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@玛雅咖啡 2016-08-29 02:58:11 没有时间细看原著，只能借着回忆提出问题，虚心请教看过此书的文友。 1. 托翁为什么要把卡列宁描述得如此宽厚，超出常人的，特殊材料做成的人。难道是为了更衬托出 爱情 的不可抗拒？善良、宽厚竟然也会如此令人厌恶？ 2. 托翁借列文思考社会改革。但我记忆中，列文这个人物的描写是失败的，少人味儿，苍白，甚至跟卡列宁一样不苟言笑，不仅没有男人的性魅力 （否则kitty不会无动于衷），他的激情献给了他的...... ----------------------------- 1 我也很难理解卡列宁的心态。我想小说毕竟是小说，和生活是有很大差距的。小说中人物的一些行为，往往出自作者的一厢情愿，为了故事的发展，为了主角儿的需要，被迫宽容，被迫善良的配角儿不在少数。 2 列文确实苍白无味，也难怪在追求基蒂的时候先输给唐隆斯基，后来是唐看上了安娜，把基蒂甩了才留给他的。基蒂也是个没味道的小妮子，他们在小黑板上写字调情，真像小孩子过家家。这两个无趣的人倒是一对。正如唐和安娜两个不安分的人恰好是一对，安娜是无论如何不会看上列文的。 3 不知道怎么回答，这个挑战太巨大。 另外，托尔斯泰这么喜欢写通奸，仿佛有种癖好似的。我以阴暗心理揣测文豪：如果不是自己干过，就是想干没干成，而后一种的可能性更大。生活中他是列文，被唐隆斯基打败了。：） 作者：闲情子 时间：2016-08-29 17:36:50 托翁借列文思考社会改革。 -------------------------- 悠哉认为： （一）题材是法国式的：妇女通奸。托尔斯泰将它俄国化了，就相当于鲁迅《伤逝》改写《娜拉》一样。 （二）情节也是法国式的双线索，例如《高老头》、《情感教育》的做法；但是托翁更大气，胜过它们。鲁迅也写过“双线索”结构的小说，例如《药》，然而水平差些，仅仅是短篇小说。 （三）细节描写：托翁最大限度地将其“饱满化”，成就超越《高老头》、《情感教育》等，然而与悠哉《燕园梦》比稍逊风骚吧。 也就是说…… 也就是说，作为一部19世纪欧洲古典小说，《安娜卡列尼娜》最好，然而逊色于曹雪芹《石头记》，也逊色于悠哉《燕园梦》。譬如，从篇幅上讲，《安娜卡列尼娜》仅仅是悠哉《燕园梦》的一半——仅仅一个衡量指标；别的另说。  作者：关粉儿 时间：2016-08-29 22:18:49 楼主：玛雅咖啡 时间：2016-08-30 00:00:17 @闲情子 2016-08-29 17:36:50 悠哉认为： （一）题材是法国式的：妇女通奸。托尔斯泰将它俄国化了，就相当于鲁迅《伤逝》改写《娜拉》一样。 （二）情节也是法国式的双线索，例如《高老头》、《情感教育》的做法；但是托翁更大气，胜过它们。鲁迅也写过“双线索”结构的小说，例如《药》，然而水平差些，仅仅是短篇小说。 （三）细节描写：托翁最大限度地将其“饱满化”，成就超越《高老头》、《情感教育》等，然而与悠哉《燕园梦》比稍逊风...... ----------------------------- 原来如此，怪不得我小时根本读不进去托老头子的裹脚布！ 原来是翻炒的。我一直不喜欢这个作家，不仅看不上他的文字，对他这个人更不耻。 我不知俄文是否优雅，但翻译的文字比法文的翻译差太远了。我一直在赞法国文学的翻译，起码是顺溜的。俄文的翻译，如吃糙米做的夹生饭。 双线索这种结构，就是作家自己跟自己过不去。生硬得很。 悠哉大师难道不喜欢福楼拜？托尔斯泰怎么能跟福楼拜、以及后来的普鲁斯特比呢？19世纪，法国人还是完胜俄国人。 楼主：玛雅咖啡 时间：2016-08-30 00:05:09 我的专业分析：托尔斯泰是典型的人格分裂症患者。他对女人的残忍连高尔基都看不下去。了解作家比看他的作品更有意思。 —————— 1862年9月23日，34岁的托尔斯泰与年仅17岁的索菲亚·别尔斯结婚。索菲亚是沙皇御医的女儿。[2]他们前后育有13个孩子，其中有5个孩子夭折。[3]他和妻子的关系至今仍有争论。别尔斯说：“他爱我，但只在夜里，从来不在白天。”她抱怨：“不会有人知道他从来不曾想过要让他的妻子休息片刻，或给生病的孩子倒一杯水！”但可以确认的是大部分时光他们过得不错。他妻子帮助他管理庄园，整个庄园占地380公顷，有森林、河流、湖泊，苹果园有30多公顷，树木成荫，风景优美，使生活井井有条。这使得托尔斯泰可以将全部时间用于文学作品的精雕细刻。在这里，托尔斯泰给人类留下了《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》等传世之作。他每一部作品都要修改很多次，他妻子也进行誊清和保存文稿的工作。