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瀑纵峦巅 云横嶂远 【艺图释像】 作者：吴菁 荆浩（生活于唐中后期至五代，具体生卒年不详）擅画亦善思考总结，成《山水节要》和《笔法记》，提出气、韵、思、景、笔、墨绘景“六要”。  匡庐图（中国画·局部） 荆 浩 荆浩所绘《匡庐图》，因其布局、笔墨、意蕴俱佳，见其绘景“六要”精髓，被后人誉为北派水墨山水重要代表作之一，成为后世多位山水画大家借鉴的范本。 思，布局合理，增删景物素材以提高视觉审美；景，细节精致，即便夸张处理，仍合乎自然逻辑。《匡庐图》不仅所有的构图布局及画法细节处理“思”缜密、“景”合度，为突出山势巍峨，全画以矗峰、流瀑、立松等纵线为主，用浮云、平舍、卧桥、扁舟等作横向辅托，达到高耸却不失稳定的视觉平衡。在处理景物的远近虚实关系时，全画分上、中、下三段，墨色由淡及浓，依次排布远、中、近景，以布局、色差拉开景深层次，求得辽远感。荆浩开创性地将远处的主峰放在画面最高处，且画得最大——采用类似现代摄影多倍调焦的手法，将远景拉到近前，既容纳了远景的宏阔之势又毕现出近景的清晰细节和质感。这样的处理很容易使远景与中景贴近而平面化，荆浩便用水墨造云横陈山腰，加大中景与远景的间隔距离。云带还进一步强化了山峰的崚嶒，云雾的轻飘更将山体衬得厚重、坚实。  匡庐图（中国画） 荆 浩 众所周知，庐山瀑布有“飞流直下三千尺”的壮观气势，但画面左侧高处的瀑布却犹如书法中的飞白被墨色规成细细一线，从上至下，由远山长长的一束变成中景逐级而下再分泻至近景，自然地将远近高下衔接起来。以瀑布细瘦彰群山磅礴，以瀑布分节显叠嶂高远，以行云、飞瀑灵动示群岳岿然。 在荆浩极富创造力的笔墨下，云与瀑的点睛作用在画中被发挥得淋漓尽致。 《光明日报》（ 2016年08月28日 12版） |
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