旧京的笑林五杰

[笑林五杰]的由来.
在二十世纪三,四十年代，顺昌隆绸缎庄经理张淇渊曾送当时在电台演播相声的高德明、张杰尧、汤金城、绪德贵、戴少甫一面桌围，上嵌“笑林五杰”四字，自此“笑林五杰”之名便在京津传开。

一,高德明, (1911—1960)相声演员。北京人。出身于相声世家，自幼随父高闻元学说相声，后拜冯昆志为师。他在家行二，兄高德光、弟高德亮均是相声演员。高德明说相声的基本功扎实，嗓音洪亮，以说、逗见长，代表曲目有《梦中婚》、《醋点灯》、《造厨》、《老老年》等。高德明与绪德贵合说相声时间最长，一逗一捧，合作默契，常年在北京各商业电台演播，并与单弦牌子曲演员曹宝禄等联袂，被人谑称为“曹(槽)高(糕)”。中华人民共和国成立后，高德明加入北京市曲艺团为演员，与福宝仁合作，表演对口相声。现在大家常听到的和福保仁合作的录音，多是在五十年代留下的。福保仁本不是此行人，原在宣武文化馆工作，后来调到三团。高德明的另一拿手活《醋点灯》，好像没有录音。高德亮的弟子中赫赫有名的是高凤山.

二, 张杰尧,(1893-1971).天津人. 又名张葆华、士奎、稽祖,艺名张傻子。幼年读私塾,十岁时进入河北梆子戏班,后到处走南闯北, 博采广收,张杰尧自编自演过很多新段子。如《关公战秦琼》、《罗成戏貂蝉》、《张飞打严嵩》等. 张杰尧是当时相声演员中唯一留仁丹短髭,着西装演出的一位。他还编印了不定期的铅印小册子。题名《笑海》,演出时发售给观众。他一生表演了429段相声,后收十二名弟子,称为[十二棵青松].

三,汤金城,( 1890—1980 ) 相声演员，口技演员。北京人。艺名汤瞎子，说相声师承焦德海。旧日曾在北京天桥与朱阔泉搭挡说相声. 据云游客《江湖丛谈》(1936年北平时言报社版)说，在天桥，“他与田瘸子搭了几年伙，平平常常，仅顾衣食而已，自西单商场开办，他们赁了个场子做生意”，生意大见起色，惜田瘸子染病致死，其间汤金城一直给予照顾。 汤金城曾拜张昆山(百鸟张)习口技，擅长摹仿飞禽走兽的鸣叫，还能学抖空竹声、磨刀人吹喇叭声等。他的口技是以对口相声形式表演的，是口技与相声的结合，演来轻松活泼，不时穿插“包袱儿”。 二十世纪四十年代，汤金城除参加日常演出外，还与绪德贵等在广播电台播音，渐渐得名。 

四, 绪德贵,生卒年月不详, 焦德海之徒.较早与高德明合作, 北京解放时,去了内蒙古包头市，后来心脏病突发，逝世于此，被追为烈士。高绪二人成名极早，似乎没有录音遗世.十分遗憾.

五,戴少甫, (？—1943),他的先人在北京开杠房,他本人家境不错, 自幼喜爱曲艺.后来家境衰落,毅然拜师下海. 加工整理了数来宝这种形式，编成相声《数来宝》(又名《同仁堂》)。一九三八年后，经常与于俊波演出，戴扮演数来宝艺人，于扮演商店掌柜，互相唱和，增添了很多“包袱”，既有知识性，又有趣昧性。在四十年代,红遍天津.后因吸食鸦片,又加上旧社会迫害,含恨而死,当时年龄只有三十上下.

由于有些资料俺这里没有,所以这期只能上传高德明,张杰尧,汤金城三位先生的段子.
1.高德明,王世臣,王长友[扒马褂]
2.高德明, 福宝仁[赌论]
3. 高德明,王长友[老老年]
4. 高德明,王世臣,王长友[训徒]
5. 高德明, 福宝仁[造厨]
6. 高德明, 王长友[新辞旧话]
7. 高德明, 福宝仁[生意经]
8. 高德明, 福宝仁[来二两]
9. 高德明, 福宝仁[揭瓦]
10.张杰尧, 侯宝林[方言]
11.张杰尧, 侯宝林[河南戏]
12.张杰尧, 刘宝瑞[酒诗]
13.张杰尧, 侯宝林[曹操打严嵩]
14.汤金城,田瘸子[口技]
15.汤金城[杨林标]