[2] 但是托尔斯泰将记录自己年轻时代行为的日记交给了妻子，内容记载托尔斯泰婚前赌博、召妓、甚至感染性病，还与一名女工生了一个私生子。这让别尔斯大为光火。她在日记中写道：“我真想烧了他的日记和他的过去。”“我梦见了一个巨大的花园，……我抓起他的孩子，撕扯起来。我扯下了他的头颅和双腿——我像疯子一样。”她学安娜·卡列尼娜那样去“卧轨”，甚至服毒自杀，闹得全家不得安宁。她自己也承认“总有一天我会嫉妒得自杀。”这使得托尔斯泰更厌恶这场婚姻。他在日记中写道：“（索菲亚）成了我痛苦的根源。”“我不知道如何解决这种疯狂，我看不见任何出路。” 另外托尔斯泰晚年激进的思想也让夫妻产生很大隔阂，甚至准备放弃财产，过简朴生活，而与妻子发生龃龉。他的妻子既不理解，更完全不能接受，认为是“整套哲学牵强附会、矫揉造作，完全建筑在虚荣心、名利欲和出风头的基础上。”大女儿塔妮娅说：“你无微不至地关心他的物质生活，但是你却忽略了他更珍视的东西。如果你同样关心他的精神生活，他会是多么感动，会百倍地报答你的付出。”夫妻之间缺乏交流，使得婚姻生活每况愈下。高尔基说托尔斯泰“非常喜欢谈论女人，但总是带着俄国农民的粗野口气……他对女人的态度是一种顽固的敌意。他最喜欢做的事情莫过于惩罚她们。……这是一个男人对没有得到他应有的幸福而进行的报复。” 楼主：玛雅咖啡 时间：2016-08-30 00:10:44 作者：闲情子 时间：2016-08-30 00:22:25 情节也是法国式的双线索，例如《高老头》、《情感教育》的做法：巴尔扎克在《高老头》里设置了两个主人公：一是高老头，二是拉斯蒂涅，二者绞拧在一起。福楼拜的《情感教育》也设置了两个主人公：一是莫罗，二是戴洛里耶，他俩是中学同窗。菲茨杰拉德《大哉盖茨比》也是如此，设置了两个主人公：一是盖茨比，二是“我”。 可见托尔斯泰在小说技法方面没多大发明，《安娜卡列妮娜》设置了两个主人公：一是安娜（彼得堡贵妇），二是列文（莫斯科郊外地主），二者巧妙地绞拧在一起。 在音乐里，这就属于大小调的对位了。西方的各门艺术莫不以效法音乐为能事，乃是其最高追求。伊莱娜·内米洛夫斯基的《法兰西组曲》，干脆连标题也挪用音乐术语，此明证矣！ 因此我说：《安娜卡列妮娜》的确超越了法国古典小说（或称“写实主义小说”），是19世纪小说的顶峰；但是比起《石头记》和《燕园梦》稍微逊色，因为这两部作品不是取法欧洲某某小说名家，而是另辟蹊径。例如《石头记》的结构借用中国古典园林，而这是西方小说天才所万万想不到的。他们做梦也想不到：小说可以这样来结构！ 至于《燕园梦》采用七个“倒计时”，“秋”、“冬”、“春”、“夏”循环叙述，也是西方小说天才所万万想不到的。他们做梦也想不到：小说可以这样来结构！ 托尔斯泰声称《安娜卡列妮娜》的双线索犹如“教堂拱顶”（一根立柱撑起两道拱顶），这个比喻也可以的；它与音乐的大小调对位，乃是异曲同工。西方美学家黑格尔就说建筑是“凝冻的音乐”。 总之吧，推荐大家读读悠哉《燕园梦》，确属世界小说的伟大成就，一部伟大的中国小说。  楼主：玛雅咖啡 时间：2016-08-30 00:23:42  作者：闲情子 时间：2016-08-30 00:32:27 托翁借列文思考社会改革。但我记忆中，列文这个人物的描写是失败的，少人味儿，苍白，甚至跟卡列宁一样不苟言笑，不仅没有男人的性魅力 ---------------------------------- 托尔斯态的语言缺乏张力，沉闷的贵族式“雅言”，不能像曹雪芹笔下的《石头记》，既有贵族雅言（例如元春、贾府门客、雨村），又有村俗亵笑（例如薛蟠、刘姥姥、凤姐的）；对比拉伯雷的搞笑，托尔斯泰的语言死板了些。 《燕园梦》的语言也是曹雪芹语言的继承和光大：既雅得起来，例如古文《梦游燕园》等，又俗得起来，例如“捡到处女膜”等许多笑话，大量的“歇后语”、“拟歇后语”等等。  楼主：玛雅咖啡 时间：2016-08-30 00:41:11 那请大师说说卡列宁吧，我对小说结构一点儿都没兴趣，我早不看小说了。 ------------------------------ 那你就错喽！ “美在形式”，与内容没什么关系。若不欣赏形式，你等于没读懂一部西方小说；遗憾的是，中国人读书偏偏就这样，漠视于形式。 至于卡列宁这个人物，我的看法是：以他的平庸为妻子安娜的出轨制造理由；爱玛为什么出轨？原因在于丈夫包法利医生的平庸——例如医腿把人搞残废了，等等。 卡列宁是贵族，是权臣，可是官场规矩造就他的死板，乏趣，妻子安娜越来越无法忍受，在外因的诱惑下，她只好出轨了。 列文也死板，乏趣，妻子吉娣为什么不出轨呢？缘故在于：她出过一次，知道“法国式放荡”的结果就是包法利夫人的自杀，因此安分守己做个乡村贵族的老婆。 |
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