巧。右侧厚重，竖画向左书写与捺画形成支架关系，把整字撑起。注意竖画和捺画的书写角度。
析 析字左右结构，整字厚重，行笔缓慢涩动，增加笔画质感。木字旁造型精致，留白均匀。右侧斤字撇画接笔精巧，横画接笔沉实，使两笔有变化。下面两个竖画需要有方向变化，增加灵动。
珪 珪字左右结构，此字在书写时横画较多，应多主意横画的间隔距离，左右横画尽可能不对齐，要有错落感。书写时不宜滑过，多用涩笔。有节奏、有变化。
于 于字左右结构方旁每笔之间的距离间隔相等，由一点散发式造型书写。左侧整齐，右侧灵动多变。人字部分应注意撇弯曲，捺画长直。左低右高，错落有致。
留 留字独体结构。在这个留字时需要注意右上角口的变化，整字书写时间隔均匀，留白相等，粗细有致。行笔时迟涩缓进，用墨需厚重一些。
文 文字独体结构，行笔缓慢注意撇画与捺画行笔时的捻动，不要在行笔时打滑。点画与撇捺的交叉点对齐。点画厚重藏锋。
景 景字上下结构，整体字形较长。主笔长横伸展，上下扁日对齐。每横之间留白相等，行笔果断。此字可以少墨，行笔勒痕，在创作中此字宜轻。
之 此之字较为整齐，行笔果断，重心向上，笔画粘连干脆。书写时用笔提按较为明显，捻笔时体会墨入纸的节奏。
间 间字全包围结构。在书写时左侧长竖向左书写，右侧竖画垂直。每笔横画之间间隔相等，留白均匀，中间日与左右之间的空隙要相等。整字下侧整齐，以求字稳。
有 有字上松下紧，书写时注意笔画节奏，行笔果断。下侧月部分撇画轻转，竖画垂直。长横与月之间的距离要控制和其它间隔相等。
张 张字左右结构，左小右大。弓字部分上紧下松，书写时接笔处要灵活。右侧长字整体上松下紧，上侧排列整齐，间隔匀称，整体字形需要留白均匀。
释 释字左右结构，左侧变形，书写时注意长竖垂直，点画与竖画连接，粘接处要灵巧。间隔留白均匀。右侧上下结构，上下连接整体。上侧呈倒梯形，下侧两点相近，竖画弯曲。
之 之字残破，但能看出来书写时较为平正。竖画正中书写厚重，左右匀称分割。长横伸展提按。
建 建字半包围结构，在隶书中书写时建之旁多与走之旁通用。建字在半包围结构书写中被包围部分向右上方移动。此字横画较多，间隔均匀，注意每笔横画之间的变化，走之旁点画不同形状，书写时要有变化。
忠 忠字上下结构，上侧竖画写直向做倾斜，下侧心底左点行笔要注意动作与方向。卧钩改为捺脚，但与其它捺脚不同，要求厚重。我在书写此字时厚重用笔，使整字收紧，与上下字形成明显对比。
弼 弼字左中右结构，在书写时左右两个弓字要求有变化，接笔处细致搭接，竖钩处一弯一直。中间百字向上提起。
之 之字在近几讲中频繁出现，但每次的书写方法与结构都不同。此字需注意上部分留白处需得当，长横提顿明显，用笔沉实。重心向右下。
谟 谟左右结构，左边言处下侧向里收，上大下小。右侧两点要灵巧，不可死板。下侧左右两竖一弯一曲。没横画之间间隔匀称，布白相等。
帝 帝字中宫严紧，四肢伸展。整字书写需要平正，长横伸展，两点中聚。下侧两横五竖间隔匀称，注意中间内部弯曲。
游 游字在书写时多用走之旁，属半包围结构。偏旁处三点灵巧，长捺伸展。方处长撇与横折钩一直一弯。子处上方呈倒三角状，下面弯钩转笔厚实。整字书写需要稳重。
上 上字独体结构笔画较少，书写厚重，行笔果断，三笔书写不可直板，注意波折与行笔。
林 林字左右结构，左右相同。但在书写时应注意左小右大。中间笔画行笔穿插错落。
问 问字包围结构。上侧左右三横对称，两小竖画左侧垂直，右侧弯曲。左右两长竖左侧向左弯曲，右侧垂直向内收。中间口部呈扁势，两竖画向内收。
禽 禽字瘦长挺拔，书写应注意上面撇捺角度，下侧横画较多需注意间隔等分。左侧小竖向左弯曲，右侧小竖垂直，中间间隔三等分。原贴书写较为开张，重心左下，临帖时可临一静一动两种，以便创作运用。
