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傅抱石人物画欣赏（十七）
石涛苦吟图 立轴 设色纸本 （690万元，2011年6月北京保利） 题识：墨三先生惠政，新喻傅抱石，金刚坡下山斋记。钤印：傅、抱石大利、抱石入蜀后作 “石涛草堂”是傅抱石爱画的题材，他的此类作品往往元气淋漓，将石涛之精神与自己内在的自由联系起来，即如此幅。画面布局十分有气势，山不见顶，林木蓊郁，草堂隐没在山林之中，草堂外仿佛风起云涌，草堂内的僧人却安心静坐，置若罔闻，动与静结合巧妙。树木没有具体的形象，而是以大笔泼墨扫出，横刷竖扫，猛烈激荡，产生一种强烈的气氛。远景山川以及近处的浅溪亦以概括性的笔墨和散笔乱皴写出。在整幅的草率中，惟草堂内的僧人以细笔画出，画家以洗练精谨的笔法传达出僧人出世顿悟的神态，与激荡的山林形成鲜明的对比。整幅画法雄放浑朴，既展示了“抱石皴”的精彩技巧，亦描绘出了混沌迷离的山林景致。
梧荫消夏图 立轴 1942年作 款识：壬午佛生前四日，新谕傅抱石制。钤印：抱石、新谕傅氏、抱石斋、抱石入蜀后作 《梧阴消夏图》写高树浓阴中的庭院书斋，前作假山湖石与两侧相对的棕榈，半掩着院门。大树干有圆形皱纹，约似松，却又以大刷笔作叶，故有人以为梧桐，却又非也。作者挥洒间似无心于具体树种，只求痛快淋漓，一气呵成。枝叶穿插掩映间，透露出二楼雅致的书斋画室，笔墨纸砚俱备，一高士端坐凝神于铺展的素纸，似在用心构思新图。 先生一生景仰石涛，此时正追求其枯湿并用，大胆施以水墨的作风。此图与同年所写的《大涤草堂图》一样，都于苍莽淋漓、浑然大气中寓精妙之思，堪为佳构。于不大的画面上，画两层楼阁，且又画出室内室外，构图十分不一；但就画面来看，安排合理，画的东西虽然多，但仍留有很大的活动空间。其中小楼画得极为工整，而庭园树木、大湖石则以大笔率尔为之，粗细、疏密、动静之对比，非常明显。
觅句图 设色纸本 款识：壬午秋七月，新喻傅抱石制。钤印：抱石、抱石入蜀後作、抱石斋 《觅句图》据傅抱石所言，画题出典于刘克庄的《后村集》。诗人盘腿而坐，衣衫破旧。低头闭目，眉头紧锁，一手捻须，一手拍膝，须发所剩无多，而身前矮榻上的诗笺上仍未落墨，苦吟觅句之状跃然纸上。
半千居士 镜心 1948年作 款识：拈花久碍人天眼，扫叶犹留解脱心。何似无华并无叶，千山明月一空林。查某壑游清凉山诗。越十八月再题，嘱拟半千先生象。癸未九月将尽，记于重庆西郊金刚坡下。傅抱石。钤印：抱石大利、傅、新谕、抱石斋作 画上题跋引查士标《题清凉寺扫叶上人壁》诗，后跋为1943年九月后题，创作时间应为1942年3月。 傅抱石在金刚坡时期作古代圣贤人物颇多，如《石涛上人像》《屈原像》、《陶渊明像》、《龚半千与费密游诗意》、《张鹤野诗意图》、《龚半千像》等。这些作品中的人物对傅氏的人生及艺术创作都有重要影响。傅抱石早年学画，效倪云林、高克恭、龚半千、石溪、石涛济家，尤其对石涛的绘画，可谓“痴情甚深，无能自己”。傅抱石对石涛艺术观念的承继，那么，他在“大胆落笔”之后的“小心收拾”，受龚半千的很大影响。傅抱石此件作品，寓意颇多。是其人物画中不可多得的精品。
石公种松图 1943年作 （196万元，2008年5月北京保利） 题识：石公种松图。癸未夏六月，东川写，傅抱石。钤印：抱石长年、新喻、抱石斋 《石公种松图》是诗人施愚山赞扬石涛的诗，傅抱石执此诗意，正说明他是在画中向石涛致敬。傅抱石对石涛佩服至深，对他的研究很深入，借鉴也很多。但是另一方面，傅抱石对石涛的反叛也最彻底。学习石涛山水画的人很多，但大多都被石涛那博大精深的理法所束缚，难作透网之鳞。而傅抱石最终却钻出了这张网，这得益于他对前人既师承又反叛的学习态度，此画即为代表。 画面取“深远法”构图，气势雄伟，山体巍峨，林木葱郁，画中所绘山峦幽谷，景物重叠，富有层次感和纵深感，有助于表现景色的幽深，山中流动缠绕的浮云和云雾掩映中的杂木，为山野平添了几分神秘色彩。高士行走其间，啸傲松风，宛如陶渊明一般超尘脱俗，幽静的山林环境愈发衬托出高士的林泉之志和悠然生活，令人为之向往。整幅格调高雅，意境清旷，习古而不泥古。 （未完 待续） |
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