书画用印常识
一幅没有印章的作品不能算是完整的作品，一幅好的作品没有一方好的印章作点睛之笔，更是一种遗憾。另外，生活中有几方好的印章，偶一用之，也会大大提高你的生活品位。
一、名章
泛指作者姓名、字号等代表作者身份的印章，用于作者落款之后，一幅作品有两方以上名章时要有阴阳变化，且大小最好相近，间隔至少一个章的空位。名章有时也可作手章使用，因其意义比较严肃，固以方形为主。
二、闲章
是为了丰富画面、完善构图而用的章。内容多以与作者的喜好、作品的内容有关的词句或形象（如座右铭、作画时间、作画时的心情、作品的寓意等）。根据用印的位置又可将闲章分为三类：
引首章：用于作品的右上方，与落款相呼应，又与画面融为一体，因此多以自然形为主。
压角章：用于作品下方的一个角上，起降低画面重心，稳定画面的作用，以方形或长方形为主。
腰章：比较长的作品，视觉上的首尾不能相及，用一腰章能起到连接首尾的作用，多用长条或随形章。
三、其它
收藏章：用于书籍等私人收藏。方形、圆形都可，偶尔也有随形，印面要小，以免造成对藏品的破坏。
手章：指签署文件、契约等用的私人印信，章面要小，字体要规范。
龙凤章：可以作为夫妻感情的信物，一阴一阳，可用带龙凤钮的方形章，加以精致锦盒，象征夫妻感情的深厚、永恒。对加深夫妻感情能起到潜移默化的作用。
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鉴藏印：表示作品经盖印者鉴定收藏。
印章的规格——有方形、长方形、圆形、不规则形等
方形印：名号印、家世印、室名印、闲章、鉴赏印、鉴藏印形式之一
在画幅上大部份女子用五分印为名号、家世印的尺寸。
五分印的大小约1.5公分见方。
男子用六分印为名号、家世印的尺寸。六分印约1.8公分见方。
大部份室名印、闲章、鉴赏印、鉴藏印的尺寸，则采用3公分见方以上为主;但亦应视画幅大小斟酌调整。
长形印：引首章、鉴赏印、鉴藏印形式之一。
圆形印：姓名印、鉴赏印形式之一。
日本人喜用之形式，中国人则少为人用。且盖印时不易对正。
不规则形：闲章、引首章、鉴赏印、鉴藏印形式之一。
引首章喜用，其余则较少使用。
盖印的位置——
题识之首的右侧为盖引首章的位置
下款署名之后空半个字，或署名左侧，为盖名号印及家世印的位置。
画幅右下角及左下角为盖室名印、闲章、鉴赏印、鉴藏印的位置。
题跋亦为盖鉴赏印、鉴藏印的位置，亦有盖在裱背接合处或其它位置者。
书画上落款盖印三十一忌 艺林清道夫 臧真白
1. 书画上落款盖印，印比字大不可以，大幅盖大印，小幅盖小印，理所
当然。
2. 国画直幅落款
左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。
3. 国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖
方形闲章，左上落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，
而勉强盖上，反而弄巧成拙。
4. 长方形、圆形、长圆形闲章，均不可盖在下角方形压角闲章之地位。
5. 方形闲章，不可盖在书画上端空白处，否则就喧宾夺主了。
6. 国画直幅落款，字行末行末字，与他行末字，长短不可整齐，盖印亦
如此。
7. 盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。
8. 盖二印，一大，一小，不可匹配。同样大小可匹配。
9. 盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。
10. 盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
11. 盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
12. 盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
13. 落款盖印之下，不可再题字。印章上下有字制肘，就失去自然现象。
14. 已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，否则就失敬了。
15. 花头、鸟尾、树枝、山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。
16. 匠刻印章，不可用在书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。
17. 普通印泥， 不适用于书画上，要用八宝印泥。
18. 盖二印，距离不可太远、太近，相隔一个印距离正好。
19. 盖二印，印文、章法、刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
20. 画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。
21. 上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。
22. 盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约三公分，比较适中。
23. 盖压角闲章，不可盖二方以上，一方正好。印与边距离约一公分适中。
24. 落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，此乃例外之特殊情形。
25. 书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面。