狩 狩字左右结构，原贴磨损笔画纤细，在书写时可以适当加粗笔画，调整整字饱满。犬字旁在隶书中造型独特，书写时注意每笔之间的空隙均匀。右侧守字平正。整字左右少分开呈平扁状。
所 所字半包围结构，被包部分重心向右下移动。书写时应注意两部分的拼接处平行关系，左侧两处空白与右侧两处空白相等。四条纵向线两弯曲两垂直。
有 有字长横波动进挺，横撇接笔方直，收笔沉实。下侧月字两竖垂直，左侧弯曲，右侧厚重。
苑 苑字上下结构，下侧左右结构。整字书写较为平正，内收外放。上侧两点内收，长横平直。下侧左右对称中求变化，左侧呈三角状，右侧正方，留白相等。左侧撇画弯曲成圆转，右侧竖折钩呈方折。
令、不、对、更、问、啬
令 令字独体结构，整字呈菱形形状。上面撇捺书写重心向下，相交处呈90度角。下面横折处笔画要轻，点画为竖点书写时需要重一些。
不 不字独体结构。整字中宫严谨，四肢伸展。笔画书写角度分散，呈放射状。横竖撇捺笔画中间空隙相等，呈45度角。
对 对字左右结构，左右相等。左侧上部分横竖相接，两点向内书写。中间两点与上下相接，向内收笔书写，下面三横与上面保持宽度一致。右侧寸字与左侧高度相等。
更 更字整字方正。上面短横与日宽度一致，竖撇先直后弯。长捺挺直伸展，以撇画为中，前段长些，后段短些。撇捺收笔水平一致，保持字稳。
问 问字左右门框对齐，左竖呈撇状，右竖书写向右微斜。中间口左右两竖向里收，横长竖短。
啬 啬字独体结构，分上下两部，上面三横间隔相等，第三横主笔伸展。下面外框与上横相接严谨，内部小框空间间隔相等。
夫 夫为独体结构，书写时起笔处第二横稍长一点。竖撇画较长，书写到第二横时停顿、调锋、续力再写后半段弯曲。捺画要慢一些调整笔锋出燕尾。
啬 啬字三横较长，上两横一致，书写时裹锋续力用笔尖慢慢书写，同时应用浓墨。第三横稍长，在中间竖画处停顿调锋在书写后半段。下面部分应注意内部空间留白均等，接笔处要灵巧。
夫 此夫字与之前不同，从形态上来看这个字动势十足。两横挺直，衬托竖撇上半部分的灵动。（初写此字的朋友应先写平正后再求动势。）下侧撇捺横三处留白角度应一致。
事 事字横画较多，书写时应该先写完横画后添补竖画（初写者这样书写成功率会高一些）横画较多间隔留白处相等。口处两竖向里收，衬托上横与下面三横的宽度。下三横在书写时上两横平直，第三横上弧，以求整字张力。
对 对字左右结构，此对字左侧上下偏移，下侧向右错动，上面两点在书写时向上与中间竖画起笔对齐，中间两点与上下连接内部留白与上下之间相等。右侧需注意点画向下书写，以求整字平稳。
于 于字左右结构，整字结构巧妙，两侧中心均向内倾斜。左侧两笔粘连结实，右侧书写笔画分散，左右虚实搭配。
是 是上下结构，上面日字上宽下窄，两竖向下延伸与下面粘连，加强整体感。下面小竖在整字正中。撇捺画成奔跑势态。书写时整字中间空隙留白均匀，接笔处要灵巧一些。
进 进字半包围结构，中间隹字倾斜，重心向右下。中间空隙留白均匀。外包围走之方正，书写时注意偏旁与隹字之间的空隙，上小下大。
啬 啬字上下错位，上重下轻。上三横书写起笔处方圆并用，伸展书写。下部分中间处两竖向上粘连，外框包裹，接笔处紧实。
夫 夫字独体结构，在书写创作时适合加重书写。此字方正雄浑，用笔多进挺，不可死板。撇捺角度与横画之间角度留白相等。
为 为字分上下两部分，上部分两撇倾斜，一长一短，长撇收笔与右侧横折对称。下面三个横折上小下大呈阶梯形。下面四个点向右运笔书写使整体统一。
令 令字成菱形形状，整字造型精准。撇捺左右伸展，接笔处约90度角。下面两横书写时需要轻一些。竖点画呈竖画形状，书写要厚重一些。
编辑：书法道
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