【名品赏析】傅抱石人物画欣赏(八)

2016-08-20  老休趁路...

傅抱石人物画欣赏(八) 


湘夫人  设色纸本

    款识:帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风,洞庭波兮。一九五七年,傅抱石写于金陵玄武湖畔。钤印:傅抱石(白文)、抱石(朱文)、抱石山斋(朱文)

    傅抱石的人物画多源于历史,或对古诗意境的再创造。此作取材屈原《楚辞?九歌》之《湘君》、《湘夫人》篇。潇湘云水之间,二湘凄美瓌奇的爱情故事,千百年来成为文人墨客喜爱的题材,所谓美人香草,傅氏此图亦深有意焉。

    这幅《湘夫人》作于1957年,抱石年五十四。画中人物体态颀长,端庄丰腴,宛若唐代士女,为傅氏人物画的典型面貌。湘水之神回首顾盼,含情凝睇,不见所思之人,似哀似愁,既有人的情感,又有神的灵性。高古游丝描般的衣纹劲健飘逸,流畅婉转,疏密有致,纤而不弱。设色以平涂为主,淡雅清丽,高古不薄。背景以飘零的秋叶,将“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”的凄美意境完美烘托出来。传神写照,意蕴悠远,是傅氏晚年重要的人物画作品之一。


二湘图  设色纸本 1959年作

    款识:人物国画是独具特色的传统民族绘画,历史上不少优秀重要的作品可惜失传了,古代画家的高度艺术成就,我以为很值得今天的画家们加以重视,而且要创造性的发展了传统,使祖国一切优秀的文艺遗产都会得到无限的发展前途。一九五九年七月于中山陵园藏经楼。傅抱石。钤印:抱石私印(白)、傅(朱)、踪迹大化(朱)、不及万一(朱)、往往醉后(朱)

    题跋:筠竹千年老不死,长伴秦娥盖湘水。蛮娘吟弄满寒空,九山静绿泪花红。离鸾别凤烟梧中,巫云蜀雨遥相通。幽愁秋气上青枫,凉夜波间吟古龙。乙丑灯节后二日,读抱石先生二湘图,乃晖龙兄珍藏,云间程十发题。钤印:十发(朱)


二湘图  设色纸本 1961年作


湘夫人  立轴 1960年作

湘夫人  设色纸本 辛丑(1961年)作

    题识:湘夫人。辛丑立冬前二日,傅抱石扬州并记。钤印:抱石私印、一九六一

    此幅《湘夫人》署款“辛丑立冬前二日”作,即1961年11月5日所作。远看主角湘夫人踏波御风而行,侧目回望,木叶簌然而下,衣带和宽袖随风飘起,仿佛听到她在风中的呢喃。近观傅抱石用淡墨勾画人物眼睛的轮廓,再以较浓的墨勾上眼皮,然后用淡墨散锋画双眸瞳孔,达到玲珑透明的效果,眉目间似怨似慕。正和《湘夫人》开篇:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予”。而他还以第二句“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”为画的场景,渲染气氛,衬托主题。


二湘图  立轴 1961年作


二湘图  设色纸本 1961年作

    款识:辛丑大署,写湘君湘夫人,傅抱石南京并记。钤印:抱石私印(白)、新喻(朱)、抱石山斋(朱) 

    傅抱石的《二湘图》一生先后画了十余幅,但同一题材在不同年代又有着明显的变化,这充分反映出傅抱石高超的技巧和强烈的审美观。此幅《二湘图》创作于六十年代,正是傅抱石创作的黄金时段。这段时期他无论在政治上和社会上都享受颇高的地位,生活也较为舒适。相比较其于1943年的创作的《二湘图》以及1954年创作的《二湘图》可以清楚地发现,画中人物的脸庞更为丰盈,眼神也较为明朗。表现了作者对生活的满足。画面中,湘君和湘夫人迎风而立,体态婀娜,和蔼可亲的眼神中流露出仁慈安详的性格,呈现出一副高洁、高尚的模样。她们的裙裾微微掀动,仿佛一阵清风轻轻吹过,又带起周遍落叶缤纷。整幅作品笔简意远,潇洒入神,风格高古,给人一种灵动、飘逸的感觉。


湘夫人  设色纸本 1961年作

    题识:苑华同志惠赏,一九六一年三月,抱石金陵并记。钤印:抱石私印

    《湘夫人》为傅抱石所作《九歌》组画之一。此幅作品中的湘夫人体态修长,面目丰腴,仪态端庄,是傅抱石绘古代仕女的典型造型。面部表情刻画的非常逼真,描绘出那种骣神遥望,祈之不来,盼而不见的惆怅心情。湘夫人那轻轻飘起的绸带与飘落的秋叶,营造了一种“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”的意境。


二湘图  设色纸本 1962年作


二湘图  设色纸本 1962年作


二湘图  设色纸本 1962年作   (873.6万元,2009年12月北京九歌)

    款识:一九六二年七月,南京写,傅抱石。钤印:傅抱石、一九六二

    傅抱石自四十年代起亦常常作“湘君”、“湘夫人”及“二湘图”。此 “二湘图”作于1962年。二湘之形象典雅端庄,设色淡雅清丽,略带忧伤的表情中透出仙气,大有别于一般的美人画。而画家对人物神情的刻划,尤其令观者折服,这也是傅氏人物画所具有之独特魅力。画中随风飘落的树叶,加强了画面的空间感和动感,更突出了秋天的悲凉之意和作品的主题。


湘夫人  立轴 设色纸本 1962年作  (2760万元,2011年11月上海荣宝斋)

    款识:湘夫人。一九六二年二月金陵写,傅抱石并记。钤印:傅抱石印、壬寅

    屈原与《九歌》是抱石先生人物画的重要题材。当时间步入五、六十年代,那些曾经寄托着作者愁绪与悲情的艺术形象,便渐渐有了变化,变化为作者特定的艺术美的符号。或是忠义气节的代表,或是清逸雅丽的标志。以“湘夫人”为例,四十年代脸面和眉眼都偏长,显然受到顾恺之《女史箴》图的影响。其表情又时有怅然若失的愁情。五十年代开始有了变化,到六十年代,脸面渐圆,也稍稍丰满了,眉眼略短更合于比例了,眼目明媚起来,愁绪减弱了许多。这些反映着社会、思想、性情的转化。

    此幅《湘夫人》作于1962年,是抱石先生变化后的代表作品。图中的湘夫人,是作者理想中的女性美的标志。她含有深情,她襟怀洒落,她高洁典雅,她超然脱俗。人物线描流畅劲健,落叶点厾洒脱淋漓,相互对照中,愈显精彩。最为传神的是湘夫人的双眼,作者妙用淡墨轻钩,造就了透明清空,含情无限的神采。



(未完        待续)


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