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双笔书法之我见
李 京
什么是双笔书法？顾名思义就是以两只笔来书法，其实又有广义，狭义之分。是一种含有一定技巧的创作方式。
从执笔的数量，书写方式和内容上来看，林林总总，如，双手各持一笔，右手写正字，左手写镜向反字；右手写正字，左手写异字；右手写正字，左手写异体正字或倒字；左右手同写一字；双手持两只笔，书写一字；左右手各持一笔写同一字，一正一反，同时运行，合为一体等等，可谓千姿百态，各有千秋。这种创作方式的新奇和表演力吸引了很多人的眼球。
笔者认为，这是一种值得提倡和肯定的快乐创作方式，毕竟这是创作者主动与观赏者的感动形成了互动。
这是就创作形式而言，那么，随之而来的与内容相结合不仅仅是字，而应该是书法。否则，应该是一种纯表演技艺的娱乐行为。
笔者认为：双笔书法是运用双笔的创作方式，产生了符合书法规范和审美价值的书法视觉艺术。
双笔书法具有形式上的表演观赏性和技巧性，书写内容上的差异化和多样性。它的内涵的包容性和空间感是中国书法线条美的一种补充和延伸，是中国汉字书法的另一种美。
双笔书法，不是标新立异，不是某个人的发明，而是一种传承，是一种美学体系。也是中国传统书法的有机组成部分。
殊不知，它的历史，可以追溯到久远的商代，距今已有几千年的历史。它最早的雏形是“梅花篆字”，就是远看是梅花，近看是篆字，画中有字，字中有画的一种视觉艺术。在创作时，双手同时进行，一般情况是右手写篆字，左手画梅花。几千年的风雨沿革，使“梅花篆字”历经磨难，但仍然流传至今。
据资料记载，《杨家将》剧中的寇准双手会写梅花篆字，《三国演义》中的徐庶老母亲双手会写梅花篆字，慈禧太后双手也会写“梅花篆字”，明朝的女慈善家陈三两把：梅花篆字“发展到极致，成为有完整史料记载的双手“梅花篆字”鼻祖。如今，这种以双手创作的书画艺术品“梅花篆字”，已发展到第14代传人，目前已被国家列为“非物质文化遗产”。
由此可见，古人把双笔的创作形式与内容相融合并已达到了高度的统一。无疑，先人是我们的典范。我们只有学习传承，创新，发展的资格，而没有发明的份儿了。
现在，无论何种原因，更多的人喜好上了双笔或双笔书法。小至8、9岁的儿童，上至八、九十岁的老人，勤学不辍，才艺惊人。双笔除了刚才谈到的表演性，技巧性以外，还具有开发潜能，启迪智慧和强身健体的功效，因而受到更多人的喜爱。拒不完全统计，能以双笔创作的爱好者全国多达几万人，甚至有些地区把它当成一种群众性的健身项目。其中，达到一定水准成为国礼书画家、吉尼斯记录、世界记录的创造者不乏其人。
大师家石涛说：笔墨当随时代，笔者认为，双笔书法也应当随时代。双笔书法，如果只作为一种单纯的娱乐趣味行为，健身项目，无可非议，理应大量提倡发展，如果要上升到书法即艺术层面，不得不以一定的规范和审美视角去审视。
双笔书法要展示自己的独特魅力。因为双笔的创作方式和书写习惯使得双笔书法作品生成独特的艺术风格成为可能和必然。
比如，双笔镜向书法。就是双手同时写一个字，一正一反，这类书法，除了双笔作品具有对称的特点之外，也表现了汉字书法的逆向美，以及视觉差等因素。正象我们在欣赏一件艺术珍品或一个人一样，我们要从多个角度去看，去琢磨。可能有些时候，变换一下角度会发现更新奇的东西，可以是更好，更美，也可能是不足。
再如，左右手风格的明显差异化。双笔书法的基本要求是，左右手必须都能书法，至于是双手同时还是先后写，写正写反是另一回事。我有一位部队的书法朋友，他是双笔书法家，在军中有一定名气，他的左笔书法更显古拙、苍劲。有人喜欢隽秀、飘逸他用右手，否则，他用左手。
