里约奥运会 奖牌榜 每日更新 分 类 解 析 1静 态 褶 皱当衣物堆在地板上时会形成静态褶皱。 堆叠起伏和拉伸折叠的褶皱毫无规律的零星分布。 如果没有力进行拉扯或挤压，布料只受到重力作用，就会形成静态褶皱。 在实际绘画时需要对布纹进行一定的设计规划，这样画面不会显得凌乱而随意。 衣物随意地摆放在地上，人坐下时上衣堆积在腿上都是较为典型的例子。 2悬 垂 褶 皱（又称为菱纹褶皱）悬垂褶皱是一系列悬挂于两点的管状褶皱，在中间由于重力作用自然垂落形成弧形的样式。 悬垂褶皱的基本形态由于衣服悬挂于两个固定点，仔细观察可以看到两个形状类似的管状褶皱椐互拉伸，但是与此同时它们还受到重力的作用。 速写人物中，坐姿动态的两膝盖共同顶起的裙摆形成悬垂褶皱，两肩膀之间和肩膀于伸出的手臂之间都是这样的褶皱。 3管 状 褶 皱当衣物单点悬挂，其余部分受到重力下拉垂落时产生管状褶皱。 当衣物从单点固定处形成张力时，会产生波浪式的管状褶皱，其实吊挂折痕中最简单的形态。 将管状褶皱想象成圆锥体，圆锥的定点就是吊挂衣服的那个固定点。 身体形态起到悬挂点的作用，膝盖具有单点悬挂的作用，衣物形成管状褶皱。 也可以将腰部看作固定点，整条裙子上都产生了管状褶皱。 4联 结 褶 皱当衣物弯曲折叠时会产生联结褶皱，同时在转折处形成小的凹陷。压力使布料在某一部分相互挤压，起褶凸出，折痕向周围延伸展开。在转折部位往往会产生联结褶皱，例如膝盖后、手肘前、腋下等。 5螺 旋 褶 皱由一系列的折痕组成的，这些折痕环绕包裹住衣物下面的人物形体。 螺旋褶皱的方向与压力的方向垂直。 例如，如果将袖管上推，前臂的布料就会过多，形成环绕手臂的褶皱。在绘画褶皱时，必须表现布料的体积感。许多绘画者在表现衣物的折痕时往往会犯无心之失，用线条而不是用体块来表现螺旋折痕。 衣 纹 解 析 ① 上衣的衣褶布纹较多，刻画时需要区别开外轮廓线、衣纹线和结构线，使表现手法丰富起来。 ② 作者很好地表现出了上衣的衣纹线、结构线以及图案，并且图案很好地融于画面的关系之中。 ③ 衣褶是初学绘画者比较头疼的事情，画的杂乱无章只会起到破坏作用， 而过分省略又会使画面呆板，所以提前了解一些衣褶的变化规律和形状， 能让写生时的衣褶变化更生动、到位。 ④ 腰部的衣纹是最复杂的，要通过线条把形体的穿插关系交代清楚， 并加强这里的疏密对比增强画面的节奏。 总 结 笔 记 衣服的疏密关系和转折的强度有着密切的联系，转折的强度越大，所在转折处的衣褶就越密，反之则越疏。 例如胳膊上的衣褶，由于手臂的弯曲使衣服受到挤压，而产生很多褶皱，这些褶皱都集中在上臂与下臂的连接处，向内的部分衣服出现褶皱，肘部拉伸衣服出现紧绷状态。向内部分的褶皱的强弱与手臂的弯曲程度有关，手臂越弯曲褶皱就越多，挤压也更厉害。画这些褶皱的时候要有主次之分，上臂和前臂的转折处是主要的、体现结构的褶皱，可概括处理。 1衣 纹 的 表 现人物速写根据衣纹用线的不同用途一般可分为四类： 轮廓线（长）、衣纹线（短）、装饰线（细）、动势线（粗、细）。
衣褶一般集中在形体转折处和身体凹陷处，身体转折一般有胳膊肘、膝盖、腰部、躯干及上肢部分大多被衣服所笼罩，所以此处的表达是透过结构显露出来的衣纹关系，所以此处衣纹的穿插就变得格外重要，特别是胸口、领口部分的表现尤为重要。 画衣服上的装饰线时要注意，线条要根据身体的结构而发生弯曲、重叠、交织，不要画成规规矩矩的方格。 衣服中间的开缝所形成的线条也要有虚有实，因为衣服在身上有贴身的地方，有离身的地方，它们存在空间上的差异、画动态速写时不需要画太多的细节，只需要把最重要的点画到就可以了。 线 面 转 换
作 品 欣 赏
往 期 精 彩 温 故 而 知 新 可 以 为 师 矣
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