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“ “ “ 本曲描绘了一幅山寺晚钟、江舟夜泊的生动过程及美丽画卷，曲境悠远、宁静，旋律优美，富有诗情画意，却也弥漫着一股淡淡的客愁；与唐张继的《枫桥夜泊》诗有相通之处。闲来一鼓此曲，如坐船湖上、乘兴而歌，仰望星辰、中流击楫，此景此情俱可在弦中寻之，唯用心者可得。 本曲的技术难点主要一是猱比较多，而且速度较快、幅度较大，对手指有一定的杀伤力，练习时要注意强度。二是左手的连续过弦，特别是无名指要做到过弦无痕迹。三是很多句子要快速的换指，以确保音乐的流畅。这些难点需要在练习时先用慢速练习，待手指能完全完全控制时，再用规定的速度弹奏。 第一段1-3小节，音乐一开始的打圆要弹的舒缓一点，带有一点朦胧的色彩，象是岸上远远传来的钟声，在夜色的江面上回荡。4-5小节，如船在江上缓缓行驶，风平浪静，桨声荡漾。6-9小节，舟人放歌，歌声由平渐高，以至高入云霄，声如天籁。10-13小节，充满激情的渔唱在江上回响，渔歌互答，映带着江上的渔火、岸边的秋枫。14-17小节，音乐的画面推远，点点渔火、朦胧夜色，一片客愁。 第二段起首两音应重弹，如水拍船舷，2-5小节，左手按一弦的双绰猱，如舟人奋力摇桨之声；随后出现的似是劳动号子般的歌唱，节奏齐整有力。接下来的6-16小节，随着船的不同行进状态，人们的歌声也是高低起伏。这一段的特点是一句写船行，一句写歌声，轮番交替。 第三段开始好象湖上风起，浪涌船晃。 1-3小节，先是风浪涌来，后是船随之浮沉摇荡；4-7小节，又是一阵浪涌船摇。8-9小节，客船稳住，坚定前行。其后船上变的忙碌起来，舟人忙着张帆、摇桨，场面生动活泼，最后两句18-21小节，又在舟人的歌吟中结束。 第四段开始打圆声变的稍为急促，在经历一番风浪过后，船将靠岸。舟人们又一次引吭高歌，声逐风浪在波面回旋。回首江流、月落天低，星辰闪烁、苍宇辽阔。第9小节，大九勾四上七渐慢。10-12小节，又是一阵忙碌收拾；13-15，客船缓缓靠岸，铁锚抛下。16-17小节，轻灵的泛音如抛锚激起的一串涟漪慢慢散开，全曲结束。纵观本曲，应是一首寄托旅途客愁之作，弹奏时应注意体会曲作的幽远深邃之韵。
《枫桥夜泊》诗的文化启迪 中国是一个诗的国度，诗教是中华传统教育中最为重要的一种人格培育。而唐诗几乎是中国诗歌的最高峰，在这些浩如烟海的唐诗里，张继的《枫桥夜泊》无疑是一首十分出色又出名的一首。不仅其在中国是妇孺皆知，在世界也是广为流传，这首诗被许多书法家们拿来创作书法作品的次数也是相当可观。因为这首诗，而使苏州的寒山寺名扬四海，也使唐代的高僧寒山广为人知。 那么这首诗究竟为什么这么受欢迎呢？在笔者看来，除了在艺术上与审美上的高超之外，本诗还拥有一种更为深远的象外之致与言外之境，那就是对人生如寄的漂泊感，点醒了藏在每个人心底那个生命孤独感：我从哪里来，将到哪里去？月落、乌啼、秋霜、渔火，何尝不是人生风雨的写照，人生又何尝不是一路夜行，我们永远不知道时间的背后是什么，不知道下一刻将会面对什么样的命运。 寺庙者，修行的场所，修行不就是为了回归先天的真我吗？而夜半寒山寺的梵声敲响，何尝不是提醒世人，我们都是客居人间，不要被夜色迷住生命的本性。在无边的客愁中，不要忘了找寻回归的道路。正因如此，这首《枫桥夜泊》才受到无数读者的喜爱，道出了许多人无法说出的生命感受，从一首客路羁族诗上升到对揭示人生真相的悟道诗。《枫桥夜泊》时时启迪我们，生命该在何处停泊，此心应在何处停泊？诗评云：“羚羊挂角，无迹可寻”；这也许就是艺术的最高水平。而“妙化自然、启迪真性”，也正是中华传统艺道的最高追求。
《夜泊牛渚怀古》 李白 牛渚西江夜，青天无片云。 登舟望秋月，空忆谢将军。 余亦能高咏，斯人不可闻。 明朝挂帆席，枫叶落纷纷。  苏州寒山寺 《枫桥夜泊》 张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船 《夜泊秦淮》 杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 《夜泊旅望》 白居易 少睡多愁客，中宵起望乡。 沙明连浦月，帆白满船霜。 近海江弥阔，迎秋夜更长。 烟波三十宿，犹未到钱唐。  （元）盛懋·秋江待渡图 《浦中夜泊》 白居易 暗上江堤还独立，水风霜气夜棱棱。 回看深浦停舟处，芦荻花中一点灯。 《瓜州夜泊》 高蟾 偶为芳草无情客，况是青山有事身。 一夕瓜洲渡头宿，天风吹尽广陵尘。 《金陵夜泊》 罗隐 冷烟轻霭傍衰丛，此夕秦淮驻断蓬。 栖雁远惊沽酒火，乱鸦高避落帆风。 地销王气波声急，山带秋阴树影空。 六代精灵人不见，思量应在月明中。 《黄溪夜泊》 欧阳修 楚人自古登临恨，暂到愁肠已九回。 万树苍烟三峡暗，满川明月一猿哀。 非乡况复惊残岁，慰客偏宜把酒杯。 行见江山且吟咏，不因迁谪岂能来。 《夜泊宁陵》 （宋）韩驹 汴水日驰三百里，扁舟东下更开帆。 旦辞杞国风微北，夜泊宁陵月正南。 老树挟霜鸣窣窣，寒花垂露落毶毶。 茫然不悟身何处，水色天光共蔚蓝。 《泊船瓜州》 王安石 京口瓜州一水间，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还。 作者简介 |
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”，双绰猱；左手指法。左手按弦两弹，每次绰弹得音后向左侧作两次来回揉弦，最后回到本位，是为双绰猱。
”，虚上；左手指法。左手按弦得音，在移动一个音位后再上行，称为虚上。
”，蓄。注释减字，意指左手按音要含蓄一点，有时也有蓄势待发之意。