还有一种双笔书法，即双笔同书一字正反并对称、合成具有抽象画特点的书法。这类书法要求书写精度高 难度大。精度高是指左右要求基本对称，不然无法合拢；难度大是指左右要同时逆向运行，否则合拢节点会偏移并形成滞墨。左右手、大脑的平衡度和谐力在这里得到高度统一。然而，这种双笔书法的效果却是出人意料，别开洞天。他生成了由书法汉字组成的兼容图案，实现了从字到画的飞跃和裂变，实现了由单一线条向三维空间的转换，完成了一个多角思维的时空过程。
这类书法的特点是，画中有字，字中有画，字画相融，雅俗共赏。百岁书画大师孙菊生在评价此类双笔作品曾说，这是抽象艺术中的形象艺术，形象艺术中的抽象艺术。书画同缘在这里充分体现。
中国传统书法讲书至极为画，书画相通。书法的最高境界是抽象和精神的结晶，而不是任何一种具象的感觉形式。郑板桥在描述书画之间关系时也曾说过，又以书之美入画。由此可见，双笔书法与绘画的内在联系是乎更为紧密直接。
双笔书法还有其他一些特点，这里不再赘述。
笔者认为，无论单笔也好，双笔也好，只是一种创作方式，书法也好，绘画也好，是一种相互融合的视觉艺术和内容。说到此，双笔书法更需要书画的高度融合力和作者的扎实功底。
双笔书法家，需要在传统书法的基础上创新和具有坚实的书写功底和技法。一位双笔书法家，应该首先应该是一个书法家，这是前提。一个单笔都写不好，拿起了双笔，就成了家了，是一种夜谭。有人想走捷径，上了路，驾驶技术不行，回来又重新学，养成了不好的惯性又浪费了时间，背着抱着不是一边沉。
实际上，双笔书法要比单笔更难。试想，一个很好的书法家，如果想左右手双笔都能写，这时的他等于才掌握了百分之五十，还要花一半的时间去练习另一种书法，但先天因素除外，是需要下大功夫的。那么即使你有一定的天赋，把左手的书法规范到书法要求的基本框架内，也着实得下一番苦功。这还没有提及在双笔书法当中的一些高难特技书法。如此说来，在艺术的道路上没有捷径可走，只有沉下去，才能漂上来。刚才所言，并非说双笔书法高不可及，而是说遵循古法勤于创新，扎实刻苦不辍，精练技艺，“梅花篆字”美景离你并非遥远，“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的景象，同样会在你面前出现。只有这样，才能杜绝注重形式而偏离美学内容的悬浮作风，才能不与社会某些片面追求书写技法的怪异，而不重视书写思想和内容的现象同流合污，才能做到形式与内容的完美统一，创作出百年不朽作品，才能从某些世俗的眼光和怪圈，走出来，走下去。
双笔书法家要接地气，重交流。作者要深入生活，深入社会，深入民心，以自己的书写特长、特技和吸引力作为联系、融合群众的节点，让更多的人了解中国传统文化，激发调动广大爱好者的兴趣，以此当作自己的社会责任和调动创作灵感、净化心灵的良好机会。与此同时，双笔书法创作者，要与其他书法家以及相关书法机构或团体扩大联系交流范围，虚心学习，相互借鉴，取长补短，共同进步。摒弃固步自封，井水不犯河水等偏见、狭隘和世俗。
中国传统书法渊远流长，博大精深，是中国民族传统文化的重要组成部分。传承发展祖国传统书法艺术是广大书法爱好者和工作者之神圣使命和义务，中国书法---这束闪耀着民族精神与智慧的光环，将会伴随着时代的前进放射出更加璀璨的光芒，而双笔书法---这朵书法百花园中的奇葩也必将与时俱进，散发出更为诱人的芬芳！
双笔“梅花篆字”鼻祖 陈三两 梅花篆字
花好月圆
梅花篆字作品
 
慈禧书法 慈禧
梅花篆字
 
慈禧梅花篆字及国画
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