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傅抱石人物画欣赏（十三） 竹荫仕女图 设色纸本 1946年作 （690万元，2013年6月上海嘉禾） 题识：此帧杜翁诗意，忆为丙戌仲春所写。庚寅（1950）白露后，傅抱石补记。钤印：抱石私印 抱石斋 傅抱石一生潜心研究中国画的传统理论与技法，善于借鉴和吸收世界各国绘画艺术之长，用中国特有的水墨画形式挥写大自然生命的律动，描绘人物的精神气韵，融会进他爱家乡、爱祖国、爱中华文化的浓烈的情感。徐悲鸿评价傅抱石全新的山水画使“三百年来谨小慎微之山水突现其侏儒之态”。张大千称他：“开创了中国人物画千年未有之新画风。”此作仕女面目有唐代之风，而意境却直逼六朝，仕女低首垂肩，袍袖宽宽，深情款款，颇具林下风致，身后丛竹逸笔草草，清奇、劲健。画面设色沉稳、清雅。 柳荫双美 设色纸本 1946年作 款识：苏申先生法家教正，丙戌中春，傅抱石客重庆写。钤印：傅（朱文）、抱石大利（白文）、往往醉后（朱文） 1937年，抗战爆发后，傅抱石应郭沫若之邀，于1938年进入国民革命委员会政治部第三厅工作，后随三厅撤至重庆。在重庆，傅抱石迎来了他艺术创作的第一个高峰期，此《柳荫双美》即是傅抱石移居重庆期间的创作。其笔下的人物形象取自古代文学名著，此作品中人物线条细长而柔劲，用笔洗练，注重气韵，达到了出神入化的效果，在貌合神离、若恍若惚之间，活脱脱地勾勒出两位立于柳树下的妙龄女子形象，人物以形求神，表现出人物的内在气质。傅抱石先生人物画的线条极为凝练，勾勒中强调速度、压力和面积三要素的变化，不同于传统沿袭画谱的画法。其背景柳枝风动，与女子淡定专注的神情形成对比，衬托出少女的楚楚动人。纵观整幅画作，构图简洁，设色清丽，着重描绘仍为仕女气质优雅、含蓄动人的意态，实乃傅抱石仕女画中精品。 红衣仕女 立轴 1946年作 （552万元，2012年7月中贸圣佳） 题识：丙戌五月，新喻傅抱石，重庆西郊金刚坡下山斋。钤印：抱石得心之作?抱石私印 此幅《红衣仕女》所绘即是湘夫人，图中人物形象古朴典雅、端庄凝重，面相丰满美丽，表情沉毅而略带忧伤，特别是眼神的描绘，用淡墨轻描，再以很少的浓墨稍加勾勒，给人以明亮晶莹，妩媚而又深邃的感觉。再加衣带飘扬，动作悠闲从容，那种亭亭玉立，仪态万方的气度，楚楚动人。 柳荫仕女 镜心 设色纸本 1946年作 （2070万元，2011年11月中国嘉德） 题识：丙戌立春前二日，傅抱石重庆写。钤印：傅、抱石大利、抱石入蜀后作 题跋：冬秀嫂夫人慧存。卅五年（1946年）仲春，悲鸿奉赠并题。钤印：东海王孙、徐 诗堂：（1）柳阴惊艳。胡适。钤印：胡适 （2）此幅柳美人图，傅画徐题，世间少许有，堪珍之。孤桐。钤印：行严一号孤桐、章士钊印 傅抱石画仕女画，是抗战入蜀之后才开始的。中国人受到精神感情上莫大的磨难，经历着灵魂的极度的洗练。傅抱石的仕女画就是在这个环境中诞生的。人在最痛苦的时候，心灵最受压抑的时候，在生与死的岐路上徘徊的时候，给人以信念，给人以理想，给人以温情与希望的是甚么呢？那就是美，美比任何道理都更接近真理，而女性美又是聚一切美于一身的存在，更是灵魂的寄托之所。他在战争的时代里创造出他理想的美人，可见他心中的希望之泉从来没有干涸过。他以其自在潇洒的笔触，不经意中能把人物描绘得那样精致，人物的精神和画家的精神融合到了一起，当然使画具有使人倾倒的生命力。
抚琴图 设色纸本 丙戌（1946年）作 款识：文麟先生法家教正，丙戌二月中浣，新喻傅抱石，重庆西郊写。钤印：傅、抱石、其命维新
柳溪春思 镜心 设色纸本 1947年作 款识：丁亥闰月，新喻傅抱石，金陵讲舍。钤印：傅、丁亥、其命唯新 画上无标题，构图略与名作《春光》接近，都是游春仕女诸般情态。画中构图较丰富，前后配景与主角关系紧凑，垂柳粗干密叶，覆盖了大部分画面，既是前景，复点出时序。仕女身躯修长，迎风玉立，衣裙飘带轻盈，与所倚垂柳的枝条共呈节奏动感，互生呼应。由于适应纵长稍窄的画面，并配合柳树主干矗立直及顶端的布局，画家笔下人物也稍见身躯拉长，避免置于垂柳下顿感矮小，反而加强其婷婷织巧之态，辅以双眸眼波流转，更觉顾盼间摇曳生姿，乃其笔下游春仕女之典范。
仕女图 立轴 1945年作 题识：丁亥四月望，金陵讲舍，新喻傅抱石。钤印：抱石大利、踪迹大化 此图以大写意的笔法，绘出背景繁密的花木及近前的苔石，其笔意疏放。又以较为工细的笔法，描绘一仕女婷婷立于花圃之前，手持纨扇，凤眼微斜，傲然独立。傅抱石描绘人物专以表现人物内心气质见长，此图即将仕女柔而不弱，隐含傲骨的气质，表现得淋漓尽致。 （未完 待续） |
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