26. 小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。
27. 书画上姓氏印，不可连盖三印以上，应盖二印，或一印妥当。
28. 书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章、印泥不佳，倒不如不盖好。
29. 盖二印，不可东倒西歪。如何盖法，用力轻重，印章、印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。
30. 画上不可题上粗俗字体，致影响画面美感，就未能免俗了。
31.书法四联首幅，右上可盖小长形闲章。其余不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。
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书画印章的尺寸与用法
鉴藏印：表示作品经盖印者鉴定收藏。
印章的规格——有方形、长方形、圆形、不规则形等
方形印：名号印、家世印、室名印、闲章、鉴赏印、鉴藏印形式之一
在画幅上大部份女子用五分印为名号、家世印的尺寸。
五分印的大小约1.5公分见方。
男子用六分印为名号、家世印的尺寸。六分印约1.8公分见方。
大部份室名印、闲章、鉴赏印、鉴藏印的尺寸，则采用3公分见方以上为主;但亦应视画幅大小斟酌调整。
长形印：引首章、鉴赏印、鉴藏印形式之一。
圆形印：姓名印、鉴赏印形式之一。
日本人喜用之形式，中国人则少为人用。且盖印时不易对正。
不规则形：闲章、引首章、鉴赏印、鉴藏印形式之一。
引首章喜用，其余则较少使用。
盖印的位置——
题识之首的右侧为盖引首章的位置
下款署名之后空半个字，或署名左侧，为盖名号印及家世印的位置。
画幅右下角及左下角为盖室名印、闲章、鉴赏印、鉴藏印的位置。
题跋亦为盖鉴赏印、鉴藏印的位置，亦有盖在裱背接合处或其它位置者。
书画上落款盖印三十一忌 艺林清道夫 臧真白
1. 书画上落款盖印，印比字大不可以，大幅盖大印，小幅盖小印，理所
当然。
2. 国画直幅落款
左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。
3. 国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖
方形闲章，左上落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，
而勉强盖上，反而弄巧成拙。
4. 长方形、圆形、长圆形闲章，均不可盖在下角方形压角闲章之地位。
5. 方形闲章，不可盖在书画上端空白处，否则就喧宾夺主了。
6. 国画直幅落款，字行末行末字，与他行末字，长短不可整齐，盖印亦
如此。
7. 盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。
8. 盖二印，一大，一小，不可匹配。同样大小可匹配。
9. 盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。
10. 盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
11. 盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
12. 盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
13. 落款盖印之下，不可再题字。印章上下有字制肘，就失去自然现象。
14. 已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，否则就失敬了。
15. 花头、鸟尾、树枝、山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。
16. 匠刻印章，不可用在书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。
17. 普通印泥， 不适用于书画上，要用八宝印泥。
18. 盖二印，距离不可太远、太近，相隔一个印距离正好。
19. 盖二印，印文、章法、刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
20. 画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。
21. 上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。
22. 盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约三公分，比较适中。
23. 盖压角闲章，不可盖二方以上，一方正好。印与边距离约一公分适中。
24. 落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，此乃例外之特殊情形。
25. 书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面。
26. 小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。
27. 书画上姓氏印，不可连盖三印以上，应盖二印，或一印妥当。
28. 书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章、印泥不佳，倒不如不盖好。
