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斗彩三秋杯（一对）明成化高4.3cm，口径6.8cm，足径2.6cm 杯撇口，深腹，瘦底，圈足。釉色青中泛灰。杯外壁绘两组斗彩山石花草，间以飞舞的蝴蝶。蝶翅或覆黄彩，或覆紫彩，花枝及一小蝶的尾上点以红彩，蝶翅所施紫彩即所谓“姹紫”或“差紫”，其特点是色浓而无光，为成化斗彩所特有，是后世仿品所不能及之处。由于描绘的是秋天乡居野景，历时三月的秋季又有“三秋”之称，故此种杯被赋予“三秋杯”之雅称。杯外底青花双方栏内署楷书“大明成化年制”六字双行款。 成化斗彩杯造型有数种，此为其中之一。瓷杯造型轻灵秀巧，胎体薄如蝉翼，从内壁可清晰映见外壁花纹。画面布局疏密有致，施彩清新典雅，体现出画工高超的画技和艺术修养。 青花缠枝莲纹碗明成化高7.4cm，口径15.5cm，足径5.3cm 碗撇口，弧壁，圈足。里施白釉。外壁青花装饰，6道青花弧线内绘有缠枝莲纹，主题鲜明，疏密有致。外底署青花楷书“大明成化年制”六字双行款。 成化时期的官窑瓷器精工细作，器物造型玲珑秀美，花纹工致清丽，别具韵味 青花夔龙纹盘明成化高4.3cm，口径19.9cm，足径12.4cm 盘撇口，弧壁，圈足。内外青花装饰。盘心绘十字杵纹，外壁绘4条夔龙纹，夔龙均口衔莲花。无款识。釉色白中泛灰，青花发色淡雅，系用国产“平等青”料绘就。 杵本是佛教所用的礼器或法器，梵语音伐折罗，用以断烦恼、伏恶魔。十字杵是将双头杵交叉成十字形。青花瓷器上出现十字杵纹饰最早见于元代，明初少见，至明中期盛行起来，特别是在成化瓷器上更为常见，这当与成化后期宪宗皇帝酷好佛道有关。据《李朝实录》、《明实录》、《明史》等文献记载，成化后期京师大建寺庙，宫中大兴法会，耗尽朝廷内帑。成化时出现书写梵文、藏文和描绘佛教题材的瓷器应与当时频繁的佛事活动有关。
黄釉盘明成化高3.9cm，口径14.8cm，足径9.2cm 盘撇口，弧壁，圈足。内外施黄釉，足内施白釉。外底署青花楷书“大明成化年制”六字双行款，外围青花双圈。外底心釉上刻一“甜”字。 从现有资料看，低温黄釉瓷创烧于明代洪武时景德镇窑，宣德时已多有烧造，成化时延续。此盘釉面匀净，呈色娇嫩，烧造技术比以前有所进步，为著名的弘治黄釉瓷的产生奠定了基础。 有明一代，黄釉瓷的烧造受到严格控制，它既是帝后才能享用的饮食器皿，也是皇家祭祀地坛时的专用器皿。此盘外底心刻一“甜”字，系产品进入宫廷后所刻，推测“甜”字的涵义当为“甜食”之意，表明此盘系盛放甜食所用。
青花矾红彩海水龙纹盘明弘治 高4.4cm，口径19.9cm，足径12.5cm 盘撇口，浅弧壁，圈足。内底及外壁均以青花矾红彩装饰。内底在青花海水地上饰1条红龙，外壁在青花海水地上饰9条红龙。其作法是先以青花拔白技法描绘青花海水并留出姿态各异的白龙纹，经高温烧成后，再在釉上按白龙的轮廓填绘红彩，然后再经低温彩烧而成。 青花加矾红彩技法始于明代宣德时，在青花的衬托下矾红彩愈显艳丽夺目，取得了较好的装饰效果。弘治官窑瓷器传世较少，青花矾红彩品种更是少见，故此盘实为研究弘治官窑瓷器的珍贵实物。
黄地青花折枝花果纹盘明正德高4.3cm，口径21.5cm，足径13.9cm 盘浅弧壁，圈足，俗称“窝盘”。内外黄地青花装饰。其作法为先经高温烧成白釉青花器，然后在青花纹饰以外的隙地涂抹黄釉，复入窑经低温烘烧而成。盘心绘折枝栀子花，内壁绘折枝葡萄、莲花、石榴、碧桃，外壁绘缠枝茶花。外底青花双圈内署“正德年制”四字双行款。 此种黄地青花盘始见于宣德时期，成化、弘治、正德时均沿袭生产，说明其在明代是深受人们喜爱的品种。
白釉绿彩云龙纹盘明正德高4.3cm，口径17.6cm，足径10.4cm 盘撇口，弧壁，底微塌，圈足。通体白釉绿彩云龙纹装饰。此盘龙纹的绘画很有特点，龙眼圆睁，双目并列画出置于一侧，仿佛龙头上架着一副眼镜，因此有“眼镜龙”之 称。瓷器上的龙纹自元代成为帝王的标志之后，随着时代的变迁龙纹也各具特色，这一点也可成为瓷器断代的标准之一。
黄地绿彩云龙纹盘明正德高4.5cm，口径22.5cm，足径14.8cm 盘撇口，弧壁，塌底，圈足。器身以黄釉为地，暗刻龙纹，龙纹填绿彩。 目前所见黄地绿彩这一品种的器物最早为弘治时期器。正德黄釉绿彩器与弘治时期大致相同，主要品种有奓斗、碗、高足碗、盘等。 |
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