湮没在旧京记忆中的高氏相声 —清平客

在北京相声界，提起高德明的名字，老一辈的艺人无不挑指称赞；笔者曾经问过赵世忠、陈涌泉等老演员，他们在谈及高德明的相声时，那真可谓有口皆碑。
　　 高氏弟兄三人，以光、明、亮排序。高德光（1904—1950）一直在山东济南等地演出，直至客死他乡，可谓“独在异乡为异客”。高德亮（1913—1961）一生多为捧哏，晚年主要给高凤山量活，二人代表节目《数来宝》在五十年代风靡一时。高凤山称德亮为“三爹”，德亮亦是其相声门的师父。高德亮的捧哏以善于掌握火候著称，注重一段活推进的节奏，能以一句话领回逗哏“支”出去的地方，在北曲三团独具一格，尤擅捧子母哏。
　　 高家最具声誉者就是老二高德明先生。“高德明：（1911—1960）北京人。自幼随父学艺。10岁拜师学相声。后在北平、天津、济南等地演出。建国后任北京市曲艺团演员。擅演曲目有《醋点灯》、《财迷回家》、《梦中婚》等。”（《中国曲艺界人名大辞典》，中国国际广播版，P715页）高德明的父亲高闻元人称“老高二”（应当还有一个兄弟高闻奎），而高德明也有“高二”的绰号，故父子共称为“大小高二”。高德明没有正式拜过师，自幼即随父学艺。后为入此门，在卢德竣（一为卢德峻，人称“卢三儿”）的坟头上叩师，这是相声界少有的。因此流传下来的相声家谱对此说法不一。像马三立先生记忆中将其归为第三代艺人，是冯昆志的弟子，还有其弟兄三人都归在其父门下的说法等等。在此聊多一说而已。
　　 高德明成名于北京，人们尽知；但他并非只在此演出，也同其他艺人一样，辗转于天津、山东等地，并且还曾远赴新疆。北京解放时，他去新疆参加了兵团文工团。在此需要说明的是，他当时的搭档绪德贵（焦德海之徒）先生去了内蒙古包头市，后来心脏病突发，逝世于此，被追为烈士，这也算相声界一件幸事吧。高绪二人成名极早，似乎没有录音遗世；相比起后来的王长友和福保仁，应该说二人的配合最为默契。后来高回京后，参加北京市曲艺团（后来改名为北京市曲艺三团），和相声“赵家班”主赵霭如（1899—1954）先生合作。赵去世后，又与老艺人谭伯如（1892—1976？）、王长友等先后合作。
　　 至于现在大家常听到的和福保仁合作的录音，多是在五十年代留下的。福保仁本不是此行人，原在宣武文化馆工作，后来调到三团。现存有二人合作的《造厨》、《揭瓦》、《赌论》等，中央人民广播电台存有《梦中婚》的录音，但放得很少。高德明的另一拿手活《醋点灯》，好像没有录音，而且据前辈讲，现留下的文字稿（《中国传统相声大全》、《传统相声汇集》、《传统相声选集》中均收有此段）和当年的演出稿不尽相同，和今天我们常听的李伯祥杜国芝的《醋点灯》更是出入甚大。
　　 高德明和王长友（1912—1984）、王世臣（1922—2001）等也有三人相声留下，如《训徒》、《扒马褂》等，其中《扒马褂》留有剧照。
　　 此外，高德明演出的新节目也很有特色。德明先生本不识字，当时新活上的又紧，多靠识字的晚辈念词记活；即使如此，基本两三遍就可大功告成，且上台演出准响。如《来二两》（中央人民广播电台有录音传世），本是王世臣的代表作，但据说他使得比王更好。另外，据前辈讲，当时高德明已有腿疾，上场拄大手杖，一拐一拐的；且其个高，长相又凶，但很有台缘。当时演《昨天》时，曾把人感动哭了，恐怕算得上“新版《哭笑论》”了。这虽然有一家之言的嫌疑，但也足见其功力，绝非今日版本可比。
　　 高德明晚年境况不佳，据说死于心肌梗塞，1960年与世长辞。值得回味的是，他的死与绪德贵的死系同一病因，此病亦本非好治之疾，大概也算是一种鬼缘吧。翌年三弟德亮追随而去。自此，高氏一门已化作过眼云烟，湮没在旧京记忆中。
　　 之所以如此，个人认为：其一，北京曲艺团不景气；其二，高氏弟子稀少，即使是弟子，也未沿袭其特点发展。

