唐寅中年后筑室于桃花坞，寄情于书画诗酒，并皈依佛法，取佛经中人生如“梦、幻、泡、影，如露亦如电”之意，自号六如。弘治十三年（1500），唐寅开始游历名山大川，足迹遍庐山、衡山、武夷、雁荡、黄山、九华、洞庭等地，外师造化，为他的山水画提供了大量的写生资料。唐寅主动写信给文徵明，两人捐弃前嫌。 唐寅《七言律诗轴》 这一时期唐寅正值壮年，居住在世外桃源的桃花庵，专心从事自由自在的诗文书画创作，生活自得，创作也达到顶峰。其时书法重又归返赵孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。  唐寅《自书联句诗》纸本行书 唐寅四十五岁时，宁王朱宸濠慕其名以重金聘请，到南昌后方知民怨颇多、宁王意欲谋反，乃装疯佯狂，始得脱尽干系，免遭杀身之祸。归家后心已如灰，五十岁时已衰老多病，不能经常作画。有年春阴，家中柴尽米罄，不得不向邻人借米熬粥，携到苏州市区求售的画一幅也未能卖出，晚景十分凄凉。  唐寅《蜀葵图扇面》金笺 这一时期他进一步看透了世事，思想更加消沉，行为也更颓放，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着而痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如、神机流走的境地。  唐寅《雨花台感昔诗札》 纸本 行书 唐寅在绘画、诗文、书法的造诣都很深，他在诗书画有机结合方面作出了杰出贡献：一是书风与画风的一致与和谐，书法的意趣与绘画情趣极为相近。二是将书法用笔之法运用于绘画，这在唐寅传世绘画作品中较为明显。此外，诗与画的和谐一致，也是唐寅画的又一特色。比如，唐寅的诗文，豪放不羁，戏语中寓忧思；他的绘画也和诗一样，如纵壬中见深沉，戏笔中寓思想。  唐寅《风木图卷》纸本水墨 其三，诗情与画意的紧密结合。唐寅绘画中的题诗和情感，紧扣画的主题和意境，以阐发或充实画面的内涵思想。而作品中的望背兰墨，又通过象征、寓意、拟人化等手法或意境的创造，形象地表达出诗意，这种诗与画的完美结合，也是唐寅画的一大特点。  唐寅《西洲话旧图轴》 这幅画的题诗，道出唐寅的晚景和心态：醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？书本自惭称学者，众人疑道是神仙。些许做得功夫处，不损胸中一片天。  唐寅《吴门避暑诗》 纸本 行书 此作品分行布白，恰到好处，运笔不急不滞，圆润秀丽，肥瘦得宜，为中国著名行书名帖之一。 唐寅书法为画名所掩，主学赵孟頫，受李北海影响，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，钩挑牵丝。嗟乎英年早逝，未能人书俱老，更臻化境。  唐寅 《漫兴墨迹》 唐寅《漫兴墨迹》是其为友人所书的自作漫兴诗，通卷千余字一气呵成，用笔精到细腻，体势向右欹侧，富有生动姿态，如高雅之士，闲庭信步于阆苑林木之间，十分耐人寻味，卷后未署书写年月，但从其淡雅自然的笔调之中当为其晚年所书。  唐寅《跋宋王詵江山叠翠图》行书 本幅内容写自作诗七言绝句七首，字字用笔精到，线条粗细变化有致，笔力雄强浑厚。结体妍美，间架左倾。章法行距疏朗，气象恢弘。从款识知此作写於嘉靖元年（1522），唐寅时年五十三岁。诗文意境清新典雅，书法笔精墨妙，可谓唐寅书法中，诗、书相互衬托最为纯熟精美之作。  唐寅《书姑苏寒山寺化钟疏》行书 唐寅诗文以才情取胜，多纪游、题画、感怀之作。早年作品工整妍丽，有六朝骈文气息。泄题案之后，多为伤世之作，不拘成法，大量采用口语，意境清新，常含傲岸不平之气，情真意挚著有《六如居士集》。诗集中有为歌妓而作者，如《花酒》、《寄妓》等，难怪千古有风流之名。 唐寅也尝作曲，多采用民歌形式，深厚的文学艺术修养，经历坎坷、见闻广博，对人生、社会理解深刻，雅俗共赏，声名远扬。  唐寅《花下酌酒歌扇面》纸本行书 “天时人事两不齐，莫把春光付流水。好花难种不长开，少年易老不重来；人生不向花前醉，花笑人生也是呆。”不羁的才情和通透的人生观，这才是唐伯虎的真风流！ |
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