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风景速写的基础知识

2016-08-21  瞭望1tva1...

大千世界,色彩绚丽,景物繁多。山水树木、飞禽花卉、人物建筑无所不容。面对如此繁杂的世界。应当抓住重点物象,分类进行研究,寻找出物象的规律和画法。风景速写主要物象可分为树木、山石、房舍和点缀物四大部分。

(一)风景速写主要物象的画法


大千世界,色彩绚丽,景物繁多。山水树木、飞禽花卉、人物建筑无所不容。面对如此繁杂的世界。应当抓住重点物象,分类进行研究,寻找出物象的规律和画法。风景速写主要物象可分为树木、山石、房舍和点缀物四大部分。

1、树的画法

树是风景的重要组成部分,有时它甚至是描绘的主体,故树的画法不容忽视。

树木种类繁多,形状也千差万别,但每株树都是枝、干、根、叶构成。因此,学画树应从单株画起,了解了一株树的结构及其画法,便可触类旁通。画树的顺序,一般是先立干,再分枝,最后画叶。

立干    干有定大局的作用,一株树有正、有欹、有直、有曲,皆决定于主干的基本倾向。对一株树的基本形态要有一个大体把握,然后从上向下乘势落笔。画树干的轮廓线不要一笔到底,生枝处,交叉处要预留位置。画干要注意表现树型特征。

分枝    山水
对于画树曾提出“树分四枝”的要求。“四枝”即画树枝时要从左、右、前、后四面出枝,把树画的有立体感和空间感。画树枝较困难的是交叉穿插,既要变化丰富,又要活而不乱。一要充分运用“不等边三角形原则”。树枝交叉的最小单位是三根枝条,三条枝构成的状态以不等边三角形最美。落笔时从主枝上生出小枝,小枝上又生出小枝,层层生发,自可收到“齐而不齐,乱而不乱”的效果。二要掌握“密不通风,疏可走马”的原则,疏落有致,密而不乱。

画叶    历代画家根据自然界种种树叶的形态,经过综合、概括、提炼,形成了程式化的画树叶方法,如“介字”“个字”等,程式化为后人画树提供了有利条件可借用,但不能泥古不化,要灵活运用。更要到大自然中去体验、去观察,创造新的表现方法。风景速写,一般采用双勾画叶或点写画叶两种形式。主要依靠点或线的疏密来表现。



风景速写欣赏

2、山石的画法

山石是
的重要组成部分,石是山的局部,山是石的整体。故对山石的画法,应高度重视。

古人有“石分三面”之说。所谓“三面”即画石开始勾勒轮廓,就要分出它的阴阳向背凹深凸浅的基本形态,表现出石的体积来。风景速写,多以点或线来表现石的体积。一般下部为阴暗处,多点(线),上部为受光处,点(线)少。画群石,须有穿插。要大间小,小间大,高低参差,聚散得宜。

画石不仅要具有形似,更重要的是要表现出石质和骨气。

画石或山首先勾勒轮廓脉络。把一块石或一座山的正、侧、斜起伏转折、连绵走向。表示出来,然后勾画石纹。勾轮廓脉络,要简练、概括、准确;勾石纹,线条要互相接搭,组结合理,构成石块全部石面变化。

3、房舍的画法

由于地域、环境、民俗等不同,房舍的形式是多种多样的。如南方房舍白墙黑瓦,清秀别致;北方的房屋,敦实稳重;宗教建筑庄重而神秘,黄土的窑洞,淳朴而博大,画家应有选择的捕捉具有典型特色的建筑,加于刻画。这样,画面才能具有较强的感染力。

画房舍,一般先勾出建筑的大体轮廓结构,把房舍的正、侧、背关系表示出来,然后进行具体装饰物的刻划。大轮廓线,即主线或称结构线,有定大局作用。因此,应力求简练、概括、准确。装饰物,即辅线或称装饰线,有丰富,完美画面的作用,线条多少可酌情而定。

4、点缀物的画法

山水风景中,除了峰峦、树木、建筑等较大的景物外,常常要画一些房舍、舟桥,人畜以及鸟兽等物,以穿插点缀其间,丰富画面,增加情趣。此类统称点景。

点景不外两类:一是房屋、舟桥等人工建造的东西;二是人、禽畜、鸟兽等。

画点景景物要注意的是:

(1)要合乎情理    就是说景物设置符合客观实际,不能随心所欲。一般来讲,每一地域的山水风景,所搭配的点缀物,具有相对集中性和稳定性。如桂林山水,最常用的点缀物是蓬船、竹排、小燕、撑船鱼夫等。而太行山区风景最常见的点缀物则是牛、羊、飞翔的麻雀,放牧的山民等。总之,应合情合理,与整个画面协调统一。

(2)宜简不宜繁    一是风景画毕竟是以大山大水为主,点景不宜多,以免喧宾夺主。二是点景的物象造型要简,房屋(以房屋为主体的风景除外),舟、桥只须勾出大致轮廓,人、畜、鸟、兽着重表现其动态神情。点缀物在风景中,所占面积不大,用笔虽简,但要求却高。在连绵的山巅与茂密的林木中,设置一亭一屋或点缀以旅人游客,能收画龙点睛之妙。


(二)风景速写的构图

1、构图的格式

在长期的
实践中,艺术家们总结出许许多多的构图格式。如“田”、“由”、“甲”、“申”、“须”、“则”、“门”、“之”、“对角线”、“金字塔”、“C字”、“放射”、“倒三角”等等构图格式。

不同的格式,可表达不同的构图意图,产生不同的艺术效果和感觉。

田——田字型就是满画面构图。画面感觉饱满,现代绘画运用较多。

由——由字型,就是主要物象在画面下部,即留天不留地。画面有稳定之感。

甲——甲字型,是主要物象在画面上部,即留地不留天。或称大压小构图。

申——申字型,即留天又留地。画面抒展,四平八稳。中堂画使用之构图较多。

须——须字型,即主要物象在画面右部。

则——则字型,即主要物象在画面的左部。

门——门字型,即画面左右均有物象。有庄重、对称感。

之——之字型,或称S型,画面物象曲线组合。有活泼之感。

对角线——即画面物象呈对角三角状。其特点是物象斜线运动,有动荡感。

构图的格式是多种多样的,千变万化的,以上仅是一些基本格式,我们不应泥古之规,而应灵活运用,并能破格为佳。这样,才能不断创新,不断进步。

2、构图规律

虽然构图是千变万化的,但是,构图还是有规律可循的。

开合(或称呼应),就是组合和分散。开,是指把景致铺开;合,是指把景物相对的集中。它似写文章,应有起承转合。一幅画有起无承,则不贯通;有承无转,便觉直率;有转无合,没有结尾。

疏密    就是物象多与少、聚与散的处理,即俗语云:“密不通风,疏能走马”。疏密的变化和相互补托,对活跃、完整画面具有重要作用。可以说,疏密是绘画构成必备要素之一。它更是风景速写的有力武器。

藏露    就是物象的虚与实、阴与现。藏露运用的巧妙,可使画面丰富,有变化。并可使画的寓意含蓄而深刻,寓于诗情,引人联想、深思回味无穷。它是巧妙布局手段之一。


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