相声艺人张杰尧

作者：笑面小生

来自: 中华相声

张杰尧(1893—1971)，又名张葆华、张士奎、张稽祖，艺名张傻子。天津人，汉军旗人，祖籍浙江嘉兴，祖上世代做官。家道衰落后，父亲张武林流落江湖。成为戏法、评戏艺人。张杰尧生于天律，幼年读私塾，清光绪二十九年(1903)十岁时进入一个河北梆子戏班学戏。因不堪折磨，两年后逃跑。其后，他捡煤核，拉小伴，打执事，干杂活，过着到处流浪的生活。在河南焦作加入京剧艺人田万樵组织的京剧班，演唱武生和老生。后流入北京，寄居在他姐姐家。他常到天桥市场听曲艺，最爱听万人迷的相声，自己也学会说一些。民国八年(1919)，他与骆彩舞、王子亮等合作到上海、苏州等地表演相声。民国九年转到南京夫子庙表演。民国十年到开封相国寺表演，接着又去郑州、许昌、漯河、驻马店、信阳、汉口等地表演。民国十一年在汉口开始与绪德贵合作表演相声，不久转到开封演出。随后又到徐州、蚌埠、南京演出。 　　民国二十年张杰尧回到北京。他在白塔寺庙会，与正在那里撂地演出的绪德贵重逢，他俩票演的一段学唱京剧麒派的《斩经堂》，受到观众热烈欢迎。第二天他便正式入班演出，先在西单商场南棚和常宝臣、胡兰亭及胡的女儿小苹果联合演出。后来又到北棚和高德明、绪德贵、汤金城、朱阔泉(大面包)、高德光等一起演出。逢年过节以及走堂会演出时，他们为活跃气氛，除演相声、双簧外，有时也彩扮登台反串小戏如《小上坟》、《打面缸》、《打枣》等。由于他走南闯北，博采广收，自编自演过很多新段子，给北方相声带进许多新内容和新技巧，像从南方带来的学上海话、学唱卖梨膏糖调等，他精心编演了《关公战秦琼》、《罗成戏貂蝉》、《张飞打严篙》、《文盲家信》、《婚诗》、《潘巧云告状》、《耍猴儿》、《学坠子》、《冒名伶》、《二十八宿》等许多新段子。在表演上，他发托卖相好，装傻充愣恰如其分，学姑娘、老太太、上海商人、河南艺人神似又形似，惟妙惟肖。相声名家张寿臣曾赞扬他说：“傻大爷一身都是嘴。”二十世纪三十年代中期，在北京西单商场的杂耍场中，张杰尧、高德明、绪德贵、汤金城、戴少甫被人们称为“笑林五杰”。张杰尧是当时相声演员中唯一留仁丹短髯，着西装演出的一位。他还编印了不定期的铅印小册子，题名《笑海》，演出时发售给观众。 　　民国三十年张杰尧跟京韵大鼓名家刘宝全同赴上海演出。同去的还有曲艺艺人林红玉、吉坪三、陶湘如等。在上海，他的演出很受欢迎，观众赠送锦旗，上绣“曼倩遗风”四个大字。这期间他还到保定、石家庄、郑州、开封演出过。在开封时，先后和陶湘九、刘宝瑞搭伙演出。他曾向刘宝瑞传授过一些单口相声，如《皮匠招亲》、《二十八宿》、《百业之祖》等。民国三十七年张杰尧到郑州，和郭稽东、王本林、王晓松、田松山、辛松斌一起演出。当地解放后又到武汉民众乐园和杨松林、王文瑞、崇佩林，以及他的女儿张松青(艺名小明星)一起演出。 　　中华人民共和国成立后，张杰尧结束了流动卖艺的生涯，l951年全家定居陕西西安市。此时与他合作演出的有张玉堂、刘阔义、赵闻增、关宝琦、祁存才等人。 　　l961年7月，张杰尧应北京市曲艺团和侯宝林的邀请，从西安到北京，由张逗哏，侯宝林、刘宝瑞分别捧哏，在中央人民广播电台录制了相声资料《关公战秦琼》、《罗成戏貂蝉》、《张飞打严嵩》、《六个月》、《河南戏》、《战马超》、《方言》、《酒诗》八段节目。 　　张杰尧一生表演过四百二十九段相声，其中对口相声三百八十七段(按相声的艺术手段分类，说部一百零三段，学部二十九段，逗部五十段，唱部五十四段，批部十八段，谈部七段，讲部二十六段)，三人相声十五段，中长篇单口相声二十七段。其中许多段子是由他自己编写或改编的。 　　张杰尧在相声行曾拜高闻元(高德明)之父为师，他一生带教过两个师弟，即韩子康、刘月樵。共收了十二位弟子，有单松亭、关松鹏、袁松麒、田松山、杨松林等人,号“十二棵青松”。