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读 帖 ——编 者 黄庭坚尺牍选读（一） ■郁 枫 黄庭坚《教审帖》 黄庭坚《教审帖》（如图）为元祐三年（1088年），黄庭坚43岁在汴京时所书，纸本墨迹，纵27.1cm，横43.1cm，现藏台北故宫博物院。《教审帖》亦称《与立之承奉书》，为小行草书，共9行81字，全文如下： 庭坚顿首，辱教审，侍奉万福为慰。承读书绿阴，颇得闲乐，甚善甚善！欲为素儿录数十篇妙曲作乐，尚未就尔。所送纸太高，但可书大字，若欲小行书，须得矮纸乃佳。适有宾客，奉答草率。庭坚顿首。立之承奉足下。
《教审帖》是黄庭坚写给王立之的一封信札。王立之，名直方，工诗，为奉承郎。元祐中，王立之与苏轼、黄庭坚等文人学士过从甚密，多雅集宴游、诗词唱和、信札往来。宋代文人对书写工具极为重视，在书画之余亦以鉴藏把玩为乐。“宋四家”对笔墨纸砚更嗜好成癖，且多佳话。元祐元年初，黄庭坚在京师初次拜见仰慕已久的苏轼，知其喜砚，特以洮河石砚相赠。三年多后苏轼离开汴京前两人间又有一则相关文房的趣事记载于《东坡题跋》：“黄鲁直学吾书，辄以书名于时，好事者争以精纸妙墨求之，常携古锦囊，满中皆是物也。一日见过，探之，得承晏墨半挺。鲁直甚惜之，曰：‘群儿贱家鸡，嗜野鹜。’遂夺之，此墨是也。” 《教审帖》中所提到纸的高矮，指纸张的厚薄。黄庭坚认为厚纸不宜写小字，在其《书赠张大同》中也有提及：“外甥张大同以此纸来乞小楷。此高纸，不宜小字。”厚纸因吃水多，吸墨快，写小字难以精到。宋以前传世书作多用麻纸，如颜真卿《祭侄文稿》、杨凝式《韭花帖》等名迹均书写于麻纸上。北宋时期手工业发达，分工细密，技艺精湛，皮纸的制造愈见精良，在质量、形制、大小等各方面均能满足需求，故宋人书画多用皮纸。皮纸用楮皮、桑皮等原料，较麻纸更平薄细腻，而且那时的书画用纸均为熟纸，需经过砑光、施胶、涂布等方法加工处理，使纸张更加密实光亮，平滑受墨。皮纸取代麻纸的广泛应用，给书家带来了全新平滑顺畅的书写体验。工具的改变也加速了技法风格的转变，相较唐人的朴实厚重，宋人在书作中表现得更为灵动自由，这也在一定程度上推动了苏轼所倡导的尚意书风。 《教审帖》是黄庭坚中期小行草的代表作品。小行草是黄庭坚成熟较早的一种书体，主要取法二王、颜真卿、杨凝式，亦深受苏轼影响。此时黄庭坚的小行草在根植传统基础上，已能博采众长，初具面目。此帖章法自然错落，每行长短不一，字数不一，笔法娴熟而精微，鲜活而灵动，洋洋挥洒，跌宕起伏，一气呵成，若高低的音符、悠扬的节奏，仿佛音乐在纸间流淌。全篇多连写，有两字一组，如“顿首”（图1）“欲为”（图2）“素儿”（图3）“可书”（图4）等；亦有三字一组，如“答草率”（图5）；还有四字一组如“承奉足下”（图6），这些行云流水般的连写使书作更为潇洒生动。微瑕之处在此帖第七行，此时黄庭坚稍有懈怠，有两处修改，使行气稍有散乱。此帖线条较丰腴，墨色较统一，笔圆而字方，中锋运笔，行笔流畅，结体舒展，点画精微，转折处方圆兼用，方折干净利落，圆转流利婉通。书写此帖时，黄庭坚正跟随苏轼学书，帖中一些字结体写法仍然能够感受到苏轼的影响，如“纸”（图7）字的写法与苏轼极为相似，其他书家少见类似写法。在临写过程中需注重书写工具的选择，尽量选择与原帖相类似的书写工具，临写这类宋人信札最好选用半生熟或偏熟的纸，若用生宣临写很难达到理想满意的效果。苏子美尝言：“明窗净几，笔砚纸墨，皆极精良，亦自是人生一乐。”元祐时黄庭坚书写所用多为精纸妙墨，这让其书艺得到了充分的发挥，更助其书艺进一步提升。 图1 图2 图3 图4 图5 图6 图7 |
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