29. 盖二印，不可东倒西歪。如何盖法，用力轻重，印章、印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。
30. 画上不可题上粗俗字体，致影响画面美感，就未能免俗了。
31.书法四联首幅，右上可盖小长形闲章。其余不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。
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书法落款章对于一幅书法作品来说能起到画龙点睛的作用。落款章的印要根据书法作品的内容，风格，布局来选择印章的大小及内容。一般来说印面尺寸要比落款文字要小，根据需要选择用阴文章还是阳文章，或者盖一阴一阳章。
1，书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
2，国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上角落款，右下角可盖闲章。如上款子字印接近下角，压角章就不必盖了。
3，国画横幅落款，左右两头角边款，右下角可盖闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
4，长方形，圆形，长圆形闲章，不可以盖在下角方形压角章之地位。
5，方形印章不可盖在书画上端空白处，喧宾夺主。
6，国画直幅落款，字行未行未字，与他行未字长短，不可齐也，盖印章亦如此。
7，盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可以匹配。
8，盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。
9，盖二印，一长方形，一方椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。
10，盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
11，盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。上阴文，下阴文，都不可匹配。
12，以落款盖印的字画，款后不可再落款赠人，那样就失敬了。
13，花头、鸟尾、树枝、山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。
14，普通印泥不适应用书画上，要用八宝印尼。
15，盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
下面再说一下称谓
长辈：
吾师、学长、道长、先生、女士
平辈或小辈：
兄、第、仁兄、尊兄、大兄、贤兄（第）、仁兄（第）、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家（对书画方面或某一方面专长之称）。
关系较亲密：
学（仁弟）、吾（兄）弟。
老师对学生：
学（仁弟）、学（仁）槺、贤契、贤弟。
同学：
学长、学兄、同窗、同砚、同席。
上款客套词或敬词
雅属、雅赏、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴可、鉴正、赐正、斧正、大教、大雅、教正、请正、指正、正腕、存念、一笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩。
书法题款用：
敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆。
四季：
春：阳春、青春、三春、九春、芳春、青阳、艳阳、阳中。
夏：朱夏、三夏、九夏、昊天、长赢、朱明。
秋：金秋、商秋、素科、三秋、九秋、素商、素节、高商、商节、金天。
冬：三冬、九冬、寒冬、安宁、玄英。
书画提款中的月份称谓一览
农历一月
新正、孟春、首春、正月、上春、寅孟春、始春、早春、元春、新春、初春、瑞春、献春、春王、华岁、岁岁、开岁、芳岁、初岁、初月、初阳、孟阳、新阳、初春月、端月、泰月、谨月、孟春月、三维月、三之日、睦月、上月等
农历二月
梅月、丽月、卯月、如月、梅见月、令月、跳月、小草生月、仲春、仲阳、中和月、四阳月、春中、朱秋、花朝等
农历三月
未春、季春、晚春、暮春、残春、花月、桐月、桃月、嘉月、辰月、稻月、飞花月、小清明、竹秋等
农历四月
荒月、阳月、农月、乾月、云月、槐月、麦月、朱月、余月、夏首、首夏、孟夏、初夏、始夏、槐夏、正阳月、荷月、麦秋月、六阳等
农历五月
中夏、始月、星月、仲夏、超夏、皇月、兰月、忙月、午月、榴月、月不见月、吹喜月、端阳月、署月、天中、芒种、启明等
农历六月
且月、荷月、署月、焦月、伏月、季月、未月、睦夏、晚夏、季夏、长夏、林钟、精阳等
农历七月
孟秋、首秋、上秋、瓜秋、早秋、新秋、兰秋、兰月、申月、巧月、瓜月、凉月、相月、文月、七夕月、梦商、瓜时等
农历八月
秋半、秋高、仲秋、清秋、正秋、桂秋、壮月、桂月、秋风月、月见月、红染月、雁来月、爽月、大清月、竹小春等
农历九月
霜月、菊月、授衣月、青女月、小田月、长月、咏月、玄月、菊开月、红叶月、季秋、晚秋、菊秋、残秋、凉秋、霜序等
农历十月
吉月、阳月、亥月、良月、坤月、正阳月、小阳春、时雨月、初霜月、初冬、孟冬、上冬、开冬、玄冬、大章、阳止等
农历十一月
正冬、中冬、仲冬、霜月、霜见月、子月、天正月、一阳月、广寒月、雪月、寒月、黄钟、阳复、压岁、中寒等
农历十二月
丑月、腊月、除月、严月、冰月、余月、涂月、地正月、三冬月、梅初春、春待月、季冬、暑冬、晚冬、穷冬、腊冬、残冬、未冬、严冬、冬素等
中国画宣纸尺寸。书画尺寸对照换算表
书画尺寸对照与换算自古以来在中国书画的交易中，一般都是按书画的大小尺寸来谈论价格的，即通常是以“平方尺”为计价单位的。而中国画在形制上的纷呈多样，“形制”与“平方尺”之间又有着某种内约定俗称的换算关系，而了解和掌握这种关系之间的换算，对投资购买名家书画将会有较大的帮助。
三尺全开： 100*55 三尺单条： 100*27
三尺横批： 100*55 三尺对联： 100*27
三尺斗方： 55*50
四尺全开： 138*69 四尺单条：138*34
四尺横批： 138*69 四尺对联：138*34
四尺斗方： 69*68 四尺三开: 69*46
四尺四开： 69*34 四尺六开： 46*34
四尺八开： 35*34
五尺全开： 153*84 五尺单条：153*42
五尺横批： 153*84 五尺对联：153*42
五尺斗方： 84 *77
六尺全开： 180*97 六尺单条：97*60
六尺对联; 97*49 六尺斗方：97*90
七尺全开： 238*129
八尺全开： 248*129
八尺屏： 234*53
一丈二尺： 367*144
一丈六尺： 503*193
一丈八尺： 600*248
按照书法布局章法，落款用印，印面尺寸要小于落款的文字尺寸，这样美观；反之如果印面大于落款文字尺寸，显得笨重难看。
所以，一个书法家要准备若干尺寸的姓名章。
书法、国画艺术作品是中华民族的国粹，一件品位高的国画作品，往往是由四个方面的因素有机结合而成。即诗、书、画、印，故称之为“四绝”。而好的书法作品，也有“四绝”，它就是“书法、章法、文采、印章”。
印章是构成书画品味的重要因素。因此，历代书画家都非常重视钤印及各种印章的作用。在书画作品中盖上几枚印章，往往能提起全幅书画的神韵，破除画面的呆板，稳定画面的平衡，增强画面的虚实对比，进而起到画龙点睛之妙。
既然印章是构成书画艺术品位的重要因素，因此它就应有所讲究，其印章的内容必须具有以下四个方面的要素方可：
一、内容和形式的结合。书法作品的内容主要是诗、词和名人名言等。而国画则以山水、花卉、翎毛、人物为主。用印时就要根据这些方面来选用适当闲章。如山水画宜用“山水多情”、“故国神游”……一类印章；画古今英雄人物，宜用“民族魂”、“风流人物”等印章；写励志劝学格言一类，宜用“学海无涯”、“水滴石穿”一类印章。而有的书画作者，不管什么内容老是钤用那几方印，仅把印章作为一种装饰配色作用，显然会降低其作品的品位。
二、不得在一件书画作品中使用内容相同或相近的印章。如只是朱白、大小、风格有所区别，但姓名相同。另外，在同一件作品中，还应忌用重文钤印，如闲章中的“学海无涯”、“学而不厌”两方印不可同时在一件作品中出现。
三、少而精，多则俗。古人用印，无论作品篇幅的大或小，印章以三枚为限。但有的书画臧品上钤有几十方大小不同的印章，那是收藏者们按照拥有的顺序钤印上去的。
四、印章的大小要与书画作品主体、尤其是要与落款字体的大小相一致。一般来说，印章的尺寸规格略小于或等于落款字的宽度为宜。
印石冻种的区分
今天是地坛冬季书市暨第八届青年读书节开幕的第二天，我在书市购买了五本绘画类书籍与几件生活小用品。当然最大收货，也是最贵的一件商品就是一块印章石，青海冻石，要价忘了，我给了120元。又找了一些资料以了解全国各地冻石的区别。
寿山高山冻石与青海冻石的区别
寿山高山冻石目测质地坚亮，常有小的黑点(称黑针)存在半透明的肌理当中，刀感滑爽，手感光滑，手掂感坠手(因其密度大的缘故)；青海冻石半透明，目测质地松暗，折射率较低，常有白色棉絮状纹理和烟色絮状纹存在，刀感涩滞，手感相对略感粗糙，密度略低手掂感发轻。
寿山月尾绿石与丹东绿冻石的区别：寿山月尾绿石质地细腻，常有裂纹；丹东绿冻石质地紧密，一般不裂，常雕成苦瓜，色泽鲜艳，手感滑快。
寿山田黄石和巴林福黄石、河南黄冻石的区别。
寿山田黄石有石皮，有细细的萝卜纹，温润，肌理洁净，玲珑清澈，微透明，六德具在(温、润、腻、凝、细、洁)；巴林福黄石无石皮，没有萝卜纹，温润不足，肌理洁净，微透明，灵度(坚亮感觉)高，也是收藏的热点，好的福黄石市场也不多见。河南黄冻石是近些年出现在市场上的，常被石商当成田黄石或寿山鹿目石出售，没有石皮，没有萝卜纹，大部分不温润，透明度高于田黄石，肌理常常有裂纹存在。寿山高山朱砂冻与巴林朱砂冻也是最容易混淆的，前者质地半透明或不透明，目测色彩浑厚，手感滑爽；后者多透明、半透明，目测色彩飘逸，常有色带，手感滑快等等。
现在常见的冻石分为浙江青田冻石、寿山冻石、巴林冻石、辽宁冻石、青海冻石、新疆冻石等，青田北山晶通透、巴林、寿山石的有种浓厚的质感，这三种石料硬度在３以上。青海冻石半透明、东北的冻石感觉不清澈，这些石料硬度太低，仅为2用起来过软。冻石若酱感觉就是不高档品，当然还要用看下刀的感觉，如果硬脆为好石，松软就差了、或感觉有点脆，多为巴林冻石。
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浙江青田冻
寿山冻
青海冻
印石的硬度是如何区分的．
用外力分割物质的难易程度被称为硬度，一般以摩氏硬度计来表示。摩氏硬度计指的是十种矿石，滑石为1，石膏2，方解石3，萤石4，磷灰石5，正长石6，石英7，黄玉8，刚玉9，金钢石10。能在纸上划出痕的为1度，指甲硬度一样为2.5度。钢铁为5.5-6，与玻璃相同为7度，玉石、玛瑙、水晶为7-9度。这个硬度用硬制钨钢刻刀难以刻划，而四大印石硬度在2-4适合刻刀制做。
钨钢刀为7度，白钢刀6，碳钢为5度。7度以上的物质脆与硬，钨钢刀落在地上易崩口，而6度的白钢只会卷